無(wú)論是故事的主人公白貓少卿，還是追求更高標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)畫(huà)制作組，都喜歡《大理寺日志》的slogan——“但行好事，莫問(wèn)前程”。
聲聲劈砍，人頭落地。
“原吏部尚書(shū)薛胥、太常寺丞李司、工部侍郎張良稷等，舊從亂黨，協(xié)叛臣瑯琊王李沖，屢抗王師，委質(zhì)賊庭，大逆不道。今將其一干人等，于厚載門(mén)外，當(dāng)眾問(wèn)斬，以正刑名?！?/p>
《大理寺日志》動(dòng)畫(huà)一開(kāi)篇，便是一場(chǎng)公開(kāi)行刑。隨即，激昂女聲歌唱的主題曲奏響——“明月照長(zhǎng)空，倒映神州萬(wàn)象重重；暗夜之中影攢動(dòng)，轉(zhuǎn)瞬風(fēng)起云涌?！?/p>
這個(gè)開(kāi)篇，氣勢(shì)十足。
萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的盛唐，暗藏著各方勢(shì)力博弈的波詭云譎。反抗命運(yùn)、堅(jiān)守正義，以探案為媒，在《大理寺日志》的故事中，白貓少卿李餅帶領(lǐng)大理寺眾人展開(kāi)驚心動(dòng)魄的破案冒險(xiǎn)。
4月10日開(kāi)播以來(lái)，改編自同名漫畫(huà)的《大理寺日志》第一季已播放過(guò)半，目前豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在8.9分，這是好傳動(dòng)畫(huà)在《大護(hù)法》后推出的又一部高分作品。近日，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演槐佳佳接受文娛頭版（ID：wenyutouban）獨(dú)家專訪，講述這部動(dòng)畫(huà)的幕后故事。
《大理寺日志》中，陳拾離家踏入洛陽(yáng)尋找哥哥。操著一口河南腔、長(zhǎng)著一張標(biāo)準(zhǔn)“路人臉”的陳拾因囊中羞澀到大理寺應(yīng)征雜役，并在地牢中見(jiàn)到故事核心人物——白貓李餅。李餅為趙王第六子，在政治斗爭(zhēng)中受牽連入獄，背負(fù)血海深仇，后于女皇武明空（以武則天為原型）登基時(shí)獲釋，任大理寺少卿。
雖以主管全國(guó)大案要案的大理寺為舞臺(tái)，但劇情卻聚焦各色人物及大理寺工作日常，并在其中埋下主線線索。
性格憨憨卻正直的陳拾，性格雞賊的“女裝大佬”王七，一心考“官八”（大唐官話八級(jí)標(biāo)準(zhǔn)考試）的富二代歪果仁阿里巴巴，“烏云罩頂”的天煞孤星崔倍，面容天真卻個(gè)性殘忍的怪盜一枝花……每位角色畫(huà)風(fēng)迥異、特性鮮明。“因?yàn)槿宋锉容^多，而且是‘日志’，所以開(kāi)篇還是從日常引進(jìn)，先把人物引進(jìn)來(lái)，等大家對(duì)他們有一定的了解并產(chǎn)生感情的時(shí)候，再讓這些人物把劇情帶入正題?！被奔鸭颜f(shuō)。
在他看來(lái)，多數(shù)觀眾沒(méi)有接觸過(guò)原作漫畫(huà)，所以決定影視版先立起角色，再逐漸進(jìn)入較嚴(yán)肅的劇情主線。同時(shí)，他也說(shuō)《大理寺日志》并非推理劇，對(duì)人物形象的建構(gòu)才是重點(diǎn)。
槐佳佳將“死神小學(xué)生”柯南與李餅進(jìn)行對(duì)比，“柯南推理案子時(shí)要分析作案手法，找到誰(shuí)是兇手，李餅則是審判這個(gè)犯人，他的目的不是推理破案過(guò)程，更多是考慮如何維護(hù)正義，找到法與理之間的平衡?！?/p>
在第四話《禮部夜行》中，一位禮部主事因意外縊死梁上，他的弟弟為求真相在禮部裝神弄鬼。查明緣由后，李餅斟酌犯事動(dòng)機(jī)，對(duì)主事弟弟的懲罰僅為回鄉(xiāng)思過(guò)、罰俸后又安排撫恤等，李餅的行事原則正是他進(jìn)入大理寺后對(duì)自己的承諾——“但將行好事，莫要問(wèn)前程”。
對(duì)抗世俗，堅(jiān)守正義，也是整部動(dòng)畫(huà)的主題所在。
光有人設(shè)還不夠，想要角色生動(dòng)，還需要在“真實(shí)”上下功夫?；奔鸭颜f(shuō)，希望這部番劇是由一幫有演技的“老戲骨”“演”出來(lái)的，而非一群美型但空洞的二次元人物，“不能做得死板，應(yīng)該讓他們的表演更往上走一點(diǎn)。比如一個(gè)人推門(mén)，他是大人還是小孩，他的年齡、體重、心理狀態(tài)不同，推門(mén)的表情都是完全不一樣的。”
從漫畫(huà)到動(dòng)畫(huà)，敘事節(jié)奏的設(shè)計(jì)也尤為重要，“在一格之中，漫畫(huà)的臺(tái)詞就包含大量信息點(diǎn)，讀者會(huì)自己腦補(bǔ)沒(méi)有言明的細(xì)節(jié)。但動(dòng)畫(huà)沒(méi)法這樣‘補(bǔ)’，要想講得清楚明白，得把人物塑造得更豐滿，把敘事做得更完整?！?/p>
在對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)中，“制作精良”是常常出現(xiàn)的詞。
動(dòng)畫(huà)中，無(wú)論是從洛陽(yáng)街市到大理寺外觀的建筑，亦或是“齒木刷牙”等文化風(fēng)俗，以及各族混居、不同宗教盛行的社會(huì)現(xiàn)象，都令觀眾置身于地道的大唐風(fēng)情。同時(shí)，許多畫(huà)面的運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場(chǎng)方式也設(shè)計(jì)考究。
陳拾初入洛陽(yáng)時(shí)，鏡頭中有一段長(zhǎng)達(dá)半分多鐘的洛陽(yáng)街景圖：人群圍觀舞龍，孩童追逐嬉戲，或背包袱或捧卷軸或提食盒的行人穿行其中……一幅盛世畫(huà)卷徐徐拉開(kāi)故事帷幕。隨后，陳拾進(jìn)入大理寺時(shí)，恢弘的建筑在鏡頭的拉伸中，“唐朝最高法院”閃亮登場(chǎng)。
這些一晃而過(guò)的鏡頭，又暗含諸多細(xì)節(jié)。一位歷史博主分析道，片中的洛陽(yáng)定鼎門(mén)采用的是抬梁式門(mén)洞，與已發(fā)掘遺址的洛陽(yáng)定鼎門(mén)相同；大型食堂采用了月梁與小方格的平闇，與我國(guó)最大的唐代建筑佛光寺東大殿一致……
槐佳佳說(shuō)，團(tuán)隊(duì)前期在相關(guān)設(shè)定上做了很多工作，也先后去了中國(guó)和日本多地采風(fēng)，“只要跟唐朝有關(guān)的，與建筑相關(guān)的文獻(xiàn)要看，博物館也要去。”
動(dòng)畫(huà)中，陳拾首次見(jiàn)到李餅時(shí)的地下牢房，雖然是個(gè)環(huán)境漆黑、看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，在設(shè)計(jì)時(shí)卻不能敷衍而過(guò)?；奔鸭鸦貞?，當(dāng)時(shí)制作組想要了解唐朝的地下室是什么樣子，但很難找到相關(guān)資料，“隨后我去了古墓博物館，看了唐朝的一些墓，了解到那個(gè)時(shí)候‘挖洞’的知識(shí)，以及‘洞’的大小等?！边@才有了這個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)靈感。
為了更好地把控歷史細(xì)節(jié)，《大理寺日志》還邀請(qǐng)了《唐朝穿越指南》的作者森林鹿作為唐詩(shī)顧問(wèn)，以及天津大學(xué)建筑歷史與理論研究所副教授張鳳梧作為古建筑顧問(wèn)。后者告訴他們，對(duì)于影視作品，“多做還原和寫(xiě)實(shí)，本身是會(huì)犧牲一些藝術(shù)表達(dá)，你得在這中間做一個(gè)取舍?！?/p>
以第一集開(kāi)篇的洛陽(yáng)街市全景畫(huà)面為例，實(shí)際中，唐朝時(shí)期的民宅并沒(méi)有動(dòng)畫(huà)中顯示的那么高，只有廟宇或官府辦公機(jī)構(gòu)才會(huì)有這樣的高度，坊市里熱鬧的攤位擺放也并非歷史寫(xiě)實(shí)，“這些我們其實(shí)都知道，但如果都照這么做，這個(gè)景就沒(méi)法看了，會(huì)變成幾乎平面化的表達(dá)。盡量還原建筑本身的一些細(xì)節(jié)，但還是要兼顧想要表達(dá)的市井觀感。”
在每集片尾曲播完后，《大理寺日志》還會(huì)放出一分鐘時(shí)長(zhǎng)的定格動(dòng)畫(huà)，眾角色輪番登場(chǎng)，科普一個(gè)個(gè)關(guān)于唐朝的歷史知識(shí)。如第一話的唐代飲茶風(fēng)氣，第二話的跪坐禮儀，第三話手把手教學(xué)早點(diǎn)“馎饦”的做法，第四話闡述外國(guó)人能夠在唐朝謀求官職的“冷知識(shí)”……
槐佳佳提到，這個(gè)設(shè)計(jì)是因?yàn)椤跋牒痛蠹叶喾窒硪恍┘?xì)節(jié)或是很有趣的歷史內(nèi)容，但這些東西沒(méi)法在劇里表達(dá)出來(lái)”，于是，“意外之喜”科普小劇場(chǎng)，承擔(dān)起了分享史料細(xì)節(jié)的“重任”。
“從三年多前做到現(xiàn)在，時(shí)間跨度也蠻久的，我們自己已經(jīng)不知道這東西是好是壞了”，槐佳佳告訴文娛頭版（ID：wenyutouban），上線后其實(shí)很忐忑，看到第一集在B站播出時(shí)，許多觀眾用彈幕打出“辛苦了”三個(gè)字，又感動(dòng)又感激。
他將自己作為導(dǎo)演提出的要求定位為“底線”，制作過(guò)程中，對(duì)回頭、抬手等簡(jiǎn)單動(dòng)作的描繪，都需要考慮鏡頭與節(jié)奏的設(shè)計(jì)，返工重做是常有的。他說(shuō)，開(kāi)始時(shí)很多制作人員也有過(guò)質(zhì)疑，這種“自虐式”的表達(dá)到底有沒(méi)有意義，但片子播出后，“觀眾get到了，他們打‘辛苦了’的時(shí)候，我們覺(jué)得很值得?！?/p>
對(duì)于制作的追求，體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的方方面面，如戲腔歌唱的片尾曲畫(huà)面中，設(shè)計(jì)圖紙與動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的對(duì)比，展示出幕后制作過(guò)程。
而片尾的定格動(dòng)畫(huà)小劇場(chǎng)，也寄托著擴(kuò)大這一動(dòng)畫(huà)形式的心愿。
“市場(chǎng)和觀眾對(duì)定格動(dòng)畫(huà)的包容度沒(méi)有那么高，其實(shí)它是一種相當(dāng)有專業(yè)技巧，而且有很強(qiáng)內(nèi)容表達(dá)的動(dòng)畫(huà)形式。我們想讓更多人對(duì)定格動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生興趣，未來(lái)也會(huì)推出相關(guān)內(nèi)容。不想讓定格動(dòng)畫(huà)只活在‘參賽’‘獲獎(jiǎng)’里，而是讓它成為真正的內(nèi)容媒介，不會(huì)因?yàn)闆](méi)人做了而就此消失。”槐佳佳說(shuō)。
在內(nèi)容設(shè)計(jì)上，《大理寺日志》還有一個(gè)為觀眾津津樂(lè)道的亮點(diǎn)——隱藏頗多的“彩蛋”?！洞笞o(hù)法》的紅胖子、太子和花生人在街市上一掠而過(guò)，《非人哉》的九尾狐九月以及《哪吒之魔童降世》的哪吒被印在街邊懸賞告示上，《羅小黑戰(zhàn)記》的羅小黑在奔涌的水浪中閃現(xiàn)一瞬，《大魚(yú)海棠》的椿和湫出現(xiàn)在路邊屋檐下的角落……對(duì)于這些設(shè)計(jì)，槐佳佳說(shuō)，在獲取授權(quán)后，這些帶有國(guó)漫標(biāo)簽的經(jīng)典角色的串聯(lián)，本身就是一個(gè)很有意思的事情。
右下角“彩蛋”姜子牙
左下角“彩蛋”紅胖子
縱覽當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，“國(guó)風(fēng)”是近些年頻頻出現(xiàn)的關(guān)鍵詞，無(wú)論是成為內(nèi)地影史票房第二的《哪吒之魔童降世》，還是頗受好評(píng)的《狐妖小紅娘》《羅小黑戰(zhàn)記》等，都體現(xiàn)著濃濃的傳統(tǒng)文化元素。在《大理寺日志》中，國(guó)風(fēng)元素再一次受到肯定，并與其他好評(píng)作品產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，呈現(xiàn)出國(guó)漫的鮮明特色。
“歷史是我們國(guó)家的文化寶庫(kù)，做具有本國(guó)文化特色的東西，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)層面的文化輸出”，對(duì)于國(guó)漫的未來(lái)，槐佳佳表達(dá)期待，“動(dòng)畫(huà)行業(yè)越來(lái)越規(guī)范化、工業(yè)化，市場(chǎng)對(duì)動(dòng)畫(huà)有信心，什么事情都會(huì)好?！?/p>
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輪值主編丨彤童
作者丨點(diǎn)號(hào)
編輯丨字符
（部分圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）
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