時(shí)光網(wǎng)訊 由Tara Miele擔(dān)任編劇和導(dǎo)演的《黑暗漫步》，剛剛在2020年圣丹斯電影節(jié)進(jìn)行了全球首映。這部想要表現(xiàn)魔幻和浪漫中間地帶的影片，離初衷有點(diǎn)遠(yuǎn)，甚至變成了一項(xiàng)折磨人的苦差。

主演西耶娜·米勒和迭戈·魯納是一對(duì)未婚夫婦，他們要去面對(duì)一場(chǎng)毀滅性車禍之后的種種后果。這部嚴(yán)肅的存在主義劇作有著一個(gè)相當(dāng)明顯的敘事轉(zhuǎn)折，可就是這樣一個(gè)轉(zhuǎn)折卻一直被緊抓不放直到影片結(jié)尾，當(dāng)影片很驕傲地揭曉謎底的時(shí)候，觀眾其實(shí)早已經(jīng)猜到了。

影片以洛杉磯為背景，聚焦了Adrienne和Matteo的故事。盡管事實(shí)上他們還未結(jié)婚，但最近帶著新出生的孩子搬進(jìn)了剛買下的新家里。他們的生活有點(diǎn)停滯不前，某天晚上外出約會(huì)后開始質(zhì)疑他們的未來。

而一場(chǎng)車禍之后，Adrienne變得混亂和迷惑，她覺得自己是死了，而且可能是被困在某種煉獄里不得脫身。她的父母幫著照顧孩子，Metteo則在努力說服女友告訴她她仍然活著，他給她講述他們的相愛，各種相處的細(xì)節(jié)，而女友也在處理著自己的記憶。

西耶娜·米勒

米勒是一位被低估的女演員，她在去年有部獨(dú)立電影《美國(guó)女人》，遺憾的是這部電影并沒有得到應(yīng)有的關(guān)注，無論是在評(píng)論界還是在商業(yè)界?！逗诎德健窞樗峁┝艘粋€(gè)機(jī)會(huì)去塑造需要投入大量情感的角色，她也沒有辜負(fù)這個(gè)角色，為Adrienne帶來一種顯化的真實(shí)的混亂和歇斯底里的感覺。

而遺憾的是，她和魯納之間并沒有產(chǎn)生太多真正的化學(xué)反應(yīng)。此外，劇本將她的角色從一開始就置于一種高度緊張的情緒狀態(tài)中，以至于米勒很快就發(fā)現(xiàn)自己陷入了這樣一種境地：她是在和電影的最后一幕演對(duì)手戲，而不是塑造一個(gè)令人信服且引人注目的角色，而這樣就使得影片的觀看過程變得很累。

米勒或許希望將她的電影描述成音詩版本的《愛在黎明破曉前》（1995），除了要擺脫這種發(fā)生在一夜之間的敘事限制之外，很明顯的，米勒想要探索的是愛和失去的主題，以及這些主題是如何和我們的記憶產(chǎn)生交集的。

影片主創(chuàng)參加圣丹斯電影節(jié)

然而太多情況下她讓這些從演員的臺(tái)詞里說出來，與其說是有信服力的對(duì)話還不如說是直白的演講。而這樣的結(jié)果使得影片感覺更像是一篇哲學(xué)論文，而不是一個(gè)自然而然吸引人的故事。

另外，米勒和攝影師Carolina Costa都過多地依賴于攝影鏡頭以及取景，那些大量廉價(jià)的、炫技的噱頭，然而這種“包羅萬象”的視覺美學(xué)方式，搭配上緩慢沉重的敘事節(jié)奏，使得《黑暗漫步》這部電影不僅沉悶，更讓人覺得有點(diǎn)厭煩。