1905電影網(wǎng)專稿 《信條》來(lái)了。可以說(shuō)，2020年影院新片的迷影文化，由諾蘭重啟。影迷們?cè)俅螕屬?gòu)零點(diǎn)場(chǎng)的電影票，頂著黑眼圈，戴著口罩，充滿期待地坐在電影院里，等待諾蘭帶來(lái)全新的電影和相似的情懷。

2020年影院新片的迷影文化，由諾蘭重啟

意料之中，電影《信條》上映十天，即搶據(jù)五天國(guó)內(nèi)上映影片社交媒體熱度榜的榜首。但出乎意料的是，其中“看不看得懂”成影片最大爭(zhēng)議。一方面有人認(rèn)為《信條》“燒腦”“暗藏玄機(jī)”“值得二刷”；另一方面也有人認(rèn)為“看不懂”“故弄玄虛”“導(dǎo)演諾蘭跌下神壇”。

與此相對(duì)應(yīng)的，盡管影片相關(guān)話題屢屢刷屏，票房卻高開(kāi)低走，呈滑梯狀一路跌向頹勢(shì)。有人說(shuō)，關(guān)于《信條》的討論也是“有臺(tái)階的”，說(shuō)它好與不好，都需要相對(duì)專業(yè)的理由，這本身就“已經(jīng)有非常高的門(mén)檻要求了”。

《今日影評(píng)》特別邀請(qǐng)到了中國(guó)傳媒大學(xué)教師金宇軒，一起聊聊——為什么電影《信條》的高討論度卻沒(méi)有換來(lái)相應(yīng)的高票房？

1.

金宇軒在《今日影評(píng)》節(jié)目中指出，《信條》之所以引起觀眾關(guān)于“看沒(méi)看懂”的爭(zhēng)執(zhí)，首要原因在于人物情感的缺失，“正是由于情感上相對(duì)薄弱，才使得觀眾把更多的精力放在了它邏輯相關(guān)的部分”。同時(shí)，這種人物情感不夠動(dòng)人導(dǎo)致的疏遠(yuǎn)感、隔離感，也必然成為影響票房的一大重要因素。

《信條》之所以引起觀眾關(guān)于“看沒(méi)看懂”的爭(zhēng)執(zhí)，首要原因在于人物情感的缺失

以諾蘭此前的作品為例，《盜夢(mèng)空間》里的空間折疊，《星際穿越》中宇宙黑洞的感覺(jué)都非常美妙，但真正動(dòng)人的卻似乎不是這些。“動(dòng)人的是馬修·麥康納歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦向女兒傳遞自己的情感，它是一種父女情“，金宇軒說(shuō)。

馬修·麥康納歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦向女兒傳遞自己的情感

而《盜夢(mèng)空間》抓住觀眾的又是什么？“是萊昂納多·迪卡普里奧和死去的前妻，他的那種內(nèi)心的罪責(zé)，是他能否放下”，金宇軒分析道?？梢砸?jiàn)得，這些人物都是立得非常扎實(shí)的。

萊昂納多·迪卡普里奧和前妻

而在《信條》中，除了男二號(hào)在故事結(jié)尾讓觀眾找到了一點(diǎn)“士為知己者死”的原動(dòng)力之外，其他人的原動(dòng)力都是比較單薄的。反派主人公就是如此，因?yàn)樽约簤勖斓搅?，于是想要?dú)缡澜纾?ldquo;其實(shí)也是有點(diǎn)兒戲”，金宇軒評(píng)價(jià)道，“諾蘭為了呈現(xiàn)自己心目中的奇觀，讓這些人物為他的奇觀所服務(wù)，就會(huì)造成觀眾看完之后不感動(dòng)，似乎就只是剛看完了一場(chǎng)秀”。

諾蘭為了呈現(xiàn)自己心目中的奇觀，讓片中人物為他的奇觀所服務(wù)

2.

如上文所述，觀眾將目光從人物本身抽離，放置于對(duì)邏輯問(wèn)題的研究之上，但諾蘭卻似乎沒(méi)打算與觀眾好好交流自己的敘事思路。

《信條》中的信息量特別大，但導(dǎo)演給信息的鏡頭卻又特別短

《信條》中的信息量特別大，但導(dǎo)演給信息的鏡頭卻又特別短。比如歌劇院那場(chǎng)戲，有個(gè)書(shū)包上掛著小紅繩的人救了男主人公，到片尾，鏡頭中男二號(hào)尼爾的背后有一跟紅繩。此處，大多數(shù)導(dǎo)演會(huì)給這小紅繩一特寫(xiě)，鏡頭三秒鐘，觀眾一定會(huì)注意到，但諾蘭只給了三幀，鏡頭一閃而過(guò)。

《信條》到片尾，鏡頭中男二號(hào)尼爾的背后有一跟紅繩

同時(shí)，因?yàn)樾畔⒘刻?，時(shí)長(zhǎng)難以控制，諾蘭將許多場(chǎng)景直接跳切，“但是這實(shí)際上不是一個(gè)好的講故事的方法，他在《蝙蝠俠：黑暗騎士》《星際穿越》中都不是用的這種方法”，金宇軒說(shuō)。

在《信條》里，他玩命地加快節(jié)奏，似乎“讓觀眾不要去想主人公為什么要去這個(gè)地方，趕緊到達(dá)目的地，到了之后直接逆行場(chǎng)面戲，然后再給你一個(gè)高概念，當(dāng)你開(kāi)始思考高概念時(shí)又開(kāi)始場(chǎng)面戲”。

在《信條》里，導(dǎo)演玩命地加快節(jié)奏

3.

曾經(jīng)我們這樣評(píng)價(jià)諾蘭——他是唯一不會(huì)讓觀眾失望的導(dǎo)演，因?yàn)樗碾娪皫缀鯖](méi)有過(guò)敗筆。這次的《信條》之所以走到了反面，自然離不開(kāi)這一外部因素，即大家對(duì)于導(dǎo)演諾蘭的期望太高了，如果失望，反而不會(huì)走進(jìn)影院去看。

曾經(jīng)我們這樣評(píng)價(jià)諾蘭——他是唯一不會(huì)讓觀眾失望的導(dǎo)演

“近些年，觀眾對(duì)諾蘭可能也有一些誤讀”，金宇軒說(shuō)，“觀眾會(huì)認(rèn)為諾蘭是一位殿堂級(jí)導(dǎo)演，就像侯孝賢拍《刺客聶隱娘》，李安拍《雙子殺手》, 某種意義上他們都是想在電影史上留下點(diǎn)什么”。

李安拍《雙子殺手》, 某種意義上是想在電影史上留下點(diǎn)什么

但真實(shí)的諾蘭其實(shí)是個(gè)“大玩家”，一個(gè)喜歡玩很多不一樣的東西的導(dǎo)演。從早期的《記憶碎片》直到《敦刻爾克》，諾蘭在每部電影里呈現(xiàn)出來(lái)的玩法都不一樣。而他立身電影界的本錢(qián)是什么？正是他對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)、時(shí)間、空間上的絕妙處理。

《盜夢(mèng)空間》中，諾蘭已經(jīng)開(kāi)始玩空間和時(shí)間的變化組合

在《記憶碎片》里，諾蘭把一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事處理成了一部“燒腦神片”。到《盜夢(mèng)空間》，諾蘭已經(jīng)開(kāi)始玩空間和時(shí)間的變化組合。到《敦刻爾克》，他把時(shí)空表現(xiàn)達(dá)到了敘事上的另一種高度。

諾蘭在每部電影里呈現(xiàn)出來(lái)的玩法都不一樣

如今，《信條》則是加強(qiáng)進(jìn)化版《記憶碎片》。如果說(shuō)迪士尼、漫威電影相當(dāng)于快時(shí)尚的輕便服裝，戈達(dá)爾、侯麥相當(dāng)于高級(jí)定制的秀場(chǎng)禮服，那么，諾蘭就指向著一種輕奢定位。

“藝術(shù)水平有，商業(yè)性也有，各方面也很高級(jí)”，金宇軒說(shuō)，“某種意義上，大家喜歡談?wù)撝Z蘭，是一個(gè)很正常的現(xiàn)象”。但如果對(duì)于《信條》，大家還抱持著輕奢的概念來(lái)看，就一定會(huì)啞口無(wú)言，“因?yàn)樗挠昧虾椭谱?，是比較高端的”。

《信條》則是加強(qiáng)進(jìn)化版《記憶碎片》

“關(guān)于敘事技巧，當(dāng)諾蘭已經(jīng)鉆研到整個(gè)電影行業(yè)沒(méi)人比他更高更深，是繼續(xù)把它往晦澀里鉆研，還是想辦法嘗試一些別的方式？這是諾蘭在《信條》之后，可能需要去計(jì)劃的事情”，金宇軒在《今日影評(píng)》如是說(shuō)。