時(shí)光網(wǎng)訊作為本屆北京國際電影節(jié)大師班的收官活動(dòng)，關(guān)錦鵬導(dǎo)演以“香港電影：傳統(tǒng)繼承與發(fā)展超越”為題進(jìn)行了長達(dá)一個(gè)半小時(shí)的線上講座和現(xiàn)場對談。

百老匯電影中心助理總監(jiān)、策展人楊洋女士，以及不久前與關(guān)錦鵬導(dǎo)演合作了電影《八個(gè)女人一臺(tái)戲》的演員齊溪女士和制片人熊英女士來到現(xiàn)場。

在這場特殊時(shí)期的大師班中，關(guān)錦鵬導(dǎo)演對自己的電影創(chuàng)作進(jìn)行了十分全面、生動(dòng)的講解，道出了《阮玲玉》《胭脂扣》等影片拍攝過程中不為人知的細(xì)節(jié)，其他幾位嘉賓從各自的職業(yè)角色出發(fā)，從不同的角度提供了對關(guān)錦鵬導(dǎo)演作品的別樣解讀。

-世俗人間的愛情童話-

毫無疑問，關(guān)錦鵬是華語影壇“最懂女人心的男導(dǎo)演”。從關(guān)錦鵬的導(dǎo)演作品序列中我們不難發(fā)現(xiàn)，他的電影里鮮有匯民族苦難于一身、肩扛國恨家仇的烈性女子，而多是一個(gè)個(gè)執(zhí)念信仰著愛情卻癡心錯(cuò)付，決然斷情的失意女子：

吟唱著“你睇斜陽照住嗰對雙飛燕”的風(fēng)塵女子如花（《胭脂扣》1987），用盡最后一點(diǎn)氣力確認(rèn)“你愛不愛我”的一代名伶阮玲玉（《阮玲玉》1991），愿意舍棄原本“是一所公寓房子”的心、并在心中為佟振保建造“單幢”的新派人妻王嬌蕊（《紅玫瑰白玫瑰》1994），“還是相信愛一個(gè)人比什么都重要”的上海弄堂女人王琦瑤（《長恨歌》2005）……

在談及自己對女性形象的塑造時(shí)，關(guān)錦鵬導(dǎo)演這樣總結(jié)道：“我并不是說我拍一個(gè)女性角色就是滿滿的只裝載著女性的感受去拍。我甚至可以有些時(shí)候從男性的觀點(diǎn)跳出來，很客觀地對待我自己戲里面女性的角色，這種矛盾很有趣。其實(shí)甚至不愿意被人標(biāo)簽說‘關(guān)錦鵬就會(huì)拍女人戲’，但我的確享受面對我的電影里面女性角色的這種矛盾和復(fù)雜性。”

相比這些癡心專情、終其一生未能覓得一良人相伴左右的女性形象，關(guān)錦鵬電影中的男性，怯懦（陳振邦《胭脂扣》）、軟弱（蔡楚生《阮玲玉》）、薄情（張達(dá)民《阮玲玉》）、濫情（唐季珊《阮玲玉》）、自私（康明遜《長恨歌》）、虛偽（佟振保《紅玫瑰白玫瑰》）、狠絕（李忠德《長恨歌》）。

他們迫于現(xiàn)實(shí)壓力，做出世俗的選擇：殉情時(shí)貪生的陳振邦，不堪“奸夫”流言、怒甩阮玲玉耳光的唐季珊，為前程自保、選擇人妻范本“白玫瑰”的佟振保，拋妻棄子的闊少康明遜，不敢應(yīng)承下阮玲玉求助的蔡楚生，落井下石的張達(dá)民……

相較于這些男性形象，或許關(guān)錦鵬電影中的女性形象承載的是愛情理想的化身。他選擇的這些以女性為主角、“以男女戀情剖析人性的黯淡和脆弱”的改編文本，可以看作是用世俗化的表現(xiàn)手法描繪著愛情童話。

不論是《胭脂扣》《阮玲玉》還是《長恨歌》《紅玫瑰白玫瑰》，縱然在劇情層面上死亡/離開的總是抱有愛情幻想、非世俗的女性，但是這些銀幕形象在一則則世俗人間的愛情童話里得以永恒。

就影片中人物的立體與矛盾性而言，關(guān)錦鵬導(dǎo)演坦言他的創(chuàng)造來自于非常深入細(xì)致地研究和揣摩，“《阮玲玉》是一個(gè)創(chuàng)作劇本，《胭脂扣》是一個(gè)改編劇本，但是這兩個(gè)電影湊巧都是在我接了這個(gè)案子以后，花了很長時(shí)間做資料收集，比如說《胭脂扣》，我做了整整一年的有關(guān)30年代塘西風(fēng)月里面的風(fēng)情等等研究，《阮玲玉》更不用說了，我整整做了兩年的資料收集，我跑去訪問孫瑜導(dǎo)演，他們接受我做資料收集訪問的時(shí)候，我都被他們的話感動(dòng)到，他們印證著他們代表30年代一群最出色的電影人，為30年代的中國電影貢獻(xiàn)了太多?！?/span>

在關(guān)錦鵬導(dǎo)演的新片《八個(gè)女人一臺(tái)戲》中，男性角色被一進(jìn)步弱化，取而代之的是更多元的女性形象。作為唯一一部入選2018年釜山國際電影節(jié)“大師單元”的電影長片，它同樣向觀眾傳達(dá)了豐富的女性情感體驗(yàn)。

《八個(gè)女人一臺(tái)戲》之女人如花特輯

在大師班上，影片的主演之一齊溪向我們分享了她與關(guān)錦鵬導(dǎo)演的一段寶貴的創(chuàng)作經(jīng)歷。她提到，“當(dāng)時(shí)我記得導(dǎo)演第一次和我說《八個(gè)女人一臺(tái)戲》的時(shí)候，他說齊溪我有一個(gè)劇本，想拿給你看一看，他說想給你的這個(gè)角色不算是戲份很多，但是我希望你別嫌棄，他用了希望你不要嫌棄和我說，我當(dāng)時(shí)就受寵若驚，我說導(dǎo)演我怎么可能會(huì)嫌棄你給到我的角色呢，我只要是能夠和您合作一下?！?/span>

影片的制片人熊英則表示，“《八個(gè)女人一臺(tái)戲》對于我個(gè)人的職業(yè)生涯而言是彌足珍貴的，因?yàn)槲曳浅Ｐ疫\(yùn)有機(jī)會(huì)能夠和關(guān)導(dǎo)合作。對這部電影而言，我沒有更多去考量、去測算它在市場到底能給我掙多少個(gè)億或者怎么樣，更多考量的可能是，這必定是部非常好看的電影?！毙苡⒁脖硎?，這部電影有望在今年年底、明年年初與大家見面。

在關(guān)錦鵬的光影世界里，堅(jiān)韌的女人們愛一個(gè)人時(shí)如火炙熱，認(rèn)清情人薄情面目時(shí)從容決然地?cái)嗲?。她們心中的愛情童話逐一破滅，但是她們的美得以在油畫質(zhì)地的光影感中永恒，在一段情中絕美、幻化。梅艷芳《似是故人來》的歌詞像是關(guān)錦鵬影片中情感的縮影：

歡喜傷悲，老病生死，說不上傳奇。

恨臺(tái)上卿卿，或臺(tái)下我我，不是我跟你。

俗塵渺渺，天意茫茫，將你共我分開。

斷腸字點(diǎn)點(diǎn)，風(fēng)雨聲連連，似是故人來。

-身份的轉(zhuǎn)換：從導(dǎo)演到監(jiān)制，從監(jiān)制回歸導(dǎo)演-

考進(jìn)無線電視臺(tái)藝員培訓(xùn)班的關(guān)錦鵬，在香港電影“最好的時(shí)代”入行。他在70年代末期至80年代中期擔(dān)任多部香港新浪潮影片的場記，其中不乏許鞍華執(zhí)導(dǎo)的香港新浪潮經(jīng)典力作《投奔怒?！泛妥T家明執(zhí)導(dǎo)的《烈火青春》。

爾后關(guān)錦鵬以副導(dǎo)演身份參與許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《撞到正》《胡越的故事》《傾城之戀》等作品中。關(guān)錦鵬坦言，這些導(dǎo)演每個(gè)人都對他產(chǎn)生了重要影響。他表示，“我一開始的時(shí)候，并不是當(dāng)副導(dǎo)演的，我是當(dāng)場記，所以基本上我因?yàn)閳鲇浀墓ぷ麝P(guān)系，和不同的導(dǎo)演都有機(jī)會(huì)合作，而譚家明、嚴(yán)浩、許鞍華每一個(gè)人帶給我的東西都不一樣。比如說許鞍華，你看她對人物的那種關(guān)注是很徹底的；我當(dāng)場記和副導(dǎo)演的時(shí)候，和譚家明剪接，我覺得他對一個(gè)剪接、對一個(gè)美學(xué)形式的要求，在那個(gè)時(shí)候已經(jīng)到了極致?！?/span>

進(jìn)入新世紀(jì)以來，關(guān)錦鵬導(dǎo)演越來越多地開始以制片和監(jiān)制的身份進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，關(guān)于自己的身份轉(zhuǎn)換，關(guān)錦鵬表示，“年輕導(dǎo)演需要一個(gè)有拍過電影的、經(jīng)驗(yàn)也不少的導(dǎo)演，來跟他們分享一些東西，那不是挺好的嗎？而且我當(dāng)監(jiān)制和制片的電影，基本上那些導(dǎo)演都是我的朋友，這種幫助他們的經(jīng)驗(yàn)讓我覺得我沒有離開電影。我沒有不拍電影，但是我覺得和我三四年、四五年才拍一部電影相比，我看到更多電影有我的參與進(jìn)來，不也是挺好的嗎？”

近年來，關(guān)錦鵬監(jiān)制了十余部影片，其中包括趙薇執(zhí)導(dǎo)的處女作《致我們終將逝去的青春》和程孝澤導(dǎo)演的第一部長片《渺渺》。在這些關(guān)錦鵬監(jiān)制作品的序列里，愛情依然是常見的主題。

最后，關(guān)錦鵬導(dǎo)演也對華語影壇冉冉升起的新星創(chuàng)作者們給予了高度評(píng)價(jià)。他說，“最近我看到幾部非常棒的作品，比如《嘉年華》《牛皮》《柔情史》《過春天》，我看到的這些年輕導(dǎo)演的作品，給我沖擊很大。他們要爭取到自己拍第一部電影的機(jī)會(huì)不容易，所以她們是用自己的作品面對自己最真切的故事，甚至很單純從自己出發(fā)，自身對人物的感知都顯得特別獨(dú)到。這幾部電影做了一個(gè)非常好的范例?！?/span>