1905電影網專稿 《金剛川》上映3天票房破3億，連續(xù)登頂單日票房冠軍，打響“抗美援朝系列電影”的第一炮！

從10月23日開始，還有《最可愛的人》《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀實》《英雄連》將接連上映，以接力姿態(tài)為紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年奉上屬于中國電影的致敬。

從《英雄兒女》《上甘嶺》《奇襲》《鐵血大動脈》到《金剛川》，抗美援朝題材的電影源源不絕，持續(xù)在銀幕上塑造舍生忘死、浴血奮戰(zhàn)的英雄人物，延續(xù)弘揚抗美援朝精神。

如今，還有多部頭部級抗美援朝題材新片也在緊鑼密鼓地籌備與制作中，包括《長津湖》《最冷的槍》和《上甘嶺之四十三天》等，有望在明年與觀眾見面。

《長津湖》已經在10月25日正式宣布開機，由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合監(jiān)制、聯(lián)合導演，吳京和易烊千璽領銜主演，將在冰天雪地取景，是一部挑戰(zhàn)難度極大的戰(zhàn)爭史詩大片。

吳京、易烊千璽出席《長津湖》開機發(fā)布會

張藝謀導演的《最冷的槍》也在今年10月初成功立項備案，影片將講述抗美援朝戰(zhàn)爭時期，一位槍法過人的中國人民志愿軍狙擊手與美軍斗智斗勇，最終扭轉戰(zhàn)局，擊敗對手的故事。

《金剛川》引領起抗美援朝電影的創(chuàng)作熱潮，國產戰(zhàn)爭片也勢必將迎來全新“戰(zhàn)局”。

《金剛川》的新創(chuàng)舉

《金剛川》從朝鮮戰(zhàn)爭的最后一戰(zhàn)金城戰(zhàn)役切入，巧妙選取了戰(zhàn)場后方的故事：為了向金城前線投放更多戰(zhàn)力，志愿軍戰(zhàn)士必須在金剛川上搭橋通過，但敵機不斷狂轟濫炸，志愿軍只能一次又一次修補木橋。

影片最直觀體現了當下階段中國電影工業(yè)技術的最高水平。

導演郭帆沿用《流浪地球》合作班底，物理特效和視覺特效團隊多達2600多人，通過虛擬拍攝，用600多個特效鏡頭打造出《金剛川》的第二章“對手”，其中運用最新3D打印技術制作飛機，用大量的資產掃描場景、道具和演員，打造高水準的CG鏡頭。

電影創(chuàng)造性地利用這座橋，拓展開河流兩岸和河流上空的三個故事空間，以步兵、對手、炮兵三個視角，三次重述這一驚心動魄的戰(zhàn)場事件。

這種“多聲部復調結構”以往經常在如《心迷宮》等懸疑片中使用，但這是首次在國產戰(zhàn)爭片中出現，是一種全新的創(chuàng)舉。

因為多重交叉視角，影片形成了“你中有我，我中有你”的互動關系，只有看完所有視角和章節(jié)內容，才能知曉這場戰(zhàn)斗的全部面貌。

在第一章“士兵”中，我們通過李九霄扮演的步兵班長的望遠鏡視角，定鏡望向了魏晨扮演的工兵連長在橋上與某人的“閑聊”。到了在第三章“高炮班”，才知道聊天對象是張譯扮演的高炮班排長張飛，而此刻，在第一章中還沒出現死亡結局的“關班長”吳京已經犧牲。

當延時炸彈再度摧毀橋體，李九霄走到橋面，目睹了連長鄧超和通訊員女兵的死亡，憤怒向天上的敵機掃射。到了第二章“對手”，我們又通過美軍飛行員視角，再一次看到李九霄的掃射。

也是在這一章，張譯最后向美軍希爾的敵機射出炮彈，我們匆匆一瞥了他斷手斷腳的背影，只有到后一章，才看到他如何被炮彈炸斷手腳，又如何頑強拄起樹枝，一步步穿越玉米田，來到另一方炮臺，向敵機射向最后一發(fā)炮彈。

這正是這個“多聲部復調結構”的妙處，我們觀看了三次戰(zhàn)斗過程，也歷經了三波高潮，從B26轟炸橋體、榴彈炮遠程轟炸、延時炸彈爆炸、B29燃燒彈再度轟炸...字幕一次又一次重復交代，事件一次又一次重新演繹，前者與后者敘事相互補充，相互強調，不斷強化這場戰(zhàn)斗的慘烈程度，深化這群英雄戰(zhàn)士的壯烈形象。

在最后一章“橋”中，電影也定格了三個偉大的英雄時刻：全身燒焦的李九霄扛著木頭毅然挺立在橋頭、張譯最后坐在炮臺上的戰(zhàn)斗姿態(tài)以及最后一個懸念的分曉：志愿軍戰(zhàn)士在炮彈烈火中，一起沖過用血與肉筑起的“人橋”。

所有的一切在片尾化為一座偉岸的紀念豐碑，成為抗美援朝歷史的記憶坐標與精神圖騰，實現了主旋律表達與藝術形式風格的高度融合統(tǒng)一。

抗美援朝電影的新熱潮

接力《金剛川》的《長津湖》一樣以地名作為片名，對照影史經典《上甘嶺》，故事聚焦朝鮮戰(zhàn)爭中最為慘烈的長津湖戰(zhàn)役。

在這場戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍第9兵團面對嚴寒天氣、補給不足、武器裝備不足等不利條件，與實力雄厚的美軍第10軍正面較量，最終憑借鋼鐵意志，殲滅美軍一個整團，還將美軍王牌部隊驅逐出朝鮮東北地區(qū)，一舉扭轉局勢，為停戰(zhàn)談判奠定勝利基礎。

在影片的三大導演中，陳凱歌是第一次執(zhí)導戰(zhàn)爭片，想必會為該類型注入他獨到的詩意浪漫與人文關懷色彩；徐克曾以《智取威虎山》為革命題材的主旋律電影帶來新面貌；林超賢則通過《紅海行動》等積累了拍攝戰(zhàn)爭動作片的豐富經驗，陣容強大。

陳凱歌、徐克出席《長津湖》開機發(fā)布會

       《士兵突擊》《我的團長我的團》編劇蘭曉龍耗時5年寫下《長津湖》的第一稿，出品人于冬在電影頻道“紅星閃耀”紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年融媒體直播采訪中透露：“劇本長達13萬字，內容豐富，人物豐滿，很多演員看到劇本后都淚流滿面。”

他表示，《長津湖》將在《英雄兒女》《上甘嶺》等影響下，延續(xù)傳統(tǒng)敘事、人物塑造、人文情感的表達，進一步還原當時的戰(zhàn)爭環(huán)境，表現敵我雙方的激烈對抗，“冰雕連”的犧牲壯舉也會再現其中，呈現可歌可泣的英雄氣概。

張藝謀新片《最冷的槍》的原著、編劇陳宇也在直播采訪中獨家透露，本片故事具有傳奇性，將高度類型化，以小見大，以切片式折射抗美援朝的戰(zhàn)爭全景，深入詮釋英雄戰(zhàn)士的革命精神。

在創(chuàng)作方面，陳宇通過資料文獻與相關影片力求全方位了解當時的史實背景，采訪相關了解和親身經歷過朝鮮戰(zhàn)爭的人，再從類型角度研究敘事手法與類型創(chuàng)作規(guī)律，力求找到一種能夠持續(xù)吸引觀眾的講故事的方式。

“我和張藝謀導演在溝通時，他就提到說這部片子的第一目標就是要跟別的片子不一樣。要讓觀眾在110分鐘，甚至100分鐘的時間里，讓他毫無尿點，必須是緊緊地抓住觀眾的注意力，讓他喘不上氣來。”

目前，《最冷的槍》劇本已經在做最后一稿的修改，電影也正處于選角、籌拍階段。陳宇期許影片完成后能具有不被時間埋沒的魅力，“希望10年以后觀眾再看，仍然有所觸動。”

國產戰(zhàn)爭片的新格局

《金剛川》《長津湖》《最冷的槍》...越來越多優(yōu)秀電影人加入到戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作中，為國產戰(zhàn)爭電影注入新鮮血液，帶來更多在類型、敘事和藝術風格上突破的可能性。

從新中國成立至今，表現抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、朝鮮戰(zhàn)爭等中國20世紀經歷過的重要戰(zhàn)爭的電影以影像方式持續(xù)敘述、鐫刻歷史記憶。

近20年來，國產戰(zhàn)爭片通過《風聲》《集結號》《南京！南京！》《金陵十三釵》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等“大導演+大明星+大投資”的持續(xù)保證，已經形成院線大片的運作模式。

《金剛川》在此刻問世，不僅是紀念抗美援朝70周年，也是國產戰(zhàn)爭片迎來新格局的一大標志：

類型化程度和商業(yè)色彩越加濃厚，戰(zhàn)爭場面的影像制作水平大幅提升，在再現戰(zhàn)爭場面的殘酷性，加強身臨其境的真實感上升級不少，戰(zhàn)爭影像魅力的提升為塑造英雄人物帶來更多可信度，也逐漸超越傳統(tǒng)主旋律戰(zhàn)爭片的水準框架。

戰(zhàn)爭電影不僅要滿足觀眾對感官性的刺激與需求，還需要真誠傳達對戰(zhàn)爭歷史的敬畏之心。

《金剛川》就以史實為基礎重塑戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭的歷史記憶通過影像復活，通過創(chuàng)新性的復調結構：三次重述一個簡而易懂的事件，三次強化、加深國人對抗美援朝的歷史意識與愛國情懷。

《長津湖》出品人于冬認為，戰(zhàn)爭電影要濃墨重彩地書寫國家歷史，傳達給今天的年輕觀眾，讓他們以此回顧、找尋父輩的足跡，感受那一代人的犧牲與奉獻。

《長津湖》出品人于冬

“人在戰(zhàn)爭中是一種怎樣的心態(tài)？怎樣書寫他的命運，最終把它還原成真正的人，而不是一味地拔高宏大命題。”

編劇陳宇認為，戰(zhàn)爭電影既要追溯國家歷史，也要注視戰(zhàn)場里每一個個體的命運。在崇高的主題立意之下，要塑造出有血有肉、平凡而偉大的人物，才能重塑戰(zhàn)爭歷史的真正魅力，引起觀眾的情感共鳴。

任何戰(zhàn)爭遺留下來的都是難以磨滅的創(chuàng)傷記憶，戰(zhàn)爭電影也要深入思考戰(zhàn)爭與人的關系，反戰(zhàn)主題始終是表達訴求。

如同《金剛川》的結尾畫面，一群白鴿飛過山林，金剛川上筑起大橋，陽光照射，整座橋金光閃閃，它凝結著那段戰(zhàn)爭的歷史，銘記著那些犧牲的英雄烈士，也寓意著，如今的和平發(fā)展才是不可阻擋的歷史潮流。