1905電影網(wǎng)專稿 《金剛川》上映3天票房破3億，連續(xù)登頂單日票房冠軍，打響“抗美援朝系列電影”的第一炮！

從10月23日開始，還有《最可愛的人》《保家衛(wèi)國——抗美援朝光影紀(jì)實(shí)》《英雄連》將接連上映，以接力姿態(tài)為紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年奉上屬于中國電影的致敬。

從《英雄兒女》《上甘嶺》《奇襲》《鐵血大動脈》到《金剛川》，抗美援朝題材的電影源源不絕，持續(xù)在銀幕上塑造舍生忘死、浴血奮戰(zhàn)的英雄人物，延續(xù)弘揚(yáng)抗美援朝精神。

如今，還有多部頭部級抗美援朝題材新片也在緊鑼密鼓地籌備與制作中，包括《長津湖》《最冷的槍》和《上甘嶺之四十三天》等，有望在明年與觀眾見面。

《長津湖》已經(jīng)在10月25日正式宣布開機(jī)，由陳凱歌、徐克、林超賢聯(lián)合監(jiān)制、聯(lián)合導(dǎo)演，吳京和易烊千璽領(lǐng)銜主演，將在冰天雪地取景，是一部挑戰(zhàn)難度極大的戰(zhàn)爭史詩大片。

吳京、易烊千璽出席《長津湖》開機(jī)發(fā)布會

張藝謀導(dǎo)演的《最冷的槍》也在今年10月初成功立項(xiàng)備案，影片將講述抗美援朝戰(zhàn)爭時(shí)期，一位槍法過人的中國人民志愿軍狙擊手與美軍斗智斗勇，最終扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，擊敗對手的故事。

《金剛川》引領(lǐng)起抗美援朝電影的創(chuàng)作熱潮，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片也勢必將迎來全新“戰(zhàn)局”。

《金剛川》的新創(chuàng)舉

《金剛川》從朝鮮戰(zhàn)爭的最后一戰(zhàn)金城戰(zhàn)役切入，巧妙選取了戰(zhàn)場后方的故事：為了向金城前線投放更多戰(zhàn)力，志愿軍戰(zhàn)士必須在金剛川上搭橋通過，但敵機(jī)不斷狂轟濫炸，志愿軍只能一次又一次修補(bǔ)木橋。

影片最直觀體現(xiàn)了當(dāng)下階段中國電影工業(yè)技術(shù)的最高水平。

導(dǎo)演郭帆沿用《流浪地球》合作班底，物理特效和視覺特效團(tuán)隊(duì)多達(dá)2600多人，通過虛擬拍攝，用600多個(gè)特效鏡頭打造出《金剛川》的第二章“對手”，其中運(yùn)用最新3D打印技術(shù)制作飛機(jī)，用大量的資產(chǎn)掃描場景、道具和演員，打造高水準(zhǔn)的CG鏡頭。

電影創(chuàng)造性地利用這座橋，拓展開河流兩岸和河流上空的三個(gè)故事空間，以步兵、對手、炮兵三個(gè)視角，三次重述這一驚心動魄的戰(zhàn)場事件。

這種“多聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)”以往經(jīng)常在如《心迷宮》等懸疑片中使用，但這是首次在國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中出現(xiàn)，是一種全新的創(chuàng)舉。

因?yàn)槎嘀亟徊嬉暯?，影片形成?ldquo;你中有我，我中有你”的互動關(guān)系，只有看完所有視角和章節(jié)內(nèi)容，才能知曉這場戰(zhàn)斗的全部面貌。

在第一章“士兵”中，我們通過李九霄扮演的步兵班長的望遠(yuǎn)鏡視角，定鏡望向了魏晨扮演的工兵連長在橋上與某人的“閑聊”。到了在第三章“高炮班”，才知道聊天對象是張譯扮演的高炮班排長張飛，而此刻，在第一章中還沒出現(xiàn)死亡結(jié)局的“關(guān)班長”吳京已經(jīng)犧牲。

當(dāng)延時(shí)炸彈再度摧毀橋體，李九霄走到橋面，目睹了連長鄧超和通訊員女兵的死亡，憤怒向天上的敵機(jī)掃射。到了第二章“對手”，我們又通過美軍飛行員視角，再一次看到李九霄的掃射。

也是在這一章，張譯最后向美軍希爾的敵機(jī)射出炮彈，我們匆匆一瞥了他斷手?jǐn)嗄_的背影，只有到后一章，才看到他如何被炮彈炸斷手腳，又如何頑強(qiáng)拄起樹枝，一步步穿越玉米田，來到另一方炮臺，向敵機(jī)射向最后一發(fā)炮彈。

這正是這個(gè)“多聲部復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)”的妙處，我們觀看了三次戰(zhàn)斗過程，也歷經(jīng)了三波高潮，從B26轟炸橋體、榴彈炮遠(yuǎn)程轟炸、延時(shí)炸彈爆炸、B29燃燒彈再度轟炸...字幕一次又一次重復(fù)交代，事件一次又一次重新演繹，前者與后者敘事相互補(bǔ)充，相互強(qiáng)調(diào)，不斷強(qiáng)化這場戰(zhàn)斗的慘烈程度，深化這群英雄戰(zhàn)士的壯烈形象。

在最后一章“橋”中，電影也定格了三個(gè)偉大的英雄時(shí)刻：全身燒焦的李九霄扛著木頭毅然挺立在橋頭、張譯最后坐在炮臺上的戰(zhàn)斗姿態(tài)以及最后一個(gè)懸念的分曉：志愿軍戰(zhàn)士在炮彈烈火中，一起沖過用血與肉筑起的“人橋”。

所有的一切在片尾化為一座偉岸的紀(jì)念豐碑，成為抗美援朝歷史的記憶坐標(biāo)與精神圖騰，實(shí)現(xiàn)了主旋律表達(dá)與藝術(shù)形式風(fēng)格的高度融合統(tǒng)一。

抗美援朝電影的新熱潮

接力《金剛川》的《長津湖》一樣以地名作為片名，對照影史經(jīng)典《上甘嶺》，故事聚焦朝鮮戰(zhàn)爭中最為慘烈的長津湖戰(zhàn)役。

在這場戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍第9兵團(tuán)面對嚴(yán)寒天氣、補(bǔ)給不足、武器裝備不足等不利條件，與實(shí)力雄厚的美軍第10軍正面較量，最終憑借鋼鐵意志，殲滅美軍一個(gè)整團(tuán)，還將美軍王牌部隊(duì)驅(qū)逐出朝鮮東北地區(qū)，一舉扭轉(zhuǎn)局勢，為停戰(zhàn)談判奠定勝利基礎(chǔ)。

在影片的三大導(dǎo)演中，陳凱歌是第一次執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭片，想必會為該類型注入他獨(dú)到的詩意浪漫與人文關(guān)懷色彩；徐克曾以《智取威虎山》為革命題材的主旋律電影帶來新面貌；林超賢則通過《紅海行動》等積累了拍攝戰(zhàn)爭動作片的豐富經(jīng)驗(yàn)，陣容強(qiáng)大。

陳凱歌、徐克出席《長津湖》開機(jī)發(fā)布會

       《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》編劇蘭曉龍耗時(shí)5年寫下《長津湖》的第一稿，出品人于冬在電影頻道“紅星閃耀”紀(jì)念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年融媒體直播采訪中透露：“劇本長達(dá)13萬字，內(nèi)容豐富，人物豐滿，很多演員看到劇本后都淚流滿面。”

他表示，《長津湖》將在《英雄兒女》《上甘嶺》等影響下，延續(xù)傳統(tǒng)敘事、人物塑造、人文情感的表達(dá)，進(jìn)一步還原當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭環(huán)境，表現(xiàn)敵我雙方的激烈對抗，“冰雕連”的犧牲壯舉也會再現(xiàn)其中，呈現(xiàn)可歌可泣的英雄氣概。

張藝謀新片《最冷的槍》的原著、編劇陳宇也在直播采訪中獨(dú)家透露，本片故事具有傳奇性，將高度類型化，以小見大，以切片式折射抗美援朝的戰(zhàn)爭全景，深入詮釋英雄戰(zhàn)士的革命精神。

在創(chuàng)作方面，陳宇通過資料文獻(xiàn)與相關(guān)影片力求全方位了解當(dāng)時(shí)的史實(shí)背景，采訪相關(guān)了解和親身經(jīng)歷過朝鮮戰(zhàn)爭的人，再從類型角度研究敘事手法與類型創(chuàng)作規(guī)律，力求找到一種能夠持續(xù)吸引觀眾的講故事的方式。

“我和張藝謀導(dǎo)演在溝通時(shí)，他就提到說這部片子的第一目標(biāo)就是要跟別的片子不一樣。要讓觀眾在110分鐘，甚至100分鐘的時(shí)間里，讓他毫無尿點(diǎn)，必須是緊緊地抓住觀眾的注意力，讓他喘不上氣來。”

目前，《最冷的槍》劇本已經(jīng)在做最后一稿的修改，電影也正處于選角、籌拍階段。陳宇期許影片完成后能具有不被時(shí)間埋沒的魅力，“希望10年以后觀眾再看，仍然有所觸動。”

國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的新格局

《金剛川》《長津湖》《最冷的槍》...越來越多優(yōu)秀電影人加入到戰(zhàn)爭片的創(chuàng)作中，為國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影注入新鮮血液，帶來更多在類型、敘事和藝術(shù)風(fēng)格上突破的可能性。

從新中國成立至今，表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、朝鮮戰(zhàn)爭等中國20世紀(jì)經(jīng)歷過的重要戰(zhàn)爭的電影以影像方式持續(xù)敘述、鐫刻歷史記憶。

近20年來，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片通過《風(fēng)聲》《集結(jié)號》《南京！南京！》《金陵十三釵》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等“大導(dǎo)演+大明星+大投資”的持續(xù)保證，已經(jīng)形成院線大片的運(yùn)作模式。

《金剛川》在此刻問世，不僅是紀(jì)念抗美援朝70周年，也是國產(chǎn)戰(zhàn)爭片迎來新格局的一大標(biāo)志：

類型化程度和商業(yè)色彩越加濃厚，戰(zhàn)爭場面的影像制作水平大幅提升，在再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面的殘酷性，加強(qiáng)身臨其境的真實(shí)感上升級不少，戰(zhàn)爭影像魅力的提升為塑造英雄人物帶來更多可信度，也逐漸超越傳統(tǒng)主旋律戰(zhàn)爭片的水準(zhǔn)框架。

戰(zhàn)爭電影不僅要滿足觀眾對感官性的刺激與需求，還需要真誠傳達(dá)對戰(zhàn)爭歷史的敬畏之心。

《金剛川》就以史實(shí)為基礎(chǔ)重塑戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭的歷史記憶通過影像復(fù)活，通過創(chuàng)新性的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)：三次重述一個(gè)簡而易懂的事件，三次強(qiáng)化、加深國人對抗美援朝的歷史意識與愛國情懷。

《長津湖》出品人于冬認(rèn)為，戰(zhàn)爭電影要濃墨重彩地書寫國家歷史，傳達(dá)給今天的年輕觀眾，讓他們以此回顧、找尋父輩的足跡，感受那一代人的犧牲與奉獻(xiàn)。

《長津湖》出品人于冬

“人在戰(zhàn)爭中是一種怎樣的心態(tài)？怎樣書寫他的命運(yùn)，最終把它還原成真正的人，而不是一味地拔高宏大命題。”

編劇陳宇認(rèn)為，戰(zhàn)爭電影既要追溯國家歷史，也要注視戰(zhàn)場里每一個(gè)個(gè)體的命運(yùn)。在崇高的主題立意之下，要塑造出有血有肉、平凡而偉大的人物，才能重塑戰(zhàn)爭歷史的真正魅力，引起觀眾的情感共鳴。

任何戰(zhàn)爭遺留下來的都是難以磨滅的創(chuàng)傷記憶，戰(zhàn)爭電影也要深入思考戰(zhàn)爭與人的關(guān)系，反戰(zhàn)主題始終是表達(dá)訴求。

如同《金剛川》的結(jié)尾畫面，一群白鴿飛過山林，金剛川上筑起大橋，陽光照射，整座橋金光閃閃，它凝結(jié)著那段戰(zhàn)爭的歷史，銘記著那些犧牲的英雄烈士，也寓意著，如今的和平發(fā)展才是不可阻擋的歷史潮流。