1905電影網(wǎng)專稿 《海上鋼琴師》之后，又一部公認(rèn)影史經(jīng)典《美麗人生》以4K修復(fù)版的形式在中國(guó)內(nèi)地上映。電影始終是與時(shí)間勾連同行的藝術(shù)，觀眾得以在22年后重新回看這部意大利喜劇，重溫、審視銀幕經(jīng)典。
“但丁說過，愛能感動(dòng)太陽與星辰，愛擁有靈魂。如果你相信的話，奇跡就會(huì)出現(xiàn)。”這是導(dǎo)演、男主角羅伯托·貝尼尼在第71屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上的獲獎(jiǎng)感言。當(dāng)他聽到影片獲得最佳外語片時(shí)，他像片中的圭多一樣蹦跳起來，滑稽，帶又帶著勝利者的姿態(tài)。他也正是在片中以這樣的模樣贏得女主角多拉的芳心與愛意。
《美麗人生》還拿下包括戛納評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)等70多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，至今位列國(guó)內(nèi)豆瓣TOP250榜單里的第六名。影片上映之初，媒體綜合評(píng)價(jià)并沒有這么高，MTC評(píng)分僅 59分。羅伯托·貝尼尼表示，《美麗人生》曾遭到意大利本土極右勢(shì)力的反對(duì)。因?yàn)橛糜哪址▉肀憩F(xiàn)納粹大屠殺，電影在戛納首映時(shí)也受到左翼知識(shí)分子的批評(píng)。
《美麗人生》訴說二戰(zhàn)，關(guān)于瘋狂的納粹，關(guān)于種族主義的歷史，但它又不全然政治化，一切對(duì)納粹罪惡行徑的控訴先藏身于霧中，藏匿于幕后，它更想要的是先去演繹、擁抱人性純粹的善良與美好。
“這是個(gè)簡(jiǎn)單的故事，但不易說。像寓言，有悲有喜。也像寓言，教人不可思議。”電影開宗明義，第一部分是單純描述愛情的純喜劇，第二部分才是喜中有悲，悲中有喜。
“巧合”是編劇中的大忌，但電影偏偏用“巧合”，用一次次突如其來又相當(dāng)美妙的奇遇來加速圭多和多拉之間感情的升溫。圭多喋喋不休的話語，持續(xù)不停歇的滑稽動(dòng)作，統(tǒng)領(lǐng)起流暢的敘事。
他大鬧多拉訂婚現(xiàn)場(chǎng)，將她成功帶回家中。在一個(gè)連接兩個(gè)敘事時(shí)空的絕妙鏡頭里，圭多和多拉走入花房，時(shí)間停頓幾秒，他們可愛的孩子約書亞也從花房中走了出來。此刻，這出喜劇也迎來了“喜劇的憂傷”。
猶太人圭多一家人被押送至集中營(yíng)，圭多“欺騙”兒子，把集中營(yíng)里的生活描述成積滿1000分就能贏得大坦克的游戲。圭多每一次向兒子編織的善意謊言，越是顯得天馬行空，純真美好，越是令人隱隱作痛。
圭多原以為先前認(rèn)識(shí)的納粹醫(yī)生要幫助他們一家逃離集中營(yíng)，不料醫(yī)生只是為了向他求證解謎的游戲。比起正面展示集中營(yíng)里慘絕人寰的屠殺場(chǎng)面，電影是用這樣殘忍又荒誕的橋段來揭示納粹身上的荒謬與可怖。
喜劇與溫情是圭多對(duì)抗法西斯的武器，也是把他的孩子與納粹拉開距離的方式。圭多初識(shí)多拉時(shí)說的“早安！公主！”成為他們婚后的每日問候，這句情話也依舊能在集中營(yíng)里的廣播里忽然響起，愛情與親情的色彩依然能在集中營(yíng)里如此明亮閃現(xiàn)。
有人批評(píng)影片脫離現(xiàn)實(shí)的邏輯，為何圭多能在集中營(yíng)里成功藏匿孩子，還能暢通無阻？但這顯然不是觀看這部電影的最佳方式和路徑。
《羅馬，不設(shè)防的城市》《德意志零年》等意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影曾帶領(lǐng)我們真實(shí)直面殘酷二戰(zhàn)，《美麗人生》是用舞臺(tái)劇與即興喜劇的戲劇性底色來書寫二戰(zhàn)里的美麗童話。《美麗人生》同時(shí)也是一部?jī)和?，它要獻(xiàn)給的是像約書亞這樣天真單純的孩子們。
開場(chǎng)，多拉從屋頂摔下落進(jìn)圭多的懷抱，最后，圭多從集中營(yíng)的墻壁上掉落，迎來納粹的槍響；開場(chǎng)，圭多像貴族王子般誤入夾道歡迎的人群，最后，他的兒子爬上坦克，像小王子般走向勝利。
《美麗人生》這出戲，喜與悲，得與失的情緒最后都混雜到了一起，難以名狀，但它始終堅(jiān)信一個(gè)清晰明了的真理，無論瞬間還是永恒，人生終究是美麗的。
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