本文作者是小萬家族的@阿呆

人丑還顏控的追星狗子在此

再過不久，“綠巨人”馬克·魯弗洛的新劇《我知道這是真的》就要開播。

在這部馬克叔擔任制片并主演的限定劇中，他將一人分飾兩角，飾演一對孿生兄弟。

在很多觀眾眼中，馬克·魯弗洛或許更多因為漫威宇宙中的“綠巨人浩克/班納博士”而活躍。

其實在加盟漫威之前，馬克就已經(jīng)在文藝電影界活躍多年，是以多面演技著稱的好演員。

《我知道這是真的》里，弟弟托馬斯患有精神分裂癥，哥哥多米尼克生活遭遇各種重創(chuàng)，這對復(fù)雜的兄弟想必會給馬克叔一個盡情飆戲的機會。

而在《復(fù)聯(lián)》終局與《我知道這是真的》之間，馬克叔還有一部豆瓣8.5分的新片，你千萬不要錯過。

因為這一次，他講了一個與全球99%的人類休戚相關(guān)的故事——

《黑水》

2016年，《紐約時報》刊發(fā)了一篇題為《成為杜邦公司最大噩夢的律師》的深度報道。

報道指出，一位名叫羅伯·比洛特的律師將化工巨頭杜邦公司告上法庭，并用十六年時間最終取得了訴訟勝利。

起因是1998年，一位農(nóng)民找到羅伯，聲稱自己的農(nóng)場受到杜邦廢棄物的污染，導(dǎo)致一百多頭牛離奇死亡。

雖然杜邦公司極力否認，但在之后的調(diào)查中羅伯發(fā)現(xiàn)，牛的死亡是因為杜邦公司的廢棄物中含有一種叫PFOA的有害物質(zhì)。

更可怖的是，杜邦公司幾十年前就已經(jīng)通過實驗得知PFOA的危害，但他們卻選擇隱瞞實情，并持續(xù)向空氣和水域排放這種化學(xué)物質(zhì)長達半個世紀。

因為通過廣泛使用含PFOA原料制作的包括不粘鍋在內(nèi)的日化產(chǎn)品，每年會給杜邦公司帶來數(shù)十億美元的利潤。

從替農(nóng)民的牛索賠，到為患癌的周邊居民提出集體訴訟，十六年間羅伯·比洛特一次又一次站在原告律師席上，以一己之力與巨頭財團展開抗衡，直至杜邦公司在2013年終于停止了PFOA的生產(chǎn)和使用。

《紐約時報》的報道在世界范圍內(nèi)引起了軒然大波，因為PFOA這種致癌物質(zhì)被認為已經(jīng)存在于地球上所有生物的血液中，包括99%的人類。

而《黑水》，就是基于這篇報道重現(xiàn)了這個曾經(jīng)轟動世界的真實事件。馬克·魯弗洛在其中飾演的，就是正義律師羅伯·比洛特。

《黑水》能在國內(nèi)外都獲得亮眼成績（豆瓣8.5，爛番茄90%），自然離不開真實故事賦予的震撼力量。

律師與財團的抗衡、個人與組織的對立、甚至正義與陰暗的廝殺，《黑水》原封不動呈現(xiàn)的，正是這種懸殊力量下的驚心動魄。

除此之外，馬克叔的精彩表現(xiàn)也為電影瘋狂加分。

作為絕對主角，羅伯·比洛特并不是從一開始就選擇站在少數(shù)和弱勢一方。

而農(nóng)場主家宛若墳場的農(nóng)場、美國監(jiān)管部門的敷衍和杜邦公司一再的傲慢激怒了他。

面對杜邦甩來的一倉庫資料，羅伯選擇咬牙扎進去，誓要找出真相。盤腿坐在資料山中間的馬克叔，生動詮釋了個體面對權(quán)勢時的渺小。

選擇“死磕”杜邦的羅伯自然也受到各方施壓，人身安全、家人安危，都讓他如履薄冰。

看似淡定的他在詰問杜邦高層后坐進車內(nèi)，后怕到雙手顫抖的細節(jié)，也讓人性凌駕于“律師”這個標簽之上，讓羅伯這個人物有血有肉、立時豐滿起來。

發(fā)現(xiàn)PFOA的存在后，羅伯把自己家里翻得一片狼藉，然后發(fā)現(xiàn)自己也如所有受害者一樣，沒有逃脫杜邦公司生產(chǎn)的不粘鍋等日常生活用品。

那瞬間絕望的羅伯，當真就是求助無門、逃離無路的蕓蕓眾生的一員……

如果說真實事件賦予這部電影釘子般直扎人心的力量，那么馬克叔的表演，就像一把有力的錘子，把這顆釘子砸得更深、更牢固了些。

兩者結(jié)合，《黑水》震撼人心的程度，自是不言而喻。

而這已經(jīng)不是馬克叔第一次加持真實事件改編的作品。

第88屆奧斯卡最佳影片《聚焦》，新聞報道改編+馬克叔主演，力道甚至更加強勁。

2002年，《波士頓環(huán)球報》用近一年時間刊發(fā)了幾十篇連續(xù)報道，揭露美國各地天主教神父性侵兒童的丑聞。

即使屢遭阻撓和打擊，以《波士頓環(huán)球報》“聚焦”小組成員為主的媒體記者們?nèi)匀桓F追猛打，最終此事驚動了羅馬教廷。

持續(xù)近一年的系列報道最終以《教皇在羅馬接受“紅衣主教勞”的辭呈》收官，而這一系列報道也獲得了次年的新聞界最高獎項——普利策獎。

《聚焦》就是以這一系列報道為基礎(chǔ)，還原了“聚焦”小組記者努力挖掘蛛絲馬跡、抽絲剝繭尋求真相的過程。

雖然關(guān)注性侵兒童丑聞，揭露的更是整個社會的信仰，但與《黑水》相比，《聚焦》更像是一篇詳實樸素的新聞報道，全片客觀冷靜，相當克制。

而馬克叔飾演的記者邁克爾，則是整部片子中常常“激動失控”的那一個。

在相對激烈的《黑水》中，馬克叔飾演的羅伯始終冷靜，言辭幾乎從不激烈，而是講求邏輯，頗顯沉穩(wěn)；

在全片克制的《聚焦》中，記者邁克爾卻易怒易激動，采訪取材的過程中也常是雷厲風行、行事迅速。

這種沖突當然不排除有追求電影感的因素，但更多的，其實是馬克叔作為演員對人物塑造的追求。

《黑水》中，編劇原本為律師羅伯安排了非常戲劇化的臺詞來表演人物的堅韌。但馬克叔在接觸羅伯·比洛特本人后，發(fā)現(xiàn)他其實是個非常謙遜溫柔的人。

這種安靜和內(nèi)斂散發(fā)出的魅力打動了馬克，他決定尊重原型，嘗試去用溫柔的力量打動觀眾，而不是像大多銀幕形象一樣用巨大的沖突來呈現(xiàn)人物。

塑造《聚焦》中的記者時，馬克叔為了精準還原“媒體人”的狀態(tài)，找到了原型人物邁克爾，兩人長時間待在一起，互相接觸、彼此觀察。

馬克甚至讓邁克爾一字一句讀出片中臺詞，自己再加以模仿，從而還原了邁克爾很多肢體和語言細節(jié)，塑造了一個鮮活的“邁克爾”。

所以《黑水》和《聚焦》的成功，顯然無法單獨歸功于真實故事的震撼，亦或是馬克叔精湛的演技。

因為對一部好的真事改編作品來說，真實的力量和演員的能量，原本就是一枚硬幣的兩面，無法分割，亦互相成就。

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