從1999年的《臥虎藏龍》，06年的《斷背山》再到2013年的《少年派的奇幻漂流》，導(dǎo)演李安三捧小金人，帶著這樣的底氣，李安成為了電影技術(shù)革命的先驅(qū)者，運(yùn)用3D/4K/120幀的技術(shù)，李安拍攝了《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》，2019年，他又將同樣的技術(shù)首次應(yīng)用于動(dòng)作片，為影迷們帶來這一部《雙子殺手》。在鳳凰網(wǎng)《非常道》節(jié)目中，李安稱新技術(shù)的嘗試是出于好奇心，但也希望能夠拋磚引玉。

節(jié)目中，李安稱他對(duì)動(dòng)作片一直都有興趣，“動(dòng)作片很好玩，視覺上非常灑脫，舒展”，而使用高幀率拍攝演員的動(dòng)作戲，能夠?qū)⑺谋砬?，反?yīng)等具象化，李安將其稱之為“戲劇性的一個(gè)很舒展的一個(gè)發(fā)揮”。每秒呈現(xiàn)120格畫面的技術(shù)可以讓動(dòng)作更具臨場(chǎng)感，打斗場(chǎng)面也更能突出高格式放映的優(yōu)勢(shì)。

而除了沿用3D/4K/120幀的技術(shù)之外，這部《雙子殺手》還創(chuàng)造了一個(gè)年輕版的威爾·史密斯，沒有用到行業(yè)一般采用的動(dòng)作捕捉等手段，完全運(yùn)用數(shù)字技術(shù)打造。這個(gè)虛擬角色的花費(fèi)，甚至比威爾·史密斯本人的片酬還要貴兩三倍。片中，李安讓他去追殺老年的自己。李安說，他是在用新的視覺體驗(yàn)去講一個(gè)人性的故事，當(dāng)一個(gè)人面過去的自己，就會(huì)思考“我們的存在到底是什么，我們是不是特別的，同樣的基因里面，先天跟后天的差異到底是什么，還有我們這個(gè)社會(huì)對(duì)我們的塑造”。

對(duì)于新技術(shù)的探索，大約開始于2011年。拍攝《少年派的奇幻漂流》時(shí)，李安希望能在具像的呈現(xiàn)里面解決抽象的問題，因此嘗試了3D技術(shù)。但在制作過程中，他發(fā)現(xiàn)24幀“看不下去”，也就是當(dāng)時(shí)，他開始好奇電影為什么一定要每秒24幀，考慮到應(yīng)該有待開發(fā)的技術(shù)可以完善電影的視覺體驗(yàn)，“所以我這方面就開始用力，其實(shí)很慚愧，我根本不懂科技，懂科技的人幫我來解決科技上的問題，所以我可以看到，可以體驗(yàn)到?！?/p>

而被問到是不是手中的三座奧斯卡小金人讓他擁有了本錢和底氣時(shí)，李安說這么講也可以，但不太好意思：“有了能力就需要試一試，當(dāng)然我的狀況比很多拍電影的人都要幸運(yùn)，我可以觸碰到這個(gè)東西，那就應(yīng)該由我來試試看”。

而最主要的動(dòng)力，李安稱是好奇心，“我做上手以后，發(fā)覺里面有一個(gè)非常美麗的新世界，這是我們不了解的，那我希望去體驗(yàn)它，希望去開發(fā)它”，同時(shí)也希望能夠拋磚引玉。