1905電影網(wǎng)專稿 “這才是令人向往的生活！”紀(jì)錄片《文學(xué)的日?！飞暇€后，這樣的評(píng)論層出不窮。

這部五集紀(jì)錄片以豆瓣8.6的高分收官，為這場(chǎng)熒屏里的文學(xué)之旅畫(huà)上一個(gè)圓滿的句號(hào)。

《文學(xué)的日常》豆瓣8.6分

馬原、馬家輝、麥家、阿來(lái)、小白……這些我們熟悉卻鮮少走近的名字，是片中的主角。這部不走尋常路的人文紀(jì)錄片，有意跳出文學(xué)作品中高深玄妙的概念，用更為平易近人的方式讓讀者與作家面對(duì)面。

不到半年時(shí)間，除了《文學(xué)的日常》，《但是還有書(shū)籍》《人生第一次》等人文類紀(jì)錄佳作也先后涌現(xiàn)。

還有更多受眾群體較小的人文紀(jì)錄片，涉及文學(xué)、歷史、藝術(shù)、風(fēng)土人情等具體類別。在這些作品里，總有某一個(gè)故事、某一個(gè)畫(huà)面、某一個(gè)瞬間能感染到你，觸發(fā)你的思考與想象。

《文學(xué)的日?！?/strong>

集數(shù)：5集

單集片長(zhǎng)：50分鐘

豆瓣評(píng)分：8.6

“作家的日常生活其實(shí)是很難拍的。”

《文學(xué)的日常》總導(dǎo)演王圣志在接受采訪時(shí)這樣說(shuō)道，“必須借助一個(gè)朋友來(lái)撬動(dòng)作家的日常生活”。于是，這部以作家和朋友之間的對(duì)談、同游、體驗(yàn)作為打開(kāi)方式的紀(jì)錄片誕生了。

每集開(kāi)始，都以一位作家的朋友來(lái)訪拉開(kāi)序幕，通過(guò)好友之間的相伴交談，展現(xiàn)五位作家對(duì)于時(shí)代和生活的認(rèn)知與解讀。

“寫(xiě)作的人在取消難度，閱讀的人也在回避難度，所以今天我們的審美是在一個(gè)下行線上。”談及當(dāng)今文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作，作家阿來(lái)在片中發(fā)出了這樣的感嘆。

阿來(lái)

久居于川藏之地的阿來(lái)，氣息中附著了這片土地贈(zèng)予他的桀驁不羈。因拒絕為迎合讀者而改稿，阿來(lái)被調(diào)侃是位“硬核創(chuàng)作者”，相比文學(xué)的娛樂(lè)和消遣性，他更關(guān)心的是創(chuàng)作者與讀者之間的互動(dòng)關(guān)系。

這也恰巧與前集中麥家“只能為自己寫(xiě)作”的觀點(diǎn)不謀而合。

麥家

談到以汶川大地震為背景創(chuàng)作的小說(shuō)《云中記》，一向率性的阿來(lái)展現(xiàn)出少有的感性一面，也讓讀者得以跳出文字，見(jiàn)到了作家更為豐盈的情感世界。

片中，無(wú)論是馬原“既然得了不治之癥，那我就不治了”的超然生死觀，馬家輝在香港街頭跟他人共享菠蘿包時(shí)流露出的孩童般喜悅，或是麥家重回故居直面過(guò)往之殤的坦然，都無(wú)一不在印證著一句話：“文學(xué)滲進(jìn)日常。”

《文學(xué)的日?！穼⑦@些深藏于作家們骨子里的真性情，不加修飾、一覽無(wú)余地呈遞至大眾面前。而作為旁觀者的我們，也得以片刻地從現(xiàn)實(shí)生活中抽身而出，在造訪他人精神世界的同時(shí)，反觀自我的生命體驗(yàn)。

當(dāng)游歷在文學(xué)創(chuàng)作者們構(gòu)建的“理想國(guó)”中，我們仿佛也找尋到了自己心目中那種“向往的生活”。

《十三行》

集數(shù)：7集

單集片長(zhǎng)：50分鐘

豆瓣評(píng)分：9.0

你喝過(guò)200多年前的茶嗎？

清朝時(shí)期，瑞典東印度公司派遣哥德堡號(hào)繞過(guò)大西洋和印度洋，來(lái)到廣州十三行展開(kāi)貿(mào)易。返程途中，這艘遠(yuǎn)洋商船觸礁沉沒(méi)，船上裝載的中國(guó)茶葉，在200年后被打撈上岸，收藏于國(guó)內(nèi)的博物館。

紀(jì)錄片《十三行》的開(kāi)場(chǎng)，幾個(gè)年輕人就受邀品嘗了這份在大海里泡了200多年的茶葉。

“十三行”這個(gè)歷史名稱，現(xiàn)在不太為大眾熟知，它是清朝政府對(duì)外貿(mào)易的商業(yè)機(jī)構(gòu)，擁有通往歐美、南亞、東洋等貿(mào)易航線，在當(dāng)時(shí)聞名全世界。

如今，在“一帶一路”的新時(shí)代背景下，這段200多年前中國(guó)被動(dòng)走入全球化的歷史不該被忽視，但這段歷史龐雜又冷門(mén)，該如何來(lái)講述呢？

總導(dǎo)演施燕峰說(shuō)：“如何讓十三行的故事廣泛傳播開(kāi)來(lái)，尤其是在年輕人群中形成一定的影響力，對(duì)主流媒體來(lái)說(shuō)是責(zé)任使命，同時(shí)也對(duì)創(chuàng)作者提出了巨大的考驗(yàn)。”

《十三行》在豆瓣高居9分，經(jīng)由兩種創(chuàng)新手法，這個(gè)傳統(tǒng)歷史題材的紀(jì)錄片煥發(fā)了有別于傳統(tǒng)的質(zhì)地：

以貓為原型，創(chuàng)作卡通形象“十三”，用俏皮可愛(ài)的擬人化口吻和輕松易懂的動(dòng)畫(huà)形式一段段科普十三行歷史。

邀請(qǐng)素人、十三行商人后代、明星等實(shí)境走訪、模擬體驗(yàn)，探尋十三行與當(dāng)下生活、商業(yè)經(jīng)濟(jì)的脈絡(luò)關(guān)系。

導(dǎo)演馬修·沃恩在英國(guó)薩維爾街的裁縫店亨士曼定制了人生第一套西裝，這啟發(fā)他拍攝了電影《王牌特工》?！妒小返溺R頭也對(duì)準(zhǔn)了這家高級(jí)裁縫店，看裁縫師如何用至少35種方法來(lái)測(cè)量顧客數(shù)據(jù)，甚至花一年時(shí)間來(lái)做出一身高級(jí)西裝。

這個(gè)片段，也勾連起了200多年前海外商人來(lái)到十三行前置辦一身好行頭的生活趣聞。

亨士曼裁縫師

1822年的十三行發(fā)生了一場(chǎng)燃燒7天7夜的大火，四千萬(wàn)兩白銀融化流至兩里地。面對(duì)這樣一個(gè)無(wú)法重現(xiàn)的歷史事件，主創(chuàng)則讓蔡徐坤和一群廣州的孩子們展開(kāi)一場(chǎng)奇妙的歷史體驗(yàn)課。

蔡徐坤

蔡徐坤當(dāng)起數(shù)學(xué)老師，教孩子們計(jì)算流失白銀的體積，重量和價(jià)值，然后帶領(lǐng)他們一起燃燒白銀體積60分之一的白蠟，模擬重現(xiàn)當(dāng)年大火，一同感受十三行的財(cái)富盛況。

這個(gè)帶有真人秀環(huán)節(jié)的紀(jì)錄片，用當(dāng)今現(xiàn)實(shí)的各種人物故事引領(lǐng)觀眾進(jìn)入廣州十三行的輝煌史，也在歷史的閃光點(diǎn)里點(diǎn)燃起當(dāng)下生活的光亮。

《大地情書(shū)》

集數(shù)：5集

單集片長(zhǎng)：35分鐘

豆瓣評(píng)分：8.9

“為什么我的眼里常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉。”

《大地情書(shū)》的每一集，都以艾青的這句詩(shī)開(kāi)啟序幕。十組故事，十段人生，一一講述東北黑土地的人情冷暖，酸甜苦辣。

為了生計(jì)，小興安嶺的“跑山人”冒著生命危險(xiǎn)徒手攀爬70米高的松樹(shù)采摘松果。呼蘭河的“采冰人”將700多公斤的冰拉出水面，運(yùn)往冰雕世界，為冬季的黑土之城裝點(diǎn)韻味......

他們對(duì)這片寒地黑土有著難以割舍的熱情，親近大自然，是他們的生活也是理想。

這部紀(jì)錄片是對(duì)東北大地、東北人最走心的告白，片中的人物和故事既有溫暖，也有心酸的的一面，但他們腳下的這片土地依然顯得質(zhì)樸而美好。

地方二人轉(zhuǎn)演員搭檔馬三和趙曉敏相繼患上癌癥，馬三的誓言令人動(dòng)容：“只要我能動(dòng)彈，寧可唱死在臺(tái)上。”這就是東北人對(duì)民間藝術(shù)的摯愛(ài)。

另一邊，黑龍江的望奎皮影藝術(shù)傳承人面臨著后繼無(wú)人的困境。在娛樂(lè)方式多樣化的今天，傳承者堅(jiān)持演繹這項(xiàng)地方皮影藝術(shù)，誓要讓經(jīng)典喚起年輕一代的興趣。

“所有努力生活的人，都值得被生活尊重。”

在這部充滿生活味與煙火氣的紀(jì)錄片里，能看到東北人在黑土地上堅(jiān)韌、活潑的奮斗人生，也能看到東北文化的寬廣、厚重與野蠻生長(zhǎng)里散發(fā)的精致和綿長(zhǎng)。

《局部》第三季

集數(shù)：12集

單集片長(zhǎng)：30分鐘

豆瓣評(píng)分：9.6

無(wú)需繁瑣的介紹，豆瓣三季9.6的均分已然是它最好的名片。

三年的精心籌備，陳丹青攜《局部》第三季再度回歸大眾視線。相較于前兩季側(cè)重于對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的“掃盲”，第三季在內(nèi)容選擇上更顯專注，緊扣“意大利文藝復(fù)興時(shí)期的濕壁畫(huà)”這一主題。

《局部》系列之所以能夠獲得觀眾的青睞，很大程度上仰賴于主講人陳丹青的“另類”解讀。片中，他所做出的藝術(shù)評(píng)論皆是從感官出發(fā)，注重美感的表達(dá)與傳遞，而非手握厚重的藝術(shù)史，將晦澀的概念拋給大眾。

“《局部》不是上課，不是賣(mài)知識(shí)，而是觀景器。我?guī)Т蠹胰](méi)去過(guò)的地方，看沒(méi)看過(guò)的畫(huà)。”

帶著這一信念，陳丹青在介紹濕壁畫(huà)時(shí)，不再將聞名遐邇的“文藝復(fù)興三杰”作為主人公，而是透過(guò)鏡頭把更多無(wú)名工匠及其作品帶到觀眾眼前。

與市面上眾多標(biāo)榜“走進(jìn)藝術(shù)”的紀(jì)錄片相比，《局部》系列在視聽(tīng)語(yǔ)言和內(nèi)容設(shè)置上更顯細(xì)膩多變。

作為一部美學(xué)啟蒙式的紀(jì)錄片，它以通俗的視點(diǎn)切入，讓藝術(shù)走下“神壇”，對(duì)藝術(shù)知之甚少的觀眾，也能夠從這場(chǎng)視覺(jué)盛宴中收獲一份美的體驗(yàn)。

《爾雅：包豪斯的革命》

集數(shù)：2集

單集片長(zhǎng)：30分鐘

豆瓣評(píng)分：8.6

在《局部》第三季最后一集“無(wú)名的工匠”里，陳丹青為藝術(shù)家與工匠之間畫(huà)上了等號(hào)。而在《爾雅：包豪斯的革命》中，“手工藝”與“匠人精神”再度成為被探討的話題。

這部紀(jì)錄片只有短短兩集，通過(guò)上集走訪與下集對(duì)談相結(jié)合的方式，從一所藝術(shù)學(xué)校談到藝術(shù)品與工匠，再延伸到人人所處的現(xiàn)代都市生活。

“斷舍離”、“極簡(jiǎn)主義”、“減法生活”……當(dāng)越來(lái)越多的現(xiàn)代人將這些標(biāo)簽貼在自己的理想生活圖紙上，這部紀(jì)錄片則帶領(lǐng)我們追溯到“極簡(jiǎn)”一詞的發(fā)源地，位于德國(guó)魏瑪?shù)陌浪箤W(xué)校。

這所成立于1919年的藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)府，以實(shí)驗(yàn)一種嶄新的、民主的教學(xué)方式為理念，成為了藝術(shù)教育系統(tǒng)的開(kāi)拓者。至今，它的先鋒教學(xué)體制仍對(duì)全世界無(wú)數(shù)藝術(shù)教學(xué)機(jī)構(gòu)產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。

包豪斯打通了理論與實(shí)踐之間的壁壘，向一種更先進(jìn)的藝術(shù)教學(xué)方式發(fā)起探索。它將德國(guó)古典文藝在全世界范圍內(nèi)傳播，開(kāi)創(chuàng)了全新的審美風(fēng)格，乃至生活方式。

主講人用抽絲剝繭式的線性梳理，帶領(lǐng)我們領(lǐng)略大道至簡(jiǎn)之美的同時(shí)，也令一種名為“包豪斯”的匠人精神熠熠生輝。

對(duì)于忠實(shí)的藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《爾雅：包豪斯的革命》就是一本干貨滿滿的“極簡(jiǎn)”入門(mén)手冊(cè)。

這些在今年上半年陸續(xù)播出的人文紀(jì)錄片都不是市場(chǎng)里的收視爆款，但在內(nèi)容上精益求精，形式上推陳出新，用專注與從容的創(chuàng)作態(tài)度，在品質(zhì)上下了很大功夫。

《文學(xué)的日?！贰妒小坊久考?0分鐘，用接近國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的紀(jì)錄片單集時(shí)長(zhǎng)深度解剖敘述主題。《大地情書(shū)》《局部》和《爾雅：包豪斯的革命》傾向以短小精悍的內(nèi)容體量，精準(zhǔn)定位，吸引更多年輕受眾。

這些作品都嘗試用新穎的講述手法突破傳統(tǒng)表達(dá)的壁壘?？梢灶A(yù)見(jiàn)，未來(lái)還會(huì)有更多國(guó)產(chǎn)人文紀(jì)錄片以更加全新的姿態(tài)登場(chǎng)，由內(nèi)而外煥發(fā)盎然生機(jī)。