和三十多年前的“喜寶”奇妙相遇 郭采潔坦言：我真的懂她 時(shí)長：03:25 來源：電影網(wǎng)

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和三十多年前的“喜寶”奇妙相遇 郭采潔坦言：我真的懂她收起

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1905電影網(wǎng)專稿 3.4分！這是郭采潔版《喜寶》在豆瓣上的評分。一星差評達(dá)到56.6%，再度印證了那句話：“亦舒難拍！”

影片票房同樣平庸，上映四天，僅有5000余萬入賬。那個(gè)戲里“既要很多很多錢又要很多很多愛”的“喜寶”，戲外顯然未能如愿。

網(wǎng)友這樣評論：“郭采潔演誰都是顧里。”“全片都是樣板房和婚紗基地拍出的電視劇質(zhì)感。”郭采潔飾演“喜寶”從官宣那天起就備受質(zhì)疑。編劇對原著的“魔改”和粗糙的服化道更引發(fā)了書迷和影迷的集體聲討。

距離1979年《喜寶》面世已經(jīng)過去了整整41年，這段女大學(xué)生與暮年富商的“忘年戀”故事究竟該以何種姿態(tài)”回魂“？郭采潔又如何擺脫揮之不去的“顧里”標(biāo)簽？

喜寶是誰？

“我一直希望得到很多愛。如果沒有愛，很多錢也是好的。”作為亦舒的代表作，《喜寶》講述了一個(gè)出身微寒的21歲劍橋法律系在讀生姜喜寶，偶然結(jié)識了年過花甲的富豪勖存姿，步入豪門，徹底改變?nèi)松\(yùn)的故事。

上面這句被頻頻引用的“語錄”，正是“喜寶”矛盾性的集中體現(xiàn)。這是一段有關(guān)愛情與面包、尊嚴(yán)與物欲的“現(xiàn)世童話”。小說中的兩句話可以概括喜寶的愛情觀和生存之道：

“假使有人說他愛我，我并不會多一絲歡欣，除非他的愛可以折現(xiàn)。”

“我赤手空拳地來到社會，如果我不踩死人，人家就踩死我。”

正如勖存姿初見喜寶時(shí)，曾用兩個(gè)詞形容眼前這位21歲的少女：“殘酷”又“實(shí)際”。這是屬于喜寶的人物底色。也正是這種毫不掩飾的坦誠與野草一般的生命力，激起了勖存姿的愛欲和征服欲。

但喜寶絕不是傳統(tǒng)意義上的拜金女。一方面，她是劍橋大學(xué)法律系的高材生。她渴望成為獨(dú)立女性，卻被現(xiàn)實(shí)逼迫用依附男人這種扭曲的方式去實(shí)現(xiàn)。

另一面，在她對理想的描述中，愛情永遠(yuǎn)高于金錢，但屢受傷害讓她悟出了鈔票比感情更有安全感的淺顯道理。

既高傲又自卑、既拜金又仇富，既清醒又盲目，這是喜寶的矛盾性，也是她的悲劇性。可以說，喜寶的人生就是一場原生家庭與社會環(huán)境共同釀造的悲劇。

原生家庭自不必說。喜寶的父親長期缺位，母親為了生計(jì)在柴米油鹽和各種男人之間輾轉(zhuǎn)，這種缺錢又缺愛的宿命正是喜寶用盡一生拼命想要逃離的。

88版“喜寶”的飾演者黎燕珊在新版中出演喜寶的母親

同時(shí)，喜寶的價(jià)值觀也是當(dāng)時(shí)香港社會的縮影：經(jīng)濟(jì)迅速騰飛，階級分化加劇，對財(cái)富的羨艷和對階級晉升的渴求是喜寶，也是“金錢社會”中每個(gè)人的通感。所以說，對于《喜寶》，任何離開了時(shí)空背景，拋棄了人物復(fù)雜性的改編，都是注定失敗的。這正是如今這版《喜寶》的“原罪”。

影片在時(shí)間和空間上的設(shè)定都是含糊不明的。主角們的服裝和造型時(shí)而復(fù)古、時(shí)而現(xiàn)代。道具里有舊式家電、老爺車，背景里卻是新中式樣板房一般的裝修風(fēng)格和歷史與現(xiàn)代混搭的城市景觀。

也許主創(chuàng)在刻意模糊電影發(fā)生的時(shí)空背景，但隨之而來的就是一種完全架空的懸浮感和為賦新詞強(qiáng)說愁的矯揉造作。

再來說喜寶的人設(shè)。從官宣之日起，“郭采潔不適合喜寶”的聲音就不絕于耳。主要原因是郭采潔不是亦舒筆下那種大胸脯，充滿女性魅力的都市女郎，更缺少了喜寶獨(dú)有的精明和傲氣。

然而，從成片來看，郭采潔版喜寶最大的問題不僅是造型和氣質(zhì)，而是舍棄了喜寶身上的矛盾性和復(fù)雜性。

原著中，喜寶這樣剖析自己對勖存姿的感情，“開頭的時(shí)候，為了錢，為了安全，為了野心；到后來，為了恥辱，為了恨，為了報(bào)復(fù)；到現(xiàn)在，勖先生，請不要笑我，現(xiàn)在是為了愛。我愛你。”

從“為了錢”到“為了愛”，喜寶經(jīng)歷了復(fù)雜的心理糾葛。這種現(xiàn)實(shí)與理想，物欲與情感之間無解的矛盾是這個(gè)故事的殘酷之處，也是喜寶最動人的地方。

但到了電影中，喜寶的人設(shè)被簡化成了從小缺愛，而在年長四十多歲的富豪身上尋找情感寄托的瑪麗蘇少女。結(jié)尾處，喜寶放棄全部財(cái)富尋找自我的選擇，更沒有任何邏輯支撐。

誠然，從小說發(fā)表之日起，就有人質(zhì)疑《喜寶》“三觀不正”，亦舒小說中的不少價(jià)值觀放在當(dāng)下也的確顯得格格不入。但我們不禁要問，一個(gè)“不要錢、只要愛”的姜喜寶，究竟有沒有創(chuàng)作的必要？一次面目全非的改編又何必打上亦舒和《喜寶》的旗號？

 郭采潔是誰？

“郭采潔是誰？”這個(gè)問題的答案，可以是專輯封面上甜美可人的“優(yōu)格女孩”，可以是《一頁臺北》里的清新靈動的Susie，也可以是《愛》里敢愛敢恨的小霓。但更多的觀眾還是會下意識地想起《小時(shí)代》里的顧里，這個(gè)從2013年起就與郭采潔如影隨形的角色。

甚至，郭采潔的演藝生涯可以用《小時(shí)代》為界，劃分成“前、后顧里時(shí)代”。“前顧里時(shí)代”的郭采潔是清純可人的“優(yōu)格女孩”，有著與生俱來的甜美外型和娃娃音，唱片公司也自然而然把她包裝成了清新可愛的鄰家女孩。

郭采潔《隱形超人》MV（2007年）

在劇集《無敵珊寶妹》和電影處女作《一頁臺北》中，郭采潔也在一遍遍重演著“水女孩”的人設(shè)。

表面上，郭采潔努力地迎合著市場和大眾對自己的期待，內(nèi)心卻充滿糾結(jié)，“一開始入行時(shí)什么也不曉得，能夠做的就是滿足別人的期待。你覺得剛畢業(yè)的女大學(xué)生，拿吉他太有距離，‘好，那我不要拿吉他’，你需要可愛的角色，‘好，我就把可愛做到極致’。”

從《愛》里的小霓開始，郭采潔開始嘗試個(gè)性更加強(qiáng)勢的角色。影片中，小霓的一句“就因?yàn)槲覜]有這么偉大，我就不配愛人，我就不值得被愛嗎？”戳中了很多人的淚點(diǎn)，也引起了郭敬明的注意。他力邀郭采潔出演顧里，那個(gè)小說里霸道強(qiáng)勢的冷艷女王。

《愛》中的郭采潔

和《喜寶》一樣，剛剛公布郭采潔將飾演顧里時(shí)，輿論同樣是質(zhì)疑聲一片。郭采潔也自認(rèn)與顧里的個(gè)性有七成不像，但偏偏骨子里那份不服輸?shù)捻g勁卻如出一轍，也正是這股倔勁讓她頂住非議，演“活”了顧里。

沒想到，正是這個(gè)飽受爭議的角色讓郭采潔真正被內(nèi)地觀眾熟悉，也成了她難以抹去的角色標(biāo)簽。很多人說，做歌手更能展現(xiàn)自我，郭采潔卻坦言，唱歌時(shí)的自己像在“扮演歌手”，反倒在演戲中更能釋放自我，把個(gè)性投射在不同的人物中。

比如，顧里是她性格里“尖銳”的一面。在三年四部《小時(shí)代》、不斷與顧里磨合的過程，郭采潔也逐漸挖掘出性格里自信強(qiáng)勢的一面。

這一次的喜寶，同樣與她本人有很多共通之處。郭采潔12歲時(shí)，母親因?yàn)殡y產(chǎn)去世，這讓她早早地學(xué)會了獨(dú)立和照顧家人。“我在單親家庭長大，家庭背景和喜寶有一點(diǎn)相似，從小就有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立意識。”郭采潔這樣說。

在溫和柔軟的外表下，郭采潔藏著堅(jiān)強(qiáng)和務(wù)實(shí)的一面，那份強(qiáng)烈的“野心和企圖心”與喜寶有著很強(qiáng)的共振。就像她曾說，自己小時(shí)候就暗暗發(fā)誓：“以后一定要是一個(gè)很成功的女人。”

從《一頁臺北》《小時(shí)代》再到進(jìn)軍內(nèi)地，挑戰(zhàn)年代戲《遠(yuǎn)大前程》《喜寶》，我們不難看出郭采潔一路突破的“野心”。只不過，距離真正的成功，她還欠缺了幾分機(jī)緣和選劇本的眼光。

恰巧，就在今天，郭采潔的另一部新戲《北京朝9晚5》正式宣布定檔12月24日。也許，改變就在“下一部”。