回顧過去，整個(gè)90年代到20世紀(jì)初是中國最浪漫的年代。

那時(shí)候的中國，文化氣息特別濃厚，不論是內(nèi)地的搖滾，還是香港的電視劇都處于鼎盛時(shí)期。

尤其是港劇，更是陪伴了幾代人的成長，在神話劇、古裝劇、警匪劇、時(shí)裝劇、鬼怪劇等題材上都有許多經(jīng)典作品。

TVB的神話劇有兩大王牌，一是張衛(wèi)健版的《西游記》（大陸引進(jìn)后又名《齊天大圣》），二是陳浩民版的《封神榜》。

前者還有陳浩民版的《天地爭(zhēng)霸美猴王》，但就經(jīng)典程度來說比不過張衛(wèi)健版，畢竟這部電視劇不止讓張衛(wèi)健再度翻紅，還為TVB帶來了幾個(gè)億的廣告收入。

也許大家對(duì)《西游記》的劇情早已滾瓜爛熟，可是一旦提起一句臺(tái)詞就會(huì)對(duì)經(jīng)歷千世情緣八戒捧腹大笑。

那就臺(tái)詞就是“話分兩頭，八戒這邊可就慘咯，正所謂多情自古空余恨，此恨綿綿無絕期”。

后者在故事創(chuàng)新上新意不多，基本就是按照《封神演義》的路子來的。

但是石榴姐苑瓊丹飾演的殷十娘絕對(duì)讓人大跌眼鏡，原來石榴姐不單單能演喜劇，演悲劇也能叫人聲淚俱下。

尤其是他在雨中棒打哪吒那場(chǎng)戲，一個(gè)母親的含辛茹苦和懊惱后悔，被她詮釋得入木三分。

古裝劇方面，穿越類型有古天樂主演的《尋秦記》。

2011年楊冪主演的《宮》，讓古裝穿越題材在內(nèi)地大火，許多人第一次見識(shí)了到了穿越類型的電視劇。

可是，對(duì)于90后來說，他們對(duì)穿越劇的初印象應(yīng)該都來自《尋秦記》，也知道了項(xiàng)少龍這個(gè)萬人迷。

《尋秦記》是把金庸之后的香港新派武俠宗師黃易第一次介紹給了內(nèi)地。

而且《尋秦記》還是第一部80%的外景都在中國內(nèi)地取景的大制作，一改TVB小氣簡(jiǎn)陋的攝影棚搭景的弱項(xiàng)。

劇中人美景美音樂美，再加上匪夷所思的情節(jié)和交錯(cuò)不清的愛情故事，讓《尋秦記》成為了一代人念念不忘的熒幕經(jīng)典。

喜劇題材有陳小春版《鹿鼎記》。

《鹿鼎記》一反以往武俠的常態(tài)，有點(diǎn)武，有點(diǎn)俠，像是史，像是奇，主人公不是功夫超絕的大俠，反而以小流氓的形象出現(xiàn)。

盡管如此非主流，但陳小春的演繹卻一點(diǎn)也不生厭，反而讓人喜歡，他真正演出了韋小寶的色、淘、痞、鬼、精。

而且這版《鹿鼎記》是唯一一部在原著的基礎(chǔ)上改編，增加了許多原創(chuàng)橋段，卻不輸原著，甚至比原著精彩的金庸劇。

如開頭讓雙兒提前出場(chǎng)，他們之間的關(guān)系也不似小說中的主仆，而是青梅竹馬，結(jié)尾也做了更改，讓情義、家國兩全。

小說的中的結(jié)局韋小寶以詐死騙過了康熙和天地會(huì)的雙重監(jiān)視，從此在揚(yáng)州隱姓埋名的生活。

但在電視劇中，韋小寶散盡家財(cái)做了個(gè)假寶藏，看清了天地會(huì)的面目，成全了與康熙的兄弟情，也保住了大清的龍脈。

他自己最終逃離了江湖與廟堂的限制，讓貪污得來的巨額財(cái)富，盡數(shù)歸還給國家，也讓天地會(huì)的綠林好漢們沒有白白葬送性命。

還有歐陽震華主演的《洗冤錄》。

不同于大陸的《大宋提刑官》中的嚴(yán)肅、正氣，《洗冤錄》主打的是輕松、詼諧。

劇中的宋慈既可愛，又有點(diǎn)世故，總能以幽默風(fēng)趣的心態(tài)過好悲慘的每一天，但每當(dāng)他面臨懸案時(shí)，一秒變正經(jīng)，屢破大案。

除此之外，《醉打金枝》和《金裝四大才子》也應(yīng)該擁有姓名。

相對(duì)來說，這兩部古裝劇的模式有點(diǎn)雷同，都是改編自古代人物故事，而且都符合港劇的大團(tuán)圓結(jié)局。

可是，它們之所以被很多人喜歡，是因?yàn)樗鼈兘o當(dāng)時(shí)年幼的90后造了一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)只要努力奮進(jìn)、博學(xué)多才、樂觀向上就能成家立業(yè)，抱得美人歸的夢(mèng)。

武俠題材有黃日華版《天龍八部》。

金庸先生的小說《天龍八部》被翻拍了許多次，但要論最經(jīng)典的一版，當(dāng)屬黃日華版。

雖然造型是粗布麻衣、斗笠蓑衣，但依舊無法掩蓋角色身上的俠氣，甚至連主題都是現(xiàn)在的古裝劇不能比的家國天下。

《天龍八部》真正做到了“武俠”二字，尤其是“俠”，拯救族人、光復(fù)門派，為往圣繼絕學(xué)，為萬世開太平。

還有古天樂版的《神雕俠侶》。

古天樂和李若彤版的《神雕俠侶》有多經(jīng)典，用萬人空巷形容絕不為過。

上學(xué)時(shí)，人手一份《神雕俠侶》套餐是不可少的，其中有貼紙、書皮、明信片、文具盒以及書包。

那時(shí)候，女孩們的夢(mèng)中情人就是“一見誤終身”的楊過，男孩們則是美人如玉、冷若冰霜的小龍女李若彤。

他倆代表了一代人的青春，也是那時(shí)最美好的記憶。

以及《圓月彎刀》。

該劇主要講述了憑天外流星劍，揚(yáng)名江湖的丁鵬流落到忘憂島，拾得圓月彎刀并以圓月彎刀再次名震江湖的的故事。

也許提起劇情，大家已經(jīng)忘得一干二凈了，可是劇中“平平無奇古天樂”這個(gè)梗，卻借著網(wǎng)絡(luò)流行詞這一股東風(fēng)流行至今。

警匪劇有《陀槍師姐》。

《陀槍師姐》系列一共有四部，最經(jīng)典的是前兩部，一來是因?yàn)橛性嗳笋R，二來是因?yàn)橛型觋幱拔涛某梢约皩?duì)陳三元的虐。

后兩部雖然不似前作那么有料，但新加入的蔡少芬和蒙嘉慧，也算是對(duì)觀眾的一種彌補(bǔ)，盡管少了關(guān)詠荷飾演的素娥姐。

只有TVB的電視劇到最后都會(huì)有一個(gè)老毛病，那就是千篇一律，套路永遠(yuǎn)是先悲離、后歡合。

看得久了，也就膩了，這也是《陀槍師姐》后續(xù)乏力的原因之一，即使第五部已經(jīng)在拍攝中，但期待早已淡了許多。

還有《法證先鋒》和《談判專家》。

這兩部類型劇都是港劇的一大創(chuàng)新，前者是法醫(yī)題材，后者是談判專家。

雖然不是傳統(tǒng)意義上動(dòng)作性極強(qiáng)的警匪劇，但勝在劇情緊湊，而且極具真實(shí)性，讓觀眾看到了他們背后的家庭、愛情與事業(yè)。

他們也和普通人一樣，在處理一些棘手的事情時(shí)會(huì)犯愁，并沒有以往電視劇中那么神通廣大。

時(shí)裝劇有《溏心風(fēng)暴》。

這部劇之所以能夠受到熱捧，關(guān)鍵就在于其所打的“溫情牌”，一家人最重要的就是整整齊齊、開開心心。

他們經(jīng)常一言不合的爭(zhēng)吵、驚慌失措的逃跑、言而無信的出賣、見利忘義的互懟，似乎普通人的陋習(xí)他們都有。

可是，他們的生活卻有一種“歡言得所憩，陶然共忘機(jī)”的快樂，有一種“人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月”的知足。

這種簡(jiǎn)單的美好，叫人向往，也叫人喜歡。

鬼怪劇有《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》。

三部僵尸劇集，演繹了一個(gè)僵尸的世界，在這個(gè)世界里，他們有自己的價(jià)值觀，有自己的符號(hào)，每個(gè)人物、每個(gè)劇集都值得細(xì)細(xì)品味。

所看到這個(gè)僵尸的世界，不單另類的情節(jié)讓觀眾耳目一新，其中浪漫凄美的動(dòng)人愛情故事更是令人動(dòng)容。

對(duì)于《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》系列來說，它完全值得觀眾的這種喜歡。

唯一遺憾的是，這些經(jīng)典俱往矣。

經(jīng)濟(jì)中心的變化，讓港劇逐漸沒落，一代人的回憶也隨之終結(jié)。

如今的香港的影視令人唏噓，一是港劇的輝煌不在，二是電影的日漸式微，三是香港演員的嚴(yán)重?cái)鄬印?/span>

那些在錄像廳里看香港、在小熒幕上品香港、在趕時(shí)髦中學(xué)香港的青澀歲月都已流逝，難再挽回。