原標題：懸疑推理類影視劇的升溫與降溫

《隱秘的角落》劇照

今年上半年，網(wǎng)絡大電影（以下簡稱“網(wǎng)大”）、網(wǎng)劇數(shù)量激增，懸疑推理類網(wǎng)絡影視劇更是呈現(xiàn)爆發(fā)趨勢。根據(jù)對愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊等三大平臺的不完全統(tǒng)計，該類型網(wǎng)絡影視劇在此期間的播放量超過30部，足以和其他任何類型的影視劇分庭抗禮。這其實反映了近些年觀眾對該類型的需求和期待，如《隱秘的角落》一出，迅速占領了各大網(wǎng)絡。“隱秘的角落解析”“隱秘的角落細節(jié)”“隱秘的角落大結局”“隱秘的角落帶火湛江老街”等話題持續(xù)霸占熱搜榜，引起了全民熱議。

在升溫的背后，也應關注和分析該類型影視劇的質量?？v觀今年以來的懸疑推理類影視劇，整體質量并不高，從豆瓣評分看，只有《隱秘的角落》《十八年后的終極告白》等極少數(shù)超過8分，最低的則是3分多，大部分集中在4-7分之間。

第一，續(xù)集分數(shù)低。如《法證先鋒》第一部到第四部的豆瓣評分，分別為8.6分、8.2分、7.6分、5.1分；《無心法師》從第一部的8.4分降到了第三部的6.6分，下降了兩個檔次。第二，IP毫無起色。根據(jù)大IP狄仁杰、宋慈、包青天等古代推理破案高手的故事拍攝的新“網(wǎng)大”或網(wǎng)劇，皆未超6分。第三，經(jīng)不起檢驗。一些被看好的臺網(wǎng)同播劇或者網(wǎng)劇從高分上掉下來，如《獵狐》從開始的8分以上降到7.5，《重生》從7分以上降到6.6，《三叉戟》從開始的8.2分降到7.7分，即便是廣受好評的《隱秘的角落》也從開始的9.2分降到目前的8.9分。第四，對于具有傳統(tǒng)優(yōu)勢的TVB劇褒貶不一。從評分上看，講述打擊毒品犯罪的《毒戰(zhàn)》（4.8分）、講述法醫(yī)法證的《法證先鋒》系列第四部（5.1分）、講述警察分支的《機場特警》（6.3分），顯然沒有達到港劇以往的水準，而《十八年后的終極告白》拿下8.0分，則是一個意外驚喜。

據(jù)悉，今年下半年，還有《人民的財產(chǎn)》《完美證據(jù)》《你好檢察官》《刑警之海外行動》等眾多展示警察、檢察官、法官、律師形象的臺網(wǎng)同播劇或網(wǎng)劇與觀眾見面，其中不乏早被看好的作品。但筆者認為，在懸疑推理類影視劇升溫的同時，也該降降溫了。降溫意味著讓創(chuàng)作者冷靜下來，好好梳理和總結，也是為了打造更高質量的作品，減少粗制濫造的可能性。高質量的作品，離不開以下幾個因素：

首先，更具宏觀性。整體而言，未來懸疑推理劇的內(nèi)在使命是要有擔當精神，諸如狄仁杰、宋慈、包青天等歷史人物，代表了中國傳統(tǒng)偵查文化。拍攝此類人物事跡，同樣是對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與宣揚。同時，應注重對社會、家庭、人性展開探討，觀照現(xiàn)實主義世界。這點，在《隱秘的角落》中有所體現(xiàn)——無論是愛的缺失還是畸形的愛，都不利于少年的價值觀形成，這警醒社會要注重家庭教育而非過度集中于學校教育。

其次，更具懸念性。節(jié)奏快、高燒腦向來是懸疑推理劇的制勝法寶，這主要在以本格派推理為主的劇集中。例如，《十八年后的終極告白》的成功之處，在于懸念的設置、人物的刻畫等方面做得比較到位。該劇主要講述了十八年前，七名高中生誤殺了一個小混混，十八年后被警方意外發(fā)現(xiàn)，真相逐一被揭開的故事。劇中真正的兇手始終躲藏在黑暗之中，來消滅所有揭露真相的人，而每個嫌疑人的個性都比較鮮明，容易“誤導”觀眾，給觀眾留足懸念。《三叉戟》雖然也刻畫了三個風格迥異的老警察，尤其片頭頗具“外傳”特性，但偵破經(jīng)濟案件、搗毀金融犯罪集團的過程懸念并不足夠，無法引人入勝。所以，今后此類影視劇仍需在懸念方面多下功夫，鉆研細節(jié)的鋪成、推理的應用。

再次，更加專業(yè)化。懸疑推理劇的特色除了懸念，當屬專業(yè)，這涉及警察的專業(yè)、檢察官的專業(yè)、法官的專業(yè)、律師的專業(yè)等。而欠缺專業(yè)的劇集有可能一開始吸引人，但越往后期待性越差。專業(yè)性不強甚至出現(xiàn)錯誤，必然導致傳播的被動局面，《決勝法庭》《獵狐》《燃燒》等的評分持續(xù)走低就與之相關?！稕Q勝法庭》中警察與檢察官關系的錯位、《獵狐》中多處專業(yè)術語的誤用、《燃燒》中主角反偵查能力的低下，導致普通觀眾都能看出些許不妥，更何況專業(yè)人士？值得注意的是，《決勝法庭》《獵狐》在作品的編劇是實務部門人員且具有專業(yè)知識，但為了劇本創(chuàng)作和藝術表現(xiàn)而抵消了專業(yè)性的呈現(xiàn)，所以這可能歸咎于權衡不到位。所以，沒有專業(yè)背景的編劇可以好好學習下專業(yè)知識，而專業(yè)性強的編劇應該更好地權衡藝術性與專業(yè)性之間的關系。

最后，更加市場化。疫情期間，影視行業(yè)為了挽回損失，將戰(zhàn)場轉向網(wǎng)絡，這對于網(wǎng)絡影視劇發(fā)展而言確實是個契機，對于TVB劇集而言同樣是很好的機會。愛奇藝平臺推出的迷霧劇場《隱秘的角落》《十日游戲》、優(yōu)酷平臺推出的懸疑劇場《失蹤人口》，都在主打短平快、類型化的劇集，是一種市場化的嘗試。同時，優(yōu)酷平臺還將寵愛劇場和懸疑劇場打包推出，是典型的占據(jù)市場份額的做法。市場化是一種營銷策略，但它理應建立在劇集質量過硬的基礎上。俗話說“打鐵還需自身硬”，如果質量不好，那么市場化是不成功的。

目前看來，除了《隱秘的角落》之外，其他包括《十日游戲》《失蹤人口》在內(nèi)的劇場劇集口碑均不佳，尤其是《失蹤人口》的爛尾引發(fā)了觀眾不滿。除此之外，優(yōu)酷的港劇場在某種程度上也是市場化的表現(xiàn)，TVB劇集以合拍形式進入內(nèi)地電視市場，形成一種合作模式。但是，從《盲俠大律師》《使徒行者2》再到《飛虎之雷霆極戰(zhàn)》《法證先鋒4》《毒戰(zhàn)》，口碑不再，觀眾流失。長此以往，內(nèi)地市場也挽救不了TVB自拍劇的頹勢。當然，今后要采取合理的市場營銷策略，打出“組合拳”，使劇集本身質量過硬，也實屬不易。

自媒體時代，觀眾發(fā)表意見的渠道比較多，既可以發(fā)微博、朋友圈，也可以在觀看劇集時發(fā)送彈幕。當前，懸疑推理類影視劇一方面受到高度關注，另一方面一些作品質量堪憂。宏觀性、懸念性、專業(yè)化、市場化是未來的趨勢，每一名影視人都應在降溫的同時苦練這些基本功，打造精品奉獻給觀眾，也不枉他們的支持與厚愛。（肖軍，為西南政法大學副教授、刑偵劇研究中心主任）