明天是美國(guó)著名導(dǎo)演韋斯·安德森的52歲生日，這位以對(duì)稱美學(xué)和復(fù)古色調(diào)聞名的奇才被認(rèn)為是最受文藝青年青睞的導(dǎo)演。他善于平衡作者性與大眾審美，更擅長(zhǎng)在形式和技術(shù)手段的外殼下展現(xiàn)自身的趣味和審美。從曝光的物料看，他的新片《法蘭西特派》依舊充滿韋斯·安德森的個(gè)人風(fēng)格——對(duì)稱構(gòu)圖、復(fù)古質(zhì)感及考究的畫面色彩，而且，影片還采用了彩色混搭黑白的色彩配置，非常有趣。由于疫情關(guān)系，這部影片的檔期由原計(jì)劃7月24日調(diào)整到10月16日。在等待新片的同時(shí)，我們不妨重溫一下韋斯·安德森的經(jīng)典影片。

　　《了不起的狐貍爸爸》

　　獨(dú)特的人物、精致的布景、復(fù)古的色調(diào)，《了不起的狐貍爸爸》用家庭題材題材結(jié)合黑色幽默，塑造了一個(gè)十分具有哲思的故事。厭倦了三維動(dòng)畫的觀眾一定不要錯(cuò)過這部極具韋斯·安德森個(gè)人風(fēng)格的定格動(dòng)畫。這部動(dòng)畫也是他第一次使用擬人化的動(dòng)物為主角，用家庭問題和道德問題為主線，構(gòu)建了一個(gè)老幼皆宜的童話世界。

　　《月升王國(guó)》

　　許多人將《月升王國(guó)》為“配色圣經(jīng)”，電影延續(xù)韋斯·安德森的復(fù)古美學(xué)和對(duì)稱畫面，以黃、紅、橘三暖色為主色調(diào)，講述了小男孩和小女孩對(duì)成人世界憤怒和失望后，準(zhǔn)備離家出走、私奔到遠(yuǎn)方的故事。色調(diào)如童話、藝術(shù)風(fēng)格濃郁、充斥著導(dǎo)演慣有的荒誕幽默且細(xì)節(jié)彩蛋比比皆是，這部影片深受無(wú)數(shù)人的喜愛。

　　《布達(dá)佩斯大飯店》

　　“這座飯店的存在，成了那個(gè)野蠻時(shí)代的最后一絲人性之光”，《布達(dá)佩斯大飯店》的靈感來源于著名作家斯蒂芬·茨威格，這位出身于奧地利維也納的作家在寫給前妻的最后一封信中說，他確信二戰(zhàn)還要持續(xù)多年，不知何日才能重返家園。電影承載了相似的內(nèi)容，布達(dá)佩斯大飯店的存在給戰(zhàn)前世界的落魄貴族提供一方空間，供他們回味舊日世界的完整和秩序井然。在大片粉色和對(duì)稱美的構(gòu)圖中，這曲文明的挽歌象征著黃金時(shí)代精神的破滅。而這部兼具美感和內(nèi)容的電影為韋斯·安德森贏得包括奧斯卡、柏林電影節(jié)在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　《犬之島》

　　相較于《了不起的狐貍爸爸》，《犬之島》具有更加強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意義。電影講述了12歲的小男孩小林雅治在險(xiǎn)象環(huán)生的旅途中結(jié)識(shí)了一群被流放的狗狗，人與狗團(tuán)結(jié)在一起，揭穿了市長(zhǎng)的陰謀，捍衛(wèi)了這個(gè)城市的平等和自由。呈現(xiàn)異域文化和空間是韋斯·安德森的影像特點(diǎn)，而《犬之島》對(duì)于日式風(fēng)格和日本文化的展現(xiàn)更是影片的看點(diǎn)。關(guān)于為何選擇日本，他曾經(jīng)在采訪中說過“除了作為影迷（韋斯·安德森很喜歡黑澤明、宮崎駿）的私心，《犬之島》中展現(xiàn)的人的孤獨(dú)感和生活的秩序感似乎也特別適合放在日本文化中展現(xiàn)。”

　　掃碼關(guān)注我們