1905電影網(wǎng)專稿 時(shí)隔三年，李安又帶著他的新作品“殺”了回來(lái)。

和上一部《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》一樣，《雙子殺手》依然是一部120幀/4K/3D電影。除了一直被影迷拿來(lái)津津樂道的120幀，李安這次還讓威爾·史密斯“返老還童”了，老年威爾·史密斯和“鮮肉”威爾·史密斯同框打斗，讓觀眾和影迷都感到非常新奇。

其實(shí)，銀幕“雙生”在影視劇中有著很長(zhǎng)的歷史，從經(jīng)典電視劇《西游記》、《新白娘子傳奇》到近幾年的《影》、《白夜追兇》，當(dāng)同一個(gè)人扮演的兩個(gè)角色同時(shí)出現(xiàn)在銀幕上時(shí)，你是不是都曾驚嘆過(guò)：“這到底是咋做出來(lái)的？”

通過(guò)替身剪輯制造出來(lái)的假象

影視劇“雙生”的戲碼其實(shí)很多年前就出現(xiàn)在了國(guó)人的電視銀幕中，第一次想到的就是屬于80、90后的童年回憶86版《西游記》！

其中有一章叫“真假美猴王”，兩位大圣一起同框時(shí)，畫面活靈活現(xiàn)，動(dòng)作神情完全一致，小電君猜小時(shí)候看《西游記》的你肯定以為真的有兩個(gè)孫悟空吧。

“真假美猴王”中另一位大圣的扮演者是一位猴戲演員，名叫丁健，同時(shí)他也是六小齡童的替身。

將兩位演員的妝發(fā)造型打扮得一模一樣，再加上丁健本身就擁有靈動(dòng)細(xì)膩的猴戲功底，無(wú)需任何特效就能讓屏幕前的你真假難辨。

其實(shí)在那個(gè)年代，電腦特效成本高，技術(shù)也未普及，大部分的“一人分飾兩角”都是依靠替身、剪輯、妝發(fā)、燈光來(lái)完成，對(duì)演員的演技和多方配合度要求較高。

比如1992年成龍的經(jīng)典電影《雙龍會(huì)》，成龍?jiān)陔娪爸芯鸵蝗朔诛梼山?，飾演了一?duì)雙胞胎兄弟玩命和馬友。

在膠卷時(shí)代，讓“兩個(gè)成龍”同框，實(shí)在是非常地不容易。

雖然成龍?jiān)凇峨p龍會(huì)》中也啟用了成家班的火星作為替身，但是替身的鏡頭多是背影，最多就露了一個(gè)側(cè)臉。

影片中同框的鏡頭更多是用了“膠卷重疊”的方法。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是成龍分開來(lái)演兩個(gè)角色，最后將這兩個(gè)鏡頭拼接在一起。

在開拍前，導(dǎo)演會(huì)先讓成龍和他的替身在固定的位置試一下距離、燈光和鏡頭，然后在地上做好標(biāo)記，成龍站在記號(hào)上表演，先拍一個(gè)角色的戲份。

拍完后攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭、燈光、布景全部保持不變，成龍?jiān)偃Q裝表演另一個(gè)角色的部分，最后再通過(guò)技術(shù)合成到一起。

所以標(biāo)記的準(zhǔn)確度就變得特別重要，如果標(biāo)記得過(guò)近會(huì)造成兩個(gè)角色某個(gè)身體部分重疊在一下，像《雙龍會(huì)》里就出現(xiàn)了這樣的穿幫鏡頭。

雖然《雙龍會(huì)》在今天看來(lái)畫面有些粗糙，但是在90年代，能達(dá)到這樣的效果，也是非常厲害了。

并且這個(gè)方法至今也都在延續(xù)使用，張藝謀的電影《影》中，兩個(gè)“鄧超”同框的畫面使用的原理和《雙龍會(huì)》差不多。

鄧超在《影》中飾演了兩個(gè)角色：“肌肉男”境州和“排骨精”子虞，鄧超就先和替身演員拍攝了境州的部分，然后在兩個(gè)月內(nèi)迅速瘦身40斤，再拍攝子虞的部分。

因?yàn)橹虚g隔了兩個(gè)月，所以《影》在拍攝時(shí)對(duì)細(xì)節(jié)上的要求就更加嚴(yán)格了，攝影師需要記錄下第一遍拍攝時(shí)各種各樣復(fù)雜的參數(shù)，例如攝影機(jī)俯仰角、鏡頭夾角和鏡頭的焦距、焦點(diǎn)，以便第二遍拍攝時(shí)能達(dá)到和第一遍一模一樣的效果。

在第二遍拍攝時(shí)，鄧超也要做到和第一遍拍攝時(shí)的無(wú)縫銜接，像影片中有一個(gè)碰酒杯的鏡頭，前后兩次拍攝時(shí)就得一絲一毫都不能差。

光是“對(duì)號(hào)入座”就徹底搞垮了鄧超。

所以機(jī)智的劇組就發(fā)明了一個(gè)類似于節(jié)拍器的東西，鄧超就可以通過(guò)提示音判斷身體動(dòng)作交互時(shí)間，做出表情及眼神的反應(yīng)。

然后再進(jìn)入后期合成部分，比如這段子虞為境州做傷口的橋段，左邊是鄧超扮演境州時(shí)拍攝的， 右邊是鄧超扮演子虞拍攝的。

通過(guò)大量的后期制作，擦掉替身演員，最終達(dá)成我們看到的效果。

2017年讓潘粵明觸底反彈的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)劇《白夜追兇》也是一部經(jīng)典的“雙生”形象影視劇作品。

潘粵明在劇中飾演了一對(duì)性格迥異的雙胞胎兄弟，同樣的，潘粵明也分別和替身演員演兩次，再由特效合成。

和鄧超的節(jié)拍器有異曲同工之妙，為了精準(zhǔn)走位，《白夜追兇》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有一根小木棍，后期再把木棍P掉即可。

看到這里，你如果覺得這種方法有些麻煩，太費(fèi)腦力體力的話，那么隨著電影技術(shù)的發(fā)展，CG面部捕捉和數(shù)字真人逐漸引領(lǐng)電影工業(yè)進(jìn)入新時(shí)代。

從CG面部捕捉到數(shù)字真人

CG面部捕捉就是通過(guò)特定的傳感器實(shí)時(shí)跟蹤運(yùn)動(dòng)人體關(guān)鍵位置的三維空間坐標(biāo)數(shù)據(jù)，進(jìn)而捕捉動(dòng)作的技術(shù)。原理有點(diǎn)像你玩的Memoji表情包。

大部分的特效大片都是通過(guò)面部捕捉來(lái)完成的。

《猩球崛起》面部捕捉前后對(duì)比照

比如電影《社交網(wǎng)絡(luò)》中艾米·漢莫扮演的雙胞胎兄弟，大衛(wèi)·芬奇就是通過(guò)表情捕捉把替身演員變成艾米·漢莫的樣子。

在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》中，“鮮肉版”的小羅伯特·唐尼也出現(xiàn)了一下，同樣也是由小唐尼本人飾演，再通過(guò)面部捕捉，進(jìn)行后期調(diào)整。

李安的《雙子殺手》中老少威爾·史密斯同框就是在這一技術(shù)上的再升級(jí)，因?yàn)槔畎策@次采用了120幀/3D的拍攝方法，就意味著普通電影中一閃而過(guò)的細(xì)節(jié)，觀眾都可以很清晰完整的看到，“高幀”+“數(shù)字人”，是李安的又一次突破，也是電影技術(shù)的又一次里程碑。

李安通過(guò)“CG+動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)”對(duì)威爾·史密斯的表演百分百進(jìn)行視覺捕捉，然后用特效再造一個(gè)數(shù)字人類。

我們可以看到，《雙子殺手》中年輕版的威爾·史密斯不管是皮膚、毛發(fā)、肌肉都非常的真實(shí)，同時(shí)還賦予了他豐富的表情和流暢的動(dòng)作。

李安說(shuō)，這個(gè)角色的骨架、肌肉，甚至細(xì)到人類皮膚的表皮、真皮和皮下組織都需要制作，并且還要考慮人物在做任何表情時(shí)會(huì)牽動(dòng)哪根神經(jīng)。

影片中，老少威爾·史密斯有一段長(zhǎng)達(dá)4分鐘的打戲，僅僅4分鐘，后期團(tuán)隊(duì)就要一點(diǎn)一點(diǎn)的摳，最終制作了9個(gè)月的時(shí)間。

為了打造年輕版的威爾·史密斯，李安幾乎看遍了威爾·史密斯年輕時(shí)的所有作品，充分了解他面部的每一個(gè)細(xì)節(jié)和特點(diǎn)。

李安也曾開玩笑說(shuō)道：“因?yàn)檫@部電影，我對(duì)威爾·史密斯的臉可能比他媽媽還要熟悉，他的媽媽可能都沒看過(guò)這么久的他。”

就連威爾·史密斯自己第一次看到成片時(shí)都覺得“非常詭異”。

也正是因?yàn)檫@樣的嚴(yán)謹(jǐn)，我們才能在鏡頭上看到堪稱“銀幕奇觀”的老少威爾·史密斯同框的畫面。

從最早的替身到后面的混合特效合成，再到李安突破的數(shù)字真人，我們能在銀幕前看到的影視“雙生”越來(lái)越精致。

我們從來(lái)沒有離開過(guò)技術(shù)，我們的電影也隨著技術(shù)發(fā)展的曲線起起落落，技術(shù)除了給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)外，更重要的是它打破了電影的邊界，用更清晰的方法打造完美夢(mèng)境。