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正午陽光出品，張開宙執(zhí)導(dǎo)的《清平樂》，可以說集齊正午陽光最好的資源了：大IP、大制作、大投入、強(qiáng)演員陣容。但它并沒有預(yù)想中的火爆，當(dāng)前豆瓣評分降至7.6分，或有可能再下滑（《知否》有22萬人評價，《瑯琊榜》有41萬人評價）。
而其在騰訊視頻上獨(dú)播，在劇集播完22集時，播放量才9.1億次。DVD版播放量近1000萬。平均下來，單集播放量5000萬。這實(shí)在不是一部大制作的IP大劇該有的熱度。
不妨做一個對比。孫儷、羅晉主演的《安家》，53集，同樣在騰訊視頻獨(dú)播，該劇播放量已突破73億次，單集播放量近1.4億次。
僅從播放量這個指標(biāo)上看，《清平樂》并不理想。唯一可吹的收視率，雖然CSM59城連續(xù)多日破2%，但廣電總局推出的中國視聽大數(shù)據(jù)，收視數(shù)據(jù)也很平庸。
很多觀眾認(rèn)為，這鍋得讓導(dǎo)演張開宙背。
《清平樂》開播當(dāng)晚，#人間褪黑素張開宙#就登上熱搜，觀眾紛紛吐槽劇集節(jié)奏太拖沓，張開宙“死性不改”。有人認(rèn)為，張開宙總是拿著正午最好的資源，拍正午最爛的劇。
業(yè)內(nèi)流行著這樣一句話“正午出品，必屬精品”，但現(xiàn)在觀眾要補(bǔ)充后半句了，“正午導(dǎo)演，開宙最爛”。
張開宙的問題出在哪？
01
正午出品就是精品嗎？
正午陽光影視有限公司成立于2011年，創(chuàng)立者為孔笙、李雪、孫墨龍三位從山東影視集團(tuán)（簡稱山影）“出走”的導(dǎo)演，起先主要承擔(dān)后期制作。
2014年，侯鴻亮也從山影“出走”，帶著策劃、宣發(fā)、制作、經(jīng)紀(jì)、商務(wù)等部門加入正午陽光。正午陽光正式轉(zhuǎn)型為一家產(chǎn)業(yè)鏈完整的獨(dú)立制作公司。
正午的核心團(tuán)隊(duì)都出自山影。上世紀(jì)90年代孔笙先進(jìn)入山影拍戲，之后他帶著李雪、侯鴻亮、孫墨龍等人入行，幾個人在山影聯(lián)手制作了幾部有口皆碑的佳作，比如《闖關(guān)東》、《生死線》、《溫州一家人》、《父母愛情》、《戰(zhàn)長沙》等。
從2014年至今，正午制作并順利播出的劇集共15部，分別是：
《瑯琊榜》（2015），導(dǎo)演孔笙、李雪，豆瓣評分9.3分；
《溫州兩家人》（2015），導(dǎo)演孔笙、孫墨龍，豆瓣評分7.9；
《偽裝者》（2015），導(dǎo)演李雪，豆瓣評分8.5分；
《他來了，請閉眼》（2015），導(dǎo)演張開宙，豆瓣評分6.4分；
《歡樂頌》（2016），導(dǎo)演孔笙、簡川訸，豆瓣評分7.4分；
《鬼吹燈之精絕古城》（2016），導(dǎo)演孔笙、周游、孫墨龍，豆瓣評分8分；
《如果蝸牛有愛情》（2016），導(dǎo)演張開宙，豆瓣評分7.2分；
《外科風(fēng)云》（2017），導(dǎo)演李雪，豆瓣評分7.4分；
《歡樂頌2》（2017），導(dǎo)演簡川訸、張開宙，豆瓣評分5.4分；
《瑯琊榜之風(fēng)起長林》（2017），導(dǎo)演孔笙、李雪，豆瓣評分8.5分；
《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（2018），導(dǎo)演張開宙，豆瓣評分7.7分；
《都挺好》（2019），導(dǎo)演簡川訸，豆瓣評分7.8分；
《大江大河》（2018），導(dǎo)演孔笙、黃偉，豆瓣8.8分；
《清平樂》（2020播出中），導(dǎo)演張開宙，豆瓣評分7.6分；
《我是余歡水》（2020），導(dǎo)演孫墨龍，豆瓣評分7.4分（從評分坐標(biāo)系可以看出，有大量“故意”打一星的人，有人認(rèn)為臺詞侮辱女性）……
這15部作品里，有5部豆瓣評分8分以上，8部豆瓣評分7分以上，2部7分以下。在國內(nèi)諸多制作公司里，沒有哪一家的精品數(shù)量和精品率可以與正午陽光相匹敵。
去年的上海白玉蘭獎，正午陽光幾乎將所有重量級獎項(xiàng)收入囊中：《大江大河》《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》同時入圍最佳中國電視劇，《都挺好》包攬最佳男主角、最佳男配角，《大江大河》包攬最佳導(dǎo)演、最佳中國電視劇、最佳編?。ǜ木帲?、最佳女配角等多個獎項(xiàng)。
這也足以說明，正午出品大多數(shù)是精品。
那么，正午陽光有著怎樣的成功經(jīng)驗(yàn)？
首要的是，他們對內(nèi)容的專注。
正午陽光掌舵者侯鴻亮有這樣一個“長板理論”：
長板才決定一家公司在市場的位置，正午陽光所有的一切都應(yīng)聚焦在內(nèi)容上。他們把編劇放在第一位，注重劇本，沒有完整的劇本不開拍；服化道、攝影等精益求精，有“處女座團(tuán)隊(duì)”之稱。
為將主要精力放內(nèi)容上，2017年正午陽光逆市場而行，不像其他頭部制作公司普遍走“影視制作+藝人經(jīng)紀(jì)”路線，而是取消所有藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)。
取消經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)，也可以讓正午團(tuán)隊(duì)免于遭受靳東粉與王凱粉沒完沒了的撕的困擾（從2016年撕到2020年），畢竟手心手背都是肉。
其次，正午陽光有一個穩(wěn)定的制作團(tuán)隊(duì)。
當(dāng)前公司聚集了包括孔笙、李雪、孫墨龍、張開宙、簡川訸、黃偉在內(nèi)的6大導(dǎo)演，而文學(xué)策劃、攝影、美術(shù)、造型、剪輯等重要崗位，也均有固定合作對象。這能確保每一部劇集都有較高的完成度。
在人才培養(yǎng)上，正午陽光走的是“傳幫帶”路線，像簡川訸、張開宙、黃偉，都是先跟著孔笙、李雪，老導(dǎo)演手把手教新導(dǎo)演，新導(dǎo)演從聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)慢慢過渡到獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)。
張開宙就是這樣迅速成長起來的。他先擔(dān)任《溫州兩家人》《父母愛情》的攝影，在《戰(zhàn)長沙》里與孔笙聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，之后就獲得獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的機(jī)會，再從類型網(wǎng)劇過渡到《知否》和《清平樂》這樣的大制作古裝劇。
只是，從孔笙、李雪到簡川訸、張開宙，正午能順利完成迭代嗎？
02
正午導(dǎo)演，開宙最差？
正午的幾個導(dǎo)演里（黃偉單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)的《大江大河2》未播出，暫不列入討論），當(dāng)前看風(fēng)向，張開宙最“討人嫌”。
但張開宙也曾有過“萬人迷”的時期。2016年張開宙獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)時，營銷上賣的是“最帥導(dǎo)演”的人設(shè)。
《知否》拍攝時，官微夸起張開宙來，用詞可比夸演員還夸張。
但連續(xù)看了他的戲后，“最帥導(dǎo)演”的人設(shè)開始行不通了。
他漸漸成了正午這個相對完美的系統(tǒng)里最大的BUG。
第一個指標(biāo)是，他擔(dān)任第一導(dǎo)演的作品平均分，在正午導(dǎo)演里屬于后段班。
正午時期，孔笙擔(dān)任第一導(dǎo)演的作品有6部，豆瓣平均分8.31分；
李雪擔(dān)任第一導(dǎo)演的作品有2部，豆瓣平均分7.95分；
孫墨龍擔(dān)任第一導(dǎo)演的作品有1部，豆瓣評分7.4分；
簡川訸擔(dān)任第一導(dǎo)演的作品有2部，豆瓣平均分6.6分；
張開宙擔(dān)任第一導(dǎo)演的作品有4部，豆瓣平均分7.22分。
雖然張開宙平均分要高于簡川訸，但簡川訸主要是被《歡樂頌2》拖了后腿。而《歡樂頌2》，張開宙也是并列導(dǎo)演。
另一個指標(biāo)是，正午制作的口碑最差的幾部作品，張開宙都是導(dǎo)演。
墊底的《歡樂頌2》是簡川訸與他聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，倒數(shù)第二《他來了，請閉眼》是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，口碑倒數(shù)第三的《如果蝸牛有愛情》亦是他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)。
固然新近執(zhí)導(dǎo)的《知否》《清平樂》整體口碑不差，但都被觀眾詬病節(jié)奏拖沓?！吨瘛飞星矣小罢贰边@樣的戲劇沖突，《清平樂》則顯得有些清湯寡水，單集播放量也大不如前者。
需要事先說明的是，瘦死的駱駝比馬大。觀眾雖然調(diào)侃張開宙，但張開宙的水準(zhǔn)，還是比國內(nèi)電視劇導(dǎo)演的平均水平高出不少。就像985名校里也有差生一樣，張開宙大抵就像名校里不那么好的學(xué)生，在孔笙等大神面前就顯得稚嫩，但跟出三四流導(dǎo)演比，他贏得綽綽有余。
比如張開宙是從攝影轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演，因此他執(zhí)導(dǎo)的作品，攝影都頗為講究，畫面很美，審美高級。
無論是《知否》還是《清平樂》，許多構(gòu)圖都有層次感，從打光調(diào)色到置景、服裝、道具、外景到配樂，都古香古色、韻味十足，很好地還原出我國古代美學(xué)的巔峰宋朝其典雅的風(fēng)范來。
哪怕是口碑平庸的《他來了，請閉眼》和《如果蝸牛有愛情》，其鏡頭調(diào)度和切換也很用心，有大量航拍鏡頭，秒殺大多數(shù)國產(chǎn)電視劇。
但就像導(dǎo)演孔笙說的：制作與故事、劇情是呈正比的。皮之不存，毛將焉附，一個好故事，可以讓劇集在制作上的優(yōu)點(diǎn)進(jìn)一步放大；但如果故事不為觀眾喜歡，那么制作上的付出便毫無意義。
也即，作為一個導(dǎo)演，評價你做得好不好的根本標(biāo)準(zhǔn)是，你故事講得怎么樣，節(jié)奏是否控制好。在此基礎(chǔ)上，服化道才是錦上添花。如果故事、節(jié)奏和人物調(diào)度都一團(tuán)糟，那么服化道再高級，也是形式大于內(nèi)容，毫無意義。
03
張開宙的問題在哪？
張開宙的弱點(diǎn)，掰開來說，具體有三點(diǎn)：
一，耽溺于鏡頭美感，習(xí)慣于以臺詞體現(xiàn)戲劇沖突，故事缺乏波折和高潮。
張開宙追求鏡頭美感，喜歡長鏡頭，常常是一場戲好幾分鐘不叫停讓演員演，鏡頭以各種角度遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拍，之后再進(jìn)行剪輯。
最后的效果是，一場戲中景、近景、特寫來回地切換。美則美矣，但空有畫面，沒什么內(nèi)容。
擔(dān)任剪輯的張開宇，其實(shí)是張開宙本人。張開宙又敝帚自珍，哪個鏡頭都不舍得刪，累積起來無意義的“廢戲”一多，劇情就變得拖沓。
馮紹峰演《知否》接受采訪時說，“這部戲我的臺詞量幾乎是以往所有戲的總和”。
這一回《清平樂》幕后花絮，王凱、江疏影等幾個主演也紛紛表示，最大的挑戰(zhàn)是背臺詞，在劇組的大部分時間都是在背臺詞。兩部劇不同的編劇，但臺詞密度量都特別大，根本還是張開宙沒有取舍，他也沒有找到將臺詞戲劇化的更好方式。
電視劇要告訴觀眾一件事，主要是兩個途徑，或通過人物行動，讓觀眾自行領(lǐng)悟；或通過臺詞說，直接告訴觀眾。顯然，前者的難度高于后者，其戲劇張力和情感沖擊力，也高于前者。
就比如《清平樂》一開始“貍貓換太子”，本來是沖突性極強(qiáng)的戲劇點(diǎn)，極可能引發(fā)朝廷動蕩、血雨腥風(fēng)。但到了張開宙這里，他好像是有意去沖突、去情節(jié)。
趙禎趕往永定陵，晏殊前來勸阻，一上來就開始講大道理。趙禎回宮，張茂則又開始講大道理。晏殊被貶，晏殊繼續(xù)給趙禎講大道理……
但如果編劇設(shè)置一個情節(jié)沖突讓趙禎摔個跟頭，讓人物在挫敗中成長，便有戲劇上的波瀾，也能避免大段臺詞惹人瞌睡。
而之后的朝堂戲，全成了半文半白的朗讀。
本該劍拔弩張，被張開宙拍得緩慢溫吞。大段大段文縐縐的臺詞雖然符合劇情背景，但起承轉(zhuǎn)合主要靠臺詞，也讓劇集像一部“臺詞劇”，讓人看得困意連連。
其二，支線凌亂，剪輯破碎。
張開宙熱衷多線索敘事，《清平樂》中，很少有囊括起因、經(jīng)過、發(fā)展、高潮、結(jié)果的連貫小橋段，因?yàn)閺堥_宙人為地將一個完整的橋段割裂開來，再從中穿插另一個或另幾個橋段。
乍一看，這樣的敘事顯得“高級”，不落俗套，并且在某些情境下，多線索敘事百川匯海時，能夠產(chǎn)生類似“最后一分鐘營救”的戲劇效果。
但在張開宙這里，常常不是這么個情況。他的多線索敘事，橋段有時毫無關(guān)聯(lián)，或者有所關(guān)聯(lián)但風(fēng)格差異明顯，卻生硬地剪輯在一塊了。這非但會打亂節(jié)奏，破壞觀眾的情緒投入，有時也讓劇情顯得七零八碎，情節(jié)高潮到來之前，觀眾可能都忘了起因是什么了。
比如第11集最后10分鐘，是宋仁宗與曹皇后一次比較激烈的沖突。宋仁宗想在苗心禾生產(chǎn)前封她為才人，曹皇后反對，因?yàn)闆]有先例，并且她擔(dān)心皇帝對苗心禾的寵愛會為他人所利用。
與這場戲穿插的，是韓琦、富弼與蘇舜欽仨人騎馬從鬧市走過，談?wù)搮我暮喬嶙h提升苗心禾位次的算盤。
這兩場戲雖然主題相對一致，但鬧市這場戲，張開宙從遠(yuǎn)景到特寫全來一遍，幾個人也全在“嘮嗑”，這一嘮就快兩分鐘。隨后再剪回趙禎與皇后的室內(nèi)戲，風(fēng)格不搭，跳躍幅度過大。
其三，與劇情無直接關(guān)聯(lián)的瑣碎細(xì)節(jié)太多，重點(diǎn)未能突出，節(jié)奏溫吞。
的確，好的導(dǎo)演應(yīng)該善用細(xì)節(jié)，孔笙、李雪都是細(xì)節(jié)高手，讓人物情感在細(xì)微處顯山露水，反倒能讓觀眾體悟到含蓄背后的洶涌；比如他們都擅長寫“日?！?，《瑯琊榜》中的“梅府日常”，《偽裝者》中的“明家日?！?，趣味、人情味和生活氣息兼具。
張開宙也執(zhí)迷于細(xì)節(jié)與日常的鋪陳。像《知否》是宅斗戲，有些宋朝生活的展現(xiàn)挺正常的，張開宙也處理得不錯。
但過猶不及的是，他拍的日常太“滿”了，瑣碎的細(xì)節(jié)，瑣碎的鏡頭太多，喧賓奪主。這樣極易顯得主次不分，重點(diǎn)未能突出，不必用心的時候很用心，該濃墨重彩的時候又顯得輕描淡寫。
比如第8集，宋仁宗在眾臣的勸說下，心不甘情不愿地娶了曹丹姝。新婚之夜，宋仁宗不去坤寧殿，曹丹姝獨(dú)守空房，心灰意冷。第二天，宋仁宗才去坤寧殿，看到曹丹姝，他才驚訝于曹丹姝的美貌，知道傳聞?wù)f她“貌丑”是假的。宋仁宗愧疚于昨晚對曹丹姝的冷落，想開口道歉又不好意思，吃飯氛圍有些尷尬。
這段戲幾個中景用得不錯，將宋仁宗竊喜（發(fā)現(xiàn)曹丹姝是美女）又抱歉的微表情一一捕捉到了（王凱演技也很細(xì)膩）。
可問題是，張開宙花費(fèi)了大量鏡頭去拍兩個人吃飯的“鍋碗瓢盆”，以及幾個侍女在那邊夾菜、收拾碗筷等，快跟主劇情平起平坐。
這場戲主要想表現(xiàn)皇帝的尷尬和皇后內(nèi)心的疙瘩，吃飯時曹丹姝的沉默和“趕客”，就已足夠。張開宙偏偏耽溺于那些不重要的“日?！辩R頭，讓整場戲的節(jié)奏顯得冗長，干擾重點(diǎn)的突出。
而這樣的問題充斥在《清平樂》中。配角們非必要的吹拉彈唱聊，實(shí)在占據(jù)太多篇幅。
因此很多觀眾反映，這播了四分之一了，還不知道這劇到底重點(diǎn)想講什么，是朝堂戲、生活戲還是感情戲；細(xì)節(jié)很多，卻讓人覺得“沒內(nèi)容”。
總之，張開宙的劇制作雖很用心，但故事和節(jié)奏過于緩慢、拖沓、溫吞，給人一種“溫水”的感覺。它雖不會涼，但你也別指望它有怎樣的沸騰；它不是溫水煮青蛙，更像是溫水煮溫水。
張開宙得學(xué)會從導(dǎo)演，而不只是攝影師的角度講故事。把節(jié)奏搞成“蝸牛”，觀眾真“樂”不起來。
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