每年被引進(jìn)的日片本來就不多，動漫和劇場版又占了多數(shù)，所以在這個被砍掉半年放映期的年頭，《假面飯店》顯得格外金貴，木村拓哉和松隆子組成的世紀(jì)CP，加上長澤雅美、前田敦子、菜菜緒、橋本愛實(shí)這樣的頂級陣容，即便只看人頭，已經(jīng)是經(jīng)年難遇的大戲，更何況還有東野圭吾暢銷四百多萬本的原著保底，無論是日劇時代的鐵桿粉，還是喜歡推理類型片的年輕觀眾，都能得到超出預(yù)期的觀影體驗(yàn)。

比起東野圭吾之前被改編的代表作，例如《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《白夜行》《神探伽利略》《解憂雜貨鋪》，《假面飯店》的特點(diǎn)是故事結(jié)構(gòu)更精密，具有更強(qiáng)的設(shè)計感，類似“東方快車”式的酒店場景，蕓蕓眾生每一個人都有秘密，每一個人都可能是兇手，探案者也可能是參與其中的設(shè)定，使劇情的每一條線索和橋段都能充分與現(xiàn)實(shí)接軌，讓觀眾跟隨鏡頭一起審視人生百態(tài)。

警探與服務(wù)員的搭檔組合，則產(chǎn)生職責(zé)理念的沖突，兩者的一破一立，寓示了真相的兩面，就像東方世界的陰陽一樣，用最簡單的圖形展現(xiàn)著事物的對立、融合和互化。從最表層的概念來看，木村拓哉飾演的新田，長澤雅美飾演的尚美，就是兩種責(zé)職和理念的對立，新田為了捉到兇手，采用簡單粗暴的方式，不放過任何潛在的殺人者，摘下他們的面具，直到解除嫌疑為止；尚美則恰恰相反，她堅決捍衛(wèi)酒店的規(guī)則，保護(hù)一個客人的面具，并愿意為此承擔(dān)潛在的危險。

顯然，兩個人的矛盾，并不是簡單的戲劇沖突，而是從比較深層的角度，去探討職責(zé)的本質(zhì)，新田沒有錯，與抓住罪犯讓受害者免于屠戮相比，一個人或兩個人的面具真的無關(guān)緊要，差距就像一百比一那么懸殊，可是相比之下，尚美的堅持更令人起敬，她用發(fā)自內(nèi)心的微笑和謙誠的鞠躬，貼心細(xì)致的服務(wù)，維護(hù)著客人精神層面的安全與尊嚴(yán)，而影片用一連串看似奇葩最后卻另有隱情的客人形象，證明了這種服務(wù)有多么重要。

所以說，《假面飯店》和東野圭吾的諸多經(jīng)典一樣，并非單純的推理探案，而是通過懸疑燒腦的劇情，讓大千世界的蕓蕓眾生都找到各自的情感歸屬，并產(chǎn)生深深的思考，大多數(shù)人一生都不會遭遇什么離奇的案件，可是，大家都有可能是戴著面具的客人，有各自的難以啟齒，會像這家飯店里的客人一樣，苛刻的要求換房間，對提供服務(wù)者發(fā)泄垃圾情緒，會面臨情感的背叛，經(jīng)受職場上的打擊或羞辱，東野圭吾的強(qiáng)大之處就是把這些屬于凡夫俗子的七情六欲，與離奇的案情形成有機(jī)的聯(lián)系，使原本高冷的推理具有了生活的溫度。

感謝木村拓哉和松隆子，以及諸多日片黃金時代的大神級演員的精湛演技，讓這一幅形形色色的浮生像有了神采，幾乎每一個橋段和情節(jié)都演繹得直抵人心，再加上精細(xì)到每一根頭發(fā)絲的服化道，充分放大了影像魅力，演技、故事與視聽語言同步達(dá)到頂級，而且假面飯店特有的布局和空間感，無形中增添了劇情的層次，讓人置身其中，有一種流連忘返的快意。

影片最后一場戲，木村站在大堂，感受這一場盛大的派對，歌舞升平，人來人往，就好像在感受日片的輝光，永不散場的決心，相信憑著這些寶刀不老的演員，還有精益求益的創(chuàng)作精神，日本電影還會持續(xù)發(fā)力，不斷誕生出新的佳作。