1905電影網(wǎng)專稿 隨著8月17日晚，第十屆北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)發(fā)布了第一版展映排片后，電影節(jié)的腳步也越來(lái)越近。與此同時(shí)，官方也于8月19日中午12點(diǎn)統(tǒng)一開(kāi)票。

很多影迷看到陸陸續(xù)續(xù)曝光的片單，都有自己的意見(jiàn)。有的認(rèn)為沒(méi)有什么驚喜，和剛結(jié)束的上影節(jié)重合度過(guò)高；有的則認(rèn)為今年片子數(shù)量變少，但部部是精華。

按官方介紹，今年的北影節(jié)走的是“小而美”的線下展映路線。這次線下展映將于2020年8月22日—8月30日，在約20家合作影院進(jìn)行放映。今年是特殊的一年，北影節(jié)迎來(lái)了它的10歲生日，同樣也是中國(guó)電影資料館負(fù)責(zé)策展工作的第6年。

每年的展映單元都是電影節(jié)最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，也是最有機(jī)會(huì)和影迷產(chǎn)生零接觸互動(dòng)的時(shí)機(jī)。一路走來(lái)，北影節(jié)每一年的展映都會(huì)做出相應(yīng)的策展思路的改變，更是在這些變化中，找到了“北京展映”的自我定位。

由于展映影片數(shù)量減少，今年排片更成為了策展團(tuán)隊(duì)的新嘗試。那么，到底這一次，策展方面做出了什么思路呢？我們?cè)谂牌鰻t的當(dāng)天，和北京國(guó)際電影節(jié)展映單元策展人沙丹進(jìn)行了一次簡(jiǎn)單的對(duì)話。

在這場(chǎng)對(duì)話中，他向我們解釋了為什么大家期待的費(fèi)里尼影展沒(méi)有出現(xiàn)在片單中，今年全新的“鏡界”單元又是什么目的，以及北影節(jié)未來(lái)的策展思路。或許，影迷也能從中“種草”不少冷門(mén)佳片。

不為票房排老片 修復(fù)展映助力產(chǎn)業(yè)

北京國(guó)際電影節(jié)進(jìn)入第10個(gè)年頭，正式進(jìn)入了下一個(gè)階段。在每年策展過(guò)程中，大家到底要做一個(gè)什么氣質(zhì)的片單？相比同樣是都市的觀摩性影展的上海國(guó)際電影節(jié)，北影節(jié)應(yīng)該有什么不同呢？北影節(jié)依托于中國(guó)電影資料館、北京電影學(xué)院等境內(nèi)機(jī)構(gòu)，團(tuán)隊(duì)又能如何借著這些資源，讓觀眾獲得一個(gè)難忘的影節(jié)經(jīng)歷呢？

這三個(gè)問(wèn)題成為了沙丹在內(nèi)的策展團(tuán)隊(duì)最關(guān)鍵的思路。

早在去年年底的時(shí)候，不少影評(píng)人就曾預(yù)測(cè)，2020年是電影大師費(fèi)里尼誕辰100周年，關(guān)于他的回顧展必然會(huì)是北京和上海兩地的重點(diǎn)。但是，費(fèi)里尼回顧展最終并沒(méi)有出現(xiàn)在北影節(jié)的片單中。

“我們未來(lái)會(huì)給大家?guī)?lái)超豪華的費(fèi)里尼影展。”沙丹告訴我們，“隨著電影節(jié)發(fā)展，影展并不是要完成一個(gè)簡(jiǎn)單的放片工作。我們其實(shí)都知道，只要把那些經(jīng)典老片往那一放，一定能掙錢(qián)，有票房保證。”

在他們看來(lái)，對(duì)于電影界而言，這些都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。甚至包括今年的侯麥影展，因?yàn)槠瑔螖?shù)量有限，所以把更多的機(jī)會(huì)留給其他影片。“中國(guó)電影資料館一直從事藝術(shù)電影的推廣工作，因此平日有很多放映機(jī)會(huì)。除此之外，北京目前還有很多的藝術(shù)電影放映機(jī)構(gòu)。”

于是，以新片為主，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)和迷影文化發(fā)展，成為了這次策展工作的思路，甚至?xí)谖磥?lái)繼續(xù)沿用下去。至于經(jīng)典老片方面，團(tuán)隊(duì)力求選擇有必要的影片。當(dāng)然，對(duì)于修復(fù)片的放映，沙丹也提出了自己的想法。

或許對(duì)于觀眾而言，能在大銀幕上看到修復(fù)片，是完成了自己觀影清單上的愿望。但是放眼當(dāng)下整個(gè)修復(fù)產(chǎn)業(yè)，實(shí)際上有特別的意義。

眾所周知，中國(guó)的電影修復(fù)基地多數(shù)都在北京，這也為策展團(tuán)隊(duì)提供了便利。但如果只是做一場(chǎng)簡(jiǎn)單的放映，放在任何影展都有機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)。而團(tuán)隊(duì)希望能做成更多關(guān)于產(chǎn)業(yè)當(dāng)中的聯(lián)動(dòng)。

“我們希望助推國(guó)際上的修復(fù)機(jī)構(gòu)之間能形成合力。”沙丹向我們提到，諸如英國(guó)電影協(xié)會(huì)、博洛尼亞電影資料館、馬丁·斯科塞斯電影修復(fù)基金會(huì)等國(guó)際上重要的電影修復(fù)機(jī)構(gòu)，“或許我們能針對(duì)它們做一個(gè)推薦，使其和亞洲電影有更多的交流互動(dòng)。”

單純只是修復(fù)電影，或者把修復(fù)電影進(jìn)行展映，只是整個(gè)產(chǎn)業(yè)中最小的一環(huán)。“我們更希望在這個(gè)互動(dòng)中，探討如何能更好地修復(fù)和保護(hù)一些經(jīng)典電影，并有機(jī)會(huì)讓一些基金會(huì)參與進(jìn)來(lái)，作為未來(lái)放映的日常項(xiàng)目。”

尤其是今年中國(guó)電影資料館與上海國(guó)際電影節(jié)、積家等機(jī)構(gòu)合作修復(fù)完成的電影《祝福》，成功入圍了2020戛納國(guó)際電影的“經(jīng)典單元”，成為了很好的標(biāo)桿。

影片重合很正常 重點(diǎn)做出自己特色

不少影迷看到排片表的第一反應(yīng)就是，為什么和上海國(guó)際電影節(jié)有那么多重合。“其實(shí)重合很正常，尤其是國(guó)片方面。但差異性是到底把這些電影放在哪些單元中，用什么樣的狀態(tài)呈現(xiàn)，才是最關(guān)鍵的。”

對(duì)于這樣的現(xiàn)狀，策展團(tuán)隊(duì)還做出了“售后服務(wù)”。這次他們不僅僅是讓大家看電影。沙丹向和我們透露，這次會(huì)根據(jù)不同電影主題，安排不同的講座。在這次展映中，《慕伶，一鳴，偉明》和《回南天》都是粵語(yǔ)電影，而《無(wú)名狂》的導(dǎo)演云中前作《呼吸正?！?/a>同樣是一部粵語(yǔ)都市電影。

“針對(duì)這些影片，我們做了‘南國(guó)，再見(jiàn)南國(guó)’的講座。這個(gè)主題聽(tīng)起來(lái)和侯孝賢導(dǎo)演的《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》很相似，但不同的主旨。中國(guó)電影史上曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)像《雅馬哈魚(yú)檔》這類講述南方的電影。如今，這些反映南國(guó)生活的電影，正在以一種集體姿態(tài)，重新回到我們的視野中來(lái)。”

誠(chéng)然，論壇和大師班早就是每個(gè)電影節(jié)的常規(guī)操作。但是拋開(kāi)他們，真正讓影迷進(jìn)入電影，進(jìn)入創(chuàng)作者思維的講座，卻成為了當(dāng)下不少電影節(jié)所缺少的部分。

“鏡界”是嘗試 也會(huì)成為未來(lái)常態(tài)

什么是電影節(jié)？我們?cè)噲D從這個(gè)問(wèn)題中，找到今年電影節(jié)單元策展的秘密。相比往年的單元安排，今年的“電影萬(wàn)歲”、“鏡界”和“女性之聲”三個(gè)全新的單元引起大家的注意。

“電影萬(wàn)歲”正是今年恰逢北京國(guó)際電影節(jié)十周年的特別定制，同時(shí)也是在這個(gè)艱難時(shí)期，致敬每一個(gè)電影人，以電影的名義，療愈那些被禁錮的心靈。

“鏡界”和“女性之聲”則可能會(huì)成為未來(lái)的一種常態(tài)。在當(dāng)下的國(guó)際電影節(jié)的發(fā)展中，通常主要由兩種電影組成。一種是議題類電影，這種電影通常從社會(huì)議題出發(fā)，大眾所熟知的肯·洛奇作品多數(shù)歸為其中。

而“女性之聲”中選擇的電影，則多數(shù)是議題類影片。這個(gè)單元力求放大女性電影人的聲音，傳播出更多刻畫(huà)女性的作品。

另一種電影則是所謂的美學(xué)電影，比如畢贛的電影、刁亦男的電影。雖然《地球最后的夜晚》《南方車(chē)站的聚會(huì)》是和黑色電影所相融合的，但它本身還是講述美學(xué)的作品。

當(dāng)然，隨著世界電影的發(fā)展，還有一類電影存在于這兩種電影之外的，它具有一定的實(shí)驗(yàn)性，甚至是代表了未來(lái)電影的可能。而“鏡界”單元?jiǎng)t把這部電影容納其中。在這個(gè)單元中，最受影迷關(guān)注的便是由大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影《吉祥如意》。

在沙丹看來(lái)，這部電影既有紀(jì)錄片的心態(tài)，又有故事片的內(nèi)容，中間也有一些非常模糊的狀態(tài)，“比如說(shuō)，大鵬在面對(duì)觀眾的提問(wèn)時(shí)，他所表現(xiàn)出的猶疑，甚至都讓人不知道他是現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)反應(yīng)，還是在為電影表演。”

這些觀影效果，都為這部電影增添了不少的趣味性。甚至把大鵬過(guò)往呈現(xiàn)給觀眾喜劇的一面，放進(jìn)這部略微嚴(yán)肅的電影中，使得他的身份也顯得有些特殊。

這部電影如同套娃一般，有極強(qiáng)的延展可能。影片的虛實(shí)轉(zhuǎn)場(chǎng)剛好借助了電影資料館的大銀幕，并結(jié)合了映后對(duì)話。“現(xiàn)在影片時(shí)長(zhǎng)75分鐘，如果可能的話，他能不斷結(jié)合每一次放映的內(nèi)容，把這部電影擴(kuò)展下去。”同時(shí)，沙丹也向我們推薦了“鏡界”中的另一部影片《夜班》。

這是一部互動(dòng)電影，觀眾在觀影前需要下載一款A(yù)PP，隨著電影推進(jìn)，觀眾會(huì)在固定的關(guān)卡面對(duì)不同的選擇。這部電影就是讓觀眾光明正大在電影院“玩手機(jī)”。

“畢竟大家是在一個(gè)場(chǎng)里看電影，所以這次現(xiàn)場(chǎng)以少數(shù)服從多數(shù)的方式，根據(jù)觀眾的選擇，決定了劇情的走向。”據(jù)沙丹透露，這部電影雖然只有67分鐘到90多分鐘，但影片有超180種組合的可能性。

隨著當(dāng)下科技的發(fā)展，越來(lái)越多的互動(dòng)性影像走進(jìn)大家的生活中。這種重體驗(yàn)的作品肯定不同于以往的電影，它介于游戲和電影之間，有很多的可能性。“鏡界”單元的這種實(shí)驗(yàn)性，其實(shí)北影節(jié)早早就埋下了伏筆。它是國(guó)內(nèi)最早在影展中引入VR單元的電影節(jié)，給影迷帶來(lái)全新的觀感體驗(yàn)。

當(dāng)然，沙丹毫不避諱談到今年柏林國(guó)際電影節(jié)全新的“奇遇”單元，給了他們做出這個(gè)單元的信心。獲得“奇遇”單元最佳影片的《工作與時(shí)日》，也會(huì)在北影節(jié)的“鏡界”單元展映，屆時(shí)電影資料館會(huì)拿出一天的時(shí)間，放映這部時(shí)長(zhǎng)為520分鐘的作品。

這些電影暫時(shí)很難有機(jī)會(huì)在院線電影看到，但是電影節(jié)給了他們很好的機(jī)會(huì)。同時(shí)，它們也能向觀眾解釋電影的另一種可能。到底電影是什么呢？電影未來(lái)的可能性真的太多了。

我們很難用一部電影來(lái)解釋清楚。但是電影節(jié)可以。