1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 《少年的你》上映2周，票房12億，成為10月底的一匹黑馬。去年接續(xù)上映的《我不是藥神》《江湖兒女》《找到你》《無(wú)名之輩》等片，都讓觀眾重新?lián)肀瓞F(xiàn)實(shí)題材或者帶有現(xiàn)實(shí)主義氣息的電影。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2019中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告》也指出，2018年是中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義年，諸多作品的出現(xiàn)展示出國(guó)產(chǎn)電影現(xiàn)實(shí)主義道路越走越寬。

市場(chǎng)風(fēng)向變？

現(xiàn)實(shí)主義永遠(yuǎn)是中國(guó)電影主流

口碑和市場(chǎng)的成功也讓越來(lái)越多即將上映的影片迫不及待地貼上現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)簽。《受益人》首映時(shí)，主創(chuàng)們也紛紛介紹這是一部現(xiàn)實(shí)主義電影。如今即將上映，首日預(yù)排片占到了27%，為當(dāng)日最高。

這不由得讓人思考為風(fēng)向一年一小變，三年一大變的電影行業(yè)，是不是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，現(xiàn)實(shí)主義的這碗飯又開(kāi)始好吃了呢？

在北京電影學(xué)院教授吳冠平看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義是中國(guó)電影的主流創(chuàng)作方式，也是中國(guó)文化最根本的氣質(zhì)和面貌。在他看來(lái)，優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義電影是“與時(shí)代發(fā)生共振，當(dāng)時(shí)代發(fā)生火熱的變化時(shí)，電影能否在銀幕上將這種變化呈現(xiàn)出來(lái)。”

在剛剛落下帷幕的吳天明青年電影高峰會(huì)創(chuàng)投活動(dòng)中，也體現(xiàn)著這種變化。青年電影人們的項(xiàng)目、劇本，不少都是立足當(dāng)下，觀照現(xiàn)實(shí)。

青年創(chuàng)作困境？

走出小天地思考時(shí)代

憑借《柔情史》入圍柏林電影節(jié)的楊明明導(dǎo)演，新作是一個(gè)冰球隊(duì)的故事，拿著這個(gè)名叫《半人馬》的項(xiàng)目，她進(jìn)入了籌集3000萬(wàn)拍攝資金的階段。

“我對(duì)運(yùn)動(dòng)電影非常著迷，不僅因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)本身的美感，還因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)背后賦予每個(gè)人成長(zhǎng)階段的重要意義，對(duì)弱點(diǎn)的客服，對(duì)他人的新人，對(duì)極限的認(rèn)知和對(duì)不可能的挑戰(zhàn)。”楊明明覺(jué)得，自己這部定位青春勵(lì)志的影片，類(lèi)型非常準(zhǔn)確。

《柔情史》導(dǎo)演楊明明（右）

《美人魚(yú)2》的執(zhí)行導(dǎo)演楊宇飛寫(xiě)完了自己的劇本《豐荒之年》，這部作品在導(dǎo)演自己的闡述中顯得有些復(fù)雜，但子女上學(xué)、老房拆遷等話題，仍然是對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照。

從上海國(guó)際電影節(jié)的創(chuàng)投單元到吳天明基金會(huì)的創(chuàng)投活動(dòng)，青年電影人的項(xiàng)目也從過(guò)去幾年的武俠、喜劇、科幻，轉(zhuǎn)換成了家庭、懸疑、青春成長(zhǎng)等類(lèi)型。感知自身周?chē)澜绲淖兓蔀榱饲嗄觌娪叭岁P(guān)注的重點(diǎn)。

吳天明青年電影高峰會(huì)“致敬現(xiàn)實(shí)主義電影”主題論壇

對(duì)于這種創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型，導(dǎo)演李?，B深有感觸。拍了5部電影的他，幾乎都是在家鄉(xiāng)甘肅完成，講述甘肅這片土地上人們的生存狀態(tài)，但《路過(guò)未來(lái)》則將地理場(chǎng)景搬到了深圳。李?，B覺(jué)得，這是活在當(dāng)下才會(huì)有的創(chuàng)作變化：

“每一個(gè)人很難跟這個(gè)社會(huì)割裂開(kāi)去談生活狀況、情感狀況，跟這個(gè)時(shí)代會(huì)發(fā)生很多的聯(lián)系，《路過(guò)未來(lái)》更多的是講城市化的狀態(tài)，城鎮(zhèn)化建設(shè)這些年才開(kāi)始，在城市那邊的人還是來(lái)源于鄉(xiāng)村，只是隨著他們的腳步從這片土地上遇到另外一個(gè)城市空間，進(jìn)入城市空間里面所面臨的生活或者精神的各種禁錮。”

導(dǎo)演李?，B

導(dǎo)演李玉說(shuō)：“好的創(chuàng)作者對(duì)這個(gè)時(shí)代要有一個(gè)敏感度。”吳冠平教授對(duì)青年創(chuàng)作者類(lèi)型上的轉(zhuǎn)變則有所擔(dān)憂(yōu)，在他看來(lái)，很多青年導(dǎo)演雖然拍得是現(xiàn)實(shí)題材，但關(guān)注的是個(gè)人生活和個(gè)人小世界的感受：“踏上創(chuàng)作后，不僅要表達(dá)自我，還要觀察生活，要思考現(xiàn)實(shí)，思考我們的時(shí)代，這是現(xiàn)在創(chuàng)作者需要有的品質(zhì)。”

現(xiàn)實(shí)主義市場(chǎng)??？

區(qū)分商業(yè)電影和作者電影

這一點(diǎn)確實(shí)說(shuō)明了目前電影創(chuàng)作面臨的部分現(xiàn)狀。今年3月，《地久天長(zhǎng)》《過(guò)春天》《陽(yáng)臺(tái)上》三部電影集中上映，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了歷史轉(zhuǎn)型下的小人物，往返內(nèi)地香港的少女和迷茫的城市青年。有媒體將今年3月稱(chēng)為現(xiàn)實(shí)主義電影的小陽(yáng)春。

然而，這三部電影在收獲口碑的同時(shí)，市場(chǎng)卻并沒(méi)有給予熱烈的反響。叫好不叫座成為一部分現(xiàn)實(shí)主義電影的癥候。

曹保平導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾表示：“現(xiàn)實(shí)主義題材一直是電影上的一個(gè)主要的表達(dá)手段和類(lèi)型，但是中國(guó)電影任重道遠(yuǎn)，真正意義的現(xiàn)實(shí)主義電影其實(shí)還并不多，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義首先要表達(dá)真實(shí)的觸摸，真實(shí)的感覺(jué)，希望未來(lái)能有更多真正意義上的好的現(xiàn)實(shí)主義的電影涌現(xiàn)。”

李?，B則認(rèn)為自己在籌備新電影時(shí)，仍然面臨這樣的問(wèn)題。在他看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義電影觸及到社會(huì)問(wèn)題時(shí)，真的會(huì)吸引想到影院內(nèi)進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)境空間的觀眾嗎？

在黃建新看來(lái)，這是電影本身的分類(lèi)問(wèn)題，他將電影分成了消費(fèi)電影和作者電影，二者不能等同。在《我不是藥神》《少年的你》票房成功后，不少人認(rèn)為這樣的電影對(duì)現(xiàn)實(shí)主義具有了某種指標(biāo)性。黃建新說(shuō)，商業(yè)電影同樣具有現(xiàn)實(shí)性，但商業(yè)電影不會(huì)影響你的人生，只是滿(mǎn)足當(dāng)時(shí)的心理需求。

回到當(dāng)今的市場(chǎng)大環(huán)境來(lái)看，受歡迎的仍然是商業(yè)電影，純粹的作者電影仍屬于小眾。但觀眾對(duì)于商業(yè)電影口味的變化，則恰恰和中國(guó)的發(fā)展、變化息息相關(guān)，現(xiàn)實(shí)主義電影這把火的重燃也說(shuō)明了這點(diǎn)。

商業(yè)片蹭現(xiàn)實(shí)標(biāo)簽？

小人物的精彩故事才動(dòng)人

《我不是藥神》在黃建新看來(lái)，是電影類(lèi)型中細(xì)分的文藝片。在一場(chǎng)關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義電影討論的論壇上，他笑稱(chēng)自己是唯一不賠錢(qián)的第五代導(dǎo)演，因?yàn)樽约号牡氖俏乃囯娪埃渌麕孜粚?dǎo)演拍的實(shí)際上是作者電影。

雖然都在觀照現(xiàn)實(shí)，但兩者的表達(dá)和訴求不同，他基于的小說(shuō)框架和人物原型都是觀眾們?cè)敢饪吹?，而非作者電影里完全的自我表達(dá)。

黃建新在現(xiàn)實(shí)主義電影論壇上

這是這位近年來(lái)監(jiān)制了多部成功影片導(dǎo)演的看法：對(duì)于想在市場(chǎng)上取得成功的創(chuàng)作者，目前成功的作品其實(shí)都指明了一條路——用現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)，貼近普通人的人物塑造去講一個(gè)吸引人的故事。

談到觀照現(xiàn)實(shí)，黃建新舉了這樣一個(gè)例子：“我們生活中發(fā)現(xiàn)有一個(gè)新的東西出現(xiàn)了，比如說(shuō)抖音，一開(kāi)始就有很多人出來(lái)指責(zé)，我們生活中總是充滿(mǎn)著這種狀態(tài)，在成長(zhǎng)的心智中就會(huì)出現(xiàn)很多的看法。”在他看來(lái)，這種想法的表達(dá)，也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的反應(yīng)。

《我和我的祖國(guó)》也帶有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)

黃建新也指出，電影藝術(shù)的表達(dá)應(yīng)該讓觀眾從細(xì)微的角度，而非抽象的角度去感受時(shí)代的變化。

現(xiàn)在來(lái)看，不僅是《我不是藥神》《少年的你》這樣的商業(yè)片成為現(xiàn)實(shí)主義電影的某種指標(biāo)，國(guó)慶檔的《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等，也是基于現(xiàn)實(shí)題材改編，帶著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義氣質(zhì)。

映見(jiàn)時(shí)代，思考時(shí)代，讓看不見(jiàn)的真實(shí)成為銀幕上的現(xiàn)實(shí)，而非借著現(xiàn)實(shí)主義的標(biāo)簽多賣(mài)出一張票，才是真正吸引觀眾走入影院的魅力。