1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 著名演員小田切讓自編自導(dǎo)的處女長(zhǎng)片《一個(gè)船夫的故事》近日在第三屆平遙國(guó)際電影展上亮相，影片入選本屆影展“臥虎”單元，此前還入圍了威尼斯電影節(jié)威尼斯日單元。

即便在威尼斯沒(méi)有斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，也沒(méi)有引起評(píng)論轟動(dòng)，但這部低調(diào)的作品充分展示了小田切讓作為新導(dǎo)演的才華和能力。

小田切讓曾在接受日本媒體采訪時(shí)透露，因?yàn)轶w檢結(jié)果不太理想，重新考慮剩下的時(shí)間，發(fā)現(xiàn)他還是想拍攝電影，所以執(zhí)導(dǎo)了《一個(gè)船夫的故事》。

故事聚焦在明治末年，大正初期，核心主人公是一名河邊的船夫，這個(gè)角色由柄本明扮演，這是他繼《石內(nèi)尋常高等小學(xué)：散花》后時(shí)隔11年擔(dān)綱電影男主角。

我們也能看出小田切讓在日本演藝界的好人緣，淺野忠信 、蒼井優(yōu)、永瀨正敏 、橋爪功等知名演員也在片中以擺渡客的形象一一出現(xiàn)，是意料之外的花絮看點(diǎn)。

影片首先帶給觀眾的觀感就是一個(gè)字：美！

太美了。正如小田切讓本人面對(duì)公眾特立獨(dú)行的造型風(fēng)格，他那高級(jí)的審美意識(shí)也帶入到本片的視覺(jué)美學(xué)上。

他追求打造精美的畫(huà)面效果，攝影師杜可風(fēng)也為影片營(yíng)造了一個(gè)如詩(shī)如畫(huà)的光影世界，取景構(gòu)圖、燈光色彩、運(yùn)動(dòng)方式等，每一處都是精心設(shè)計(jì)，精致呈現(xiàn)。它不是PPT式的電影，但每一幀都美到能夠截取做壁紙。

主角老船夫把家安在河邊，他被村落人群排斥，是隔絕在俗世之外的邊緣小人物。山川河流的原始自然美景就像一副古老的日本畫(huà)卷，從第一幕開(kāi)始，電影徐徐展開(kāi)船夫的日常擺渡和獨(dú)居生活，也漸漸塑造出一個(gè)孤獨(dú)寂寞的老船夫形象。

敘述節(jié)奏雖然緩慢，但有條不紊、氣定神閑。

以為是又一部日本老片《裸島》，在日復(fù)一日的勞作里點(diǎn)染現(xiàn)實(shí)的憂傷，或者是像《春夏秋冬又一春》般在四季變換里流淌出禪意與自然哲學(xué)。隨著主要情節(jié)浮上臺(tái)面，我們看到的是小田切讓與眾不同的表達(dá)角度。

從演員跨界轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，他沒(méi)有在電影里強(qiáng)調(diào)表演，而是專(zhuān)注在深沉的人文思考層面，這一點(diǎn)尤為可貴。

一座橫跨河兩岸的橋即將落成，意味著船夫也將失去工作，舊客與他依然保持著禮貌和友善關(guān)系，外來(lái)的建筑商、建筑工人卻不斷嘲笑、奚落他。這些筆觸展現(xiàn)了小田切讓強(qiáng)烈又明確的表達(dá)意圖：在現(xiàn)代文明興起的語(yǔ)境里，他要為傳統(tǒng)文化的衰落書(shū)寫(xiě)一首悲傷的挽歌。

表面上看，小田切讓花了兩個(gè)多小時(shí)來(lái)思考一位老人的問(wèn)題，其實(shí)他是在思考現(xiàn)代與傳統(tǒng)的矛盾問(wèn)題。影片的英文片名是《他們說(shuō)沒(méi)有什么是一成不變的》（They Say Nothing Stays the Same），這就是小田切讓的心聲，他對(duì)人類(lèi)社會(huì)生活隨著文明發(fā)展出現(xiàn)變化后提出了困惑和質(zhì)疑。

如同他在創(chuàng)作闡述里所寫(xiě)：“在文明發(fā)展的背后，許多東西正在消失。隨著世界變得越來(lái)越便利，傳統(tǒng)和美好的文化變得不再被需要了。大自然被破壞了，我們失去了一些珍貴的東西。我想通過(guò)一個(gè)船夫的角色，弄清楚什么是真正的幸福，什么是生活中重要的東西。”

這種嚴(yán)肅思考帶來(lái)的無(wú)力感與沉重氛圍隨著一名神秘女子角色的出現(xiàn)不斷加重。船夫在河里救了一名受傷的年輕女孩并收養(yǎng)了她，女子的出現(xiàn)徹底改變船夫的生活。

當(dāng)?shù)啬贻p小伙建議船夫在大橋完工前炸毀，這個(gè)想法隨著一個(gè)孩童幽靈的出現(xiàn)不斷縈繞在他的腦海里，電影也用充滿設(shè)計(jì)感的視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)船夫的這些心理意象。影片還制造了一些華彩段落，特別是船夫和女孩幫助朋友抬他父親尸體的場(chǎng)景，他們?cè)谟暌估锞従徸哌M(jìn)霧蒙蒙的森林，充滿脫俗虛幻的生動(dòng)美感，也進(jìn)一步引出主題。

主旨立意已經(jīng)非常清晰，后半部分的劇情發(fā)展卻不斷在做重復(fù)表達(dá)，冗長(zhǎng)到?jīng)_淡了更為有力的共情，有些情節(jié)甚至讓人感到不知所云。比如故事最后沒(méi)有明確交代這名女子的具體身世，船夫和女子的關(guān)系也是若即若離，女子是真實(shí)存在還是虛擬的死亡幻象？模糊不清。

小田切讓實(shí)在需要成熟的編劇來(lái)幫助他修繕這個(gè)劇本，他不會(huì)做敘事上的減法，不會(huì)調(diào)整結(jié)構(gòu)，那種我們更想看到的簡(jiǎn)練與輕盈只出現(xiàn)在畫(huà)面情境里，而不在故事編排里。

《一個(gè)船夫的故事》有傳統(tǒng)日本電影的物哀美學(xué)，也有小田切讓對(duì)社會(huì)文明發(fā)展變化的個(gè)人訴說(shuō)野心，雖然故事高開(kāi)低走，陷入瑣碎與平淡，但它沒(méi)有無(wú)病呻吟，也不浮夸張揚(yáng)，是一部能夠引人深思的處女長(zhǎng)片。

小田切讓轉(zhuǎn)型導(dǎo)演非常有前途，如果還要繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)電影，我們真的可以好好期待了。