四十歲的吳邪重啟，這部8分熱門(mén)劇你看了沒(méi)？

時(shí)間：2020.07.24 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶(hù)端作者：桃桃淘電影

進(jìn)入了七月，暑假就來(lái)了。而在這個(gè)暑期檔，值得關(guān)注的好劇也特別多。

比如接下來(lái)要聊起的這個(gè)劇，自從開(kāi)播以來(lái)，就以各種方式登上熱搜，包括在豆瓣的熱門(mén)搜索，也一直能看到它的名字。

沒(méi)錯(cuò)，就是七月的大熱劇《重啟之極海聽(tīng)雷》。本劇自開(kāi)播以來(lái)，評(píng)分一直特別穩(wěn)，如今，仍然保持著豆瓣8.2分的高分。

作為一部經(jīng)典IP改編劇，這樣的評(píng)分，很不容易了。

對(duì)于《重啟之極海聽(tīng)雷》，大家的關(guān)注點(diǎn)主要集中在劇情、特效、陣容這三個(gè)部分，我們也可以集中在這三部分聊聊。

就像很多評(píng)論說(shuō)的，這部劇給人的驚喜幾乎是全方位的。

是的，雖然還是那經(jīng)典三人組，但卻是一個(gè)完全不同的、全新的故事。

所以，片名才會(huì)叫《重啟》。

既然叫《重啟》，當(dāng)然要推翻以往很多大家熟悉的設(shè)定，進(jìn)入一個(gè)新的世界，去探索角色與故事的更多可能。

故事發(fā)生在十年后。這時(shí)候的吳邪，不再是當(dāng)初那個(gè)不諳世事、初生牛犢的少年。他更成熟、更穩(wěn)重，且稍微，有那么一點(diǎn)點(diǎn)悲劇元素在這個(gè)角色身上。

十年后的吳邪，已過(guò)而立之年、且身患不治之癥，少了當(dāng)初的少年心氣，卻多了些人到中年的苦惱。

卻始終，有個(gè)未了的心愿，一直壓在他心頭。

那就是：尋找三叔的蹤跡，哪怕死在路上也在所不惜。

在這次的故事里，吳邪完成了從一個(gè)男孩到一個(gè)男人的內(nèi)心成長(zhǎng)，他有了非常清晰明確的原動(dòng)力。

“我喜歡這樣的生活，喜歡和你們?cè)谝黄穑黄鹑ッ半U(xiǎn)”，能說(shuō)出這句話的吳邪，真的長(zhǎng)大了。

自此之后，他所有的冒險(xiǎn)，都是他吳邪主動(dòng)去做的探索，而不再是當(dāng)年被命運(yùn)推著走，一路誤打誤撞了。

于是，這部劇，成為吳邪完成自我重塑的人生探險(xiǎn)。

成長(zhǎng)本來(lái)就是一件很痛苦的事情，成長(zhǎng)也總要付出代價(jià)。

劇中，吳邪身體的病痛和成長(zhǎng)的苦痛內(nèi)外交織，為了這一次的成長(zhǎng)與蛻變，吳邪甚至愿意付出生命的代價(jià)。找到三叔，是吳邪給自己定下的人生終極目標(biāo)，哪怕死，也要死在完成這個(gè)目標(biāo)的路上。

這是成年吳邪最后的愿望，也是一個(gè)人成長(zhǎng)之后的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

而在這樣的概念驅(qū)動(dòng)下，人物也更加飽滿(mǎn)，且微妙。

比如豆瓣的高贊評(píng)論，也提到一個(gè)有趣的觀點(diǎn)：“說(shuō)來(lái)奇妙，看盜筆的時(shí)候我是少年，吳邪也是少年?，F(xiàn)在十多年過(guò)去，我快到中年，看到中年的吳邪，完全能體味到他的成長(zhǎng)，困惑，他身上背負(fù)的家庭責(zé)任與社會(huì)責(zé)任……”

與劇中人物共成長(zhǎng)，真的是很奇妙的事情，觀眾與角色一起長(zhǎng)大，并更懂得，角色內(nèi)心的變化。

看著曾經(jīng)少年意氣的吳邪，在十年歲月里明白了責(zé)任的重量，何嘗不像是看到了另一個(gè)自己呢？

本劇的另一個(gè)看點(diǎn)，則是“鐵三角”重聚。

在尋找三叔蹤跡、扛起責(zé)任與擔(dān)當(dāng)?shù)穆飞?，吳邪與小哥、王胖子組成的“鐵三角”再度聚首，也讓困難重重的探險(xiǎn)之旅多了不少笑料。

探險(xiǎn)路上，胖子逗貧耍嘴、小哥悶聲前行、吳邪總攬大局，男人之間的友誼互動(dòng)被呈現(xiàn)得異常鮮活、趣味滿(mǎn)滿(mǎn)。

而關(guān)于“鐵三角”的情誼，故事還設(shè)計(jì)了三人之間非常有趣的溝通語(yǔ)言——“敲敲話”，這種類(lèi)似“女書(shū)”的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，讓三個(gè)男人之間擁有了獨(dú)特的交流方式。

語(yǔ)言是一種壁壘，鐵三角用這種獨(dú)特的語(yǔ)言，展示了三人長(zhǎng)期生活形成的強(qiáng)大默契，圈定出三個(gè)人獨(dú)特而牢固的友誼領(lǐng)地，帶有強(qiáng)烈的界限感。

“敲敲話”其實(shí)是一種門(mén)檻甚高的友誼壁壘，它清晰地劃分出友誼的范圍和邊界，內(nèi)外分明，散發(fā)著強(qiáng)烈的“生人勿近”氣息。

劇中具有極高天賦、試圖融入鐵三角而處處碰壁的“外人”劉喪一度羨煞了三人使用的“敲敲話”，雖然努力領(lǐng)會(huì)卻始終無(wú)法真正融入三人的友誼小集體。

劉喪的碰壁，恰恰反襯了鐵三角的默契與親密。

除了“敲敲話”，本劇也以各種劇情來(lái)展示三人的默契。

比如，劇中有一場(chǎng)三人接力爆破的戲，同樣讓人拍手叫絕。在地宮探險(xiǎn)中，三人被一群皮俑追殺，情急之下吳邪點(diǎn)燃炸藥，胖子用洛陽(yáng)將炸藥向甬道中擊飛、小哥與炸藥擦身而過(guò)、采準(zhǔn)時(shí)間點(diǎn)滑入石門(mén)。一連串動(dòng)作，三人完美配合，如同演練過(guò)千百遍般行云流水，真·天衣無(wú)縫、一氣呵成，默契值滿(mǎn)分。

鐵三角不僅僅是默契與親密，三人之間生死相托的信任映襯出了友誼的終極奧義。

地宮中，胖子和小哥先后由于中毒而失明，三人共用吳邪的一雙眼睛。

地宮探密，步步殺機(jī)，眼觀六路耳聽(tīng)八方尚且不能保全，更何況是三人只有一雙眼睛？

然而，鐵三角完美演繹了什么叫做三個(gè)兄弟一條心。

三人一心一意一雙眼，在橫亙錯(cuò)雜的木梁上輾轉(zhuǎn)騰挪，只要吳邪一聲令下，失明的胖子和小哥就毫不猶疑、說(shuō)跳就跳。

甚至，吳邪剛剛說(shuō)出準(zhǔn)確方向，還不等發(fā)號(hào)施令，小哥就已經(jīng)猜到了吳邪的用意和擔(dān)憂，直接飛身躍向指定位置，穩(wěn)穩(wěn)地落在只容一人站立的斷梁上。

是藝高人膽大，更是全心全意毫無(wú)保留的生死信任。

本劇以各種方式，去呈現(xiàn)“鐵三角”的默契與缺一不可，也因?yàn)榇?，才讓三個(gè)人的角色關(guān)系與行為動(dòng)機(jī)更可信。

吳邪、胖子、小哥，三人在探險(xiǎn)中各自有不同的性格特征和能力屬性，相輔相成，形成一個(gè)默契的組合。

而演員的表演充滿(mǎn)細(xì)節(jié)，也在原有人物性格之上，豐富了人物的血肉。

地宮探險(xiǎn)中，三人被困，吳邪一邊吃泡面一邊聽(tīng)磁帶，試圖找出聽(tīng)雷的秘密。此刻三人視力關(guān)系反轉(zhuǎn)，胖子和小哥雙目復(fù)明，而吳邪則開(kāi)始了失明。

演員朱一龍的表演中，吳邪失明的細(xì)節(jié)非常豐富。比如，摸索著拿泡面被燙了一下手，立刻縮回來(lái)。

再比如，為了呈現(xiàn)失明帶來(lái)的恐慌感，朱一龍為角色設(shè)計(jì)的起身的方式是攀著胖子的腿慢慢站起來(lái)。這些真實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，帶出了吳邪這個(gè)人物當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐恼鎸?shí)心境，呈現(xiàn)出了剛剛失明時(shí)的不適和隊(duì)友的信賴(lài)。

不僅僅是地宮探險(xiǎn)，一開(kāi)篇，一個(gè)頹廢無(wú)望的吳邪映入眼簾的時(shí)候，胡子拉碴、衣衫襤褸，這樣的形象，完全無(wú)法第一眼就與演員朱一龍產(chǎn)生直接關(guān)聯(lián)。但這，剛好是他去融入中年吳邪必須要做的。

因?yàn)椋挥蟹艞壱恍┳鳛檠輪T的美麗，才能更多觸碰到劇中角色的內(nèi)心，讓自己去適合那個(gè)角色。

演員黃俊捷飾演的小哥身手利落，在“人狠話不多”的基礎(chǔ)上更充滿(mǎn)細(xì)致入微的觀察和絲絲入里的溫情。

得知?jiǎng)拭媾R險(xiǎn)境，黃俊捷做出的角色反應(yīng)是冷靜、果斷、先確認(rèn)鐵三角安全無(wú)虞后，迅速轉(zhuǎn)身去救人。一連串舉動(dòng)與神情完美配合，從神態(tài)到動(dòng)作都演活了小哥這個(gè)角色。

有時(shí)候，我們稱(chēng)贊一個(gè)演員的演技，并不是他飾演了多么難以塑造的人物。而是他在特定的情境中，以精準(zhǔn)的表演做出了角色在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刈顪?zhǔn)確的反應(yīng)。

劇中更有多處細(xì)節(jié)，黃俊捷飾演的小哥溫柔擔(dān)憂地看著吳邪與胖子玩笑，對(duì)吳邪生病的秘密了然于心，又溫柔地成全吳邪對(duì)周?chē)松埔獾闹e言。這些隨手鋪陳的小細(xì)節(jié)看似不經(jīng)意，卻對(duì)于塑造小哥這一角色細(xì)膩的一面具有至關(guān)重要的作用。演員給到了，這個(gè)角色就立住了。

胖子作為整個(gè)鐵三角的喜劇擔(dān)當(dāng)，處處充滿(mǎn)喜感。喜劇對(duì)一個(gè)演員最大的挑戰(zhàn)就是“分寸感”，尤其是在探險(xiǎn)類(lèi)型為主的劇中如何恰到好處地呈現(xiàn)喜劇元素，這是演員陳明昊面臨的最大挑戰(zhàn)。

他用自己的演技塑造了一個(gè)有點(diǎn)話多、有點(diǎn)煩人，但又有點(diǎn)可愛(ài)、更有義氣的王胖子。

當(dāng)然，對(duì)于舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)豐富的陳明昊，這并不是太難的事情。

他為王胖子這個(gè)角色賦予了恰到好處的分寸感，非常精準(zhǔn)地抓住觀眾的情緒，在觀眾對(duì)王胖子的耐心即將耗盡的臨界點(diǎn)上，瞬間切換到“義氣”與“可愛(ài)”模式。他讓大家對(duì)王胖子時(shí)而笑到抽筋，時(shí)而煩得要死，時(shí)而又愛(ài)得不行，還經(jīng)常被胖子感動(dòng)。

這，就是一個(gè)演員對(duì)喜劇角色的掌控力。

當(dāng)然，關(guān)注這個(gè)劇，還有一個(gè)非常重要的原因，就是它的制作，無(wú)論是吳山居內(nèi)的陳設(shè)還是實(shí)景搭建的地底墓穴，都能看出是用了心思。

更重要的，是精良的制作與整個(gè)故事的脈絡(luò)完全匹配。在當(dāng)前的故事中，鐵三角負(fù)責(zé)主線地宮探險(xiǎn)；二叔負(fù)責(zé)地上探險(xiǎn)接應(yīng)和后援；黑眼鏡負(fù)責(zé)東南亞村落尋找線索。

這三條線索以地宮探險(xiǎn)和黑眼鏡“神廟逃亡”為主，整體信息量非常豐富。每條敘事線索都留出了大量故事空間。

在“地宮探險(xiǎn)”這條線里，雷公、壁畫(huà)、皮俑、人手貝、巨大的聽(tīng)雷裝置等讓人目不暇接。

黑眼鏡“神廟逃亡”那條線中，則滿(mǎn)是熱帶風(fēng)情和異域文化的魅力，地下暗河、地上破廟、神秘的部落葬禮、古老的祈雨儀式等，都充滿(mǎn)獨(dú)特的魅力。

最新一集中，地宮探險(xiǎn)與神廟逃亡兩條線索終于交匯并線。吳邪、小哥、王胖子三人完成了地宮探險(xiǎn)，回到地上與二叔一起到神廟幫助黑眼鏡突出重圍。看著兩支人馬聚在一個(gè)飯桌上，胖子激動(dòng)地賦詩(shī)“南瞎北啞東邪西不在中胖爺，齊聚首”，文采飛揚(yáng)的樣子逗樂(lè)了屏幕內(nèi)外的人。彈幕上滿(mǎn)屏滾過(guò)的“哈哈哈”，你們感受一下。