《二十不惑》給人最大的觀感是真實。

不論是劇中四位女主角的人設還是置景、劇情，大部分都是現(xiàn)實里大四學生可能經(jīng)歷的事。

近幾年青春劇不少，但描述大學生群體的女性群像青春劇屈指可數(shù)，而且大部分口碑不高。

所以這又是一部久違的現(xiàn)實題材青春劇。

沒有懷孕墮胎流產(chǎn)和姐妹互撕等傳統(tǒng)套路。

也沒有主角大開金手指一路開掛登上人生巔峰的懸浮情節(jié)。

其他三位女生雖然對梁爽不滿，但不會反復扯頭花再和好。

姜小果作為實習生自認為是靠自己喝酒的誠意打動了客戶，殊不知是公司老板搞定了對方孩子的上學資格才換來合作。

大學室友之間哪有那么多狗血可以灑，一個普通的大四實習生怎么可能有撼動大資本的力量？

看著主角們互撕和開掛確實又虐又爽，但那不是真實的青春，《二十》的久違感正在于此。

《二十》的制片人徐曉鷗告訴Ifeng電影，真實感是他們從一開始就追求的東西。

類似的劇集市場鮮見，這樣做雖然冒險，但她們認為只要劇本做得足夠扎實，觀眾一定會愛看。

為了讓這部青春劇接上地氣，他們劇本做了三年，前后有十多位編劇參與，弱化了劇情沖突，壓制浮夸成分，選角上也有意做了素人化處理，并要求她們在拍戲過程中盡量真實，不要演。

徐曉鷗在采訪中強調(diào)了很多次劇本，劇本和人物做得好，就成了。

這是她對《二十》的自信，“驗證一個電視劇是好劇的核心指標，就是觀眾相信這個人物是真的。”

堅持選角素人化，編劇必須是年輕人

劇本籌備的三年中，《二十》的編劇們大部分時間都在對大四女生這一群體進行調(diào)研采訪。

市場上這類題材很少，《二十》又是原創(chuàng)劇，沒有對標的作品和模板可參考，加上編劇們也都是年輕人，90后居多，技巧、筆力沒有資深編劇那么深厚，需要不斷磨合，所以時間上會更長。

徐曉鷗堅持，“像這樣的題材必須是年輕人去寫?！?因為他們要做的不是偶像劇，而是描寫一個真實的年輕群體，年輕的編劇在創(chuàng)作上會更有共鳴。

“從原創(chuàng)的窗口比較大，最后能走到什么方向，呈現(xiàn)什么氣質(zhì)，都需要摸索?！?/p>

在創(chuàng)作過程中，《二十》最難的地方是，如何把調(diào)研中了解到的群體共性提煉出來，賦予到角色身上，讓角色活起來?！爱斨惺窃?jīng)覺得已經(jīng)寫廢了，好像寫不出來了，就覺得人物寫的不好玩，還不太成立，后來慢慢就寫好了。”

她們從一開始要做的就是普通人，而不是特殊人設，這樣會讓觀眾有代入感。

“雖然梁爽很漂亮，但她還是個普通漂亮的姑娘，不是明星，她不特別。這些人要特別像你生活中在宿舍里會碰到的人。”

在真實和普通的人設下，主創(chuàng)們在選角上也堅持素人化，“因為我們是做真實感的故事，所以演員的素人感很重要，她要不像演員?！?/p>

四個女主角里最晚定下來的是“段家寶”，她們希望這是一個沒有攻擊性、不會引起觀眾反感的富二代，看了很多人都不滿意，直到開機前兩周看到董思怡，他們才最終確定。

徐曉鷗回憶，董思怡來試鏡的時候就是劇里胖胖的形象了，沒有要求她增肥。

“我們直接跟她說不要減肥，保持就好了。我們說這個人物就是要這樣，你就做你自己，所以她非常開心，不用減肥?！?/p>

四個女孩里最有明星相的關曉彤，是最早定下來的。

看到梁爽這個人物的時候，徐曉鷗第一時間就想到了她，她們之前合作過《好先生》，作為彭佳禾的扮演者，關曉彤演技頗受好評。

“我們很清楚曉彤的能力，看到梁爽的時候就說，如果曉彤能來的話，那真的是很合適的，而且她的表演能力足夠支撐，她的年齡也很靠近這個人物，所以她是我們非常心儀的一個選擇?！?/p>

選角是劇集創(chuàng)作的重要一環(huán)，在看到劇本時，徐曉鷗她們已經(jīng)在腦海中對四位女孩的形象進行了構思。

“比如小果是普通、平凡的，卜冠今身上比較沒有演員的星光，更像素人，小小的，個子又很瘦小，我們想要的小果就是一個矮矮小小的小姑娘，眼睛里有很倔強的東西。”

檸萌和導演一起面試了很多演員，“選出這四個人物，我還挺驕傲的，很符合我們自己的預期?！?/p>

《二十》播出后，關于關曉彤終于選對劇的評價不絕于耳，大家認為她很適合出演高傲、刻薄但底色善良的角色。

第一次拍電視劇的董思怡，也靠著“段家寶”的可愛親民深受好評。

拍攝過程中，徐曉鷗她們要求幾位演員要盡量真實，本色出演，“演的成分要少，盡量接近生活的原生態(tài)。”

道具置景極度真實，每集都在表達困惑

表演之外，《二十》在道具和置景上為了追求真實感也頗費苦心。

“所有的細節(jié)要真實，要經(jīng)得起拷問，導演也非常地好，在真實性的把握上有過之而無不及。”

這份真實還原到劇情中，宿舍里每個人窗簾是什么顏色、桌子上會放哪些東西、是什么色調(diào)，都要跟人物個性相關。

大寶是追星族，她的床頭就有很多明星貼圖，電腦桌面也是明星海報。

羅艷喜歡打游戲，她的電話和椅子都是很專業(yè)的裝備。

梁爽的桌子上鋪滿了化妝品，姜小果桌面則比較簡潔。

徐曉鷗認為，“所有的細節(jié)都要服務于人物和劇情，大家不是以漂亮而是以真實作為第一要求，這是全組統(tǒng)一的創(chuàng)作思想?！?/p>

在四個女孩各自有可能經(jīng)歷的事件安排上，為了貼合進角色，徐曉鷗她們有一個大的選題單。

先把采訪中大學生們碰到的所有問題、困惑全部列出來，然后挑選出適合在劇中表達的，再跟人物進行結合。

“硬表達是不可以的，還是要掛在人物的成長線上去，最后是挑出來這樣一個40集的話題?！?/p>

《二十》每一集的片頭都會有一個小標題，雖然不會要求劇情特別契合這個主題，但隨著劇情發(fā)展。

“在他們成長的過程當中，我們有一環(huán)一環(huán)在表達東西，這個表達是跟她們的困惑和調(diào)查出來的內(nèi)容相關的?！?/p>

如果倒推《二十》的真實感緣由，大概是主創(chuàng)團隊在創(chuàng)作過程中沒有對市場和觀眾想當然吧。

“大眾關心的點你不能生硬地貼在這個主人公身上，不是說你想讓他說什么他就能說什么的。這個人物要活，你要順著這個人物看他能夠說出多少大眾關心的點。當然你可以設計人物，但是他必須是通融的、真實的。”

職場不開掛，室友不互撕，低沖突也有吸引力

《二十》里職場戲最重的一位主角是姜小果，她代表了大多數(shù)平平無奇的畢業(yè)生。

但徐曉鷗并不認為她是當代年輕人自我調(diào)侃的“社畜”，而是在還原大學生走出校門進入社會的過程。

“我不太想用社畜去定義姜小果，我覺得很多人在從學校走上社會化的過程中都會發(fā)現(xiàn)，這個社會的規(guī)則跟學校的規(guī)則是不一樣的。在姜小果身上有非常多這樣的沖突，這是我們在她身上最重的一筆?！?/p>

姜小果有可能是史上最平凡普通的青春劇女主了，她的職場線從頭到尾都沒有開掛過。

和現(xiàn)實中經(jīng)歷幾個月實習期后或轉(zhuǎn)正或離職一樣，姜小果同樣也不會在實習期間做的比入職多年的老員工更優(yōu)秀。

“沒有人會縱容你的，你不會開金手指扭轉(zhuǎn)規(guī)則，而是要去適應和挑戰(zhàn)它，不是說你一定要能適應，但是在這個過程當中你付出的努力，以及你能做到的程度是什么，我想這是每個大學畢業(yè)生都會碰到的問題吧?！?/p>

也是基于調(diào)研得到的數(shù)據(jù)，《二十》在幾位女生的情感線上同樣沒有設置強沖突。

這和他們創(chuàng)作的初衷有關，“我們創(chuàng)作這個故事的時候，就是希望能夠很真實的來描摹這一代大學畢業(yè)生的基本的狀況?！?br/>

真實的大學生活中，女生之間難免有摩擦。

“這都是很正常的，但是你說真的要撕到那個程度，其實還是比較少的。我們觀察以后發(fā)現(xiàn)，友誼對這個年齡的女生來說還是非常重要的，而且同寢室的同學對在未來的人生中也會扮演非常重要的人物?！?/p>

徐曉鷗說，她們本意是想表達宿舍里每一個人是怎么成長的，她們互相給予了什么，又刺激了對方什么，她們在反對什么、贊成什么。

“這代表一代大學生對這個社會的定義，重點不是她們的友情變化?！?/p>

沒有金手指、不開掛，同時也意味著劇情沖突和看點可能沒有那么強烈。

如何在低沖突下仍然可以吸引觀眾，是徐曉鷗她們要考慮的事。

“其實《小歡喜》也是完全沒有什么強沖突，但觀眾的反饋逐步建立了我們的自信。你的誠意是會被觀眾看到的，你的表達觀眾是能觸摸到的，不需要用一些特別的方法去做?！?/p>

《二十》和《小歡喜》同樣出自檸萌影業(yè)，她們做劇的一個總思路是溫暖現(xiàn)實主義，徐曉鷗認為，在《二十》里他們同樣會觸及矛盾和尖銳的地方，但會用一種溫暖的方式來解決它。

“至于能不能成功，我覺得要相信觀眾?！薄?/p>

徐曉鷗希望《二十》可以成為現(xiàn)實題材青春劇的一個典型，至少在市場上站住腳。

“我想這代勇敢的年輕人是不可以定制的，三年以前我們就覺得很值得寫，但畢竟是一個比較少見的一個題材，對我們、對觀眾都是挑戰(zhàn)?！?/p>