作者 | 貓叔

從2018年開始，國內(nèi)電視劇就拉開了獻(xiàn)禮的序幕。10月16日，廣電總局更是召開了2021-2025年重點(diǎn)電視劇選題規(guī)劃推進(jìn)會(huì)議，對(duì)未來電視劇選題進(jìn)行了5年期的規(guī)劃，來引導(dǎo)創(chuàng)作方向。

事實(shí)上，此前廣電總局就推出了“2018-2022百部重點(diǎn)電視劇選題規(guī)劃”。從2018到2020年，廣電總局每年都公布一批，每一批劇目都高達(dá)上百部，三年一共三百多部。

從播出情況來看，近兩年獻(xiàn)禮劇占據(jù)著非常大的比重，而且已經(jīng)成了電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站的硬性任務(wù)。但從播出效果來看，獻(xiàn)禮劇效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)不達(dá)預(yù)期，甚至不如同期上映的獻(xiàn)禮片。

同樣是主旋律，電影為何比劇更受歡迎？

因?yàn)楸娝苤脑颍?020年中國電影票房市場(chǎng)超越北美，首次成為全球第一大票倉。而這里面主旋律電影功不可沒。

作為影院復(fù)工后第一部上映的主旋律大片，《八佰》票房高達(dá)31億，登頂全球票房冠軍。國慶檔主旋律片《我和我的家鄉(xiāng)》目前票房也已經(jīng)高達(dá)27億。最近票房超7億連續(xù)9日獲得日票房冠軍的《金剛川》，同樣也是典型的主旋律電影。

事實(shí)上，這兩年電影市場(chǎng)里的主旋律爆款比比皆是，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》《我和我的祖國》《中國機(jī)長(zhǎng)》。越來越多的主旋律電影一改以往“說教味濃”“可看性不強(qiáng)”的固有印象，獲得了觀眾的認(rèn)可和商業(yè)上的成功。

反觀獻(xiàn)禮劇，雖然三年三百余部，看似轟轟烈烈，甚至扎堆上映，但真正能夠被觀眾喜歡的卻寥寥無幾。

2018年《大江大河》和《最美的青春》已經(jīng)是獻(xiàn)禮劇的巔峰，此后的獻(xiàn)禮劇雖然明星陣容越發(fā)強(qiáng)大，但不管是口碑還是收視情況都不達(dá)預(yù)期。

唐國強(qiáng)主演的《外交風(fēng)云》雖然獲得了飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇、金鷹獎(jiǎng)最佳編劇等國家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，劇作方面也確實(shí)可圈可點(diǎn)，但依然沒有擺脫以往獻(xiàn)禮劇的窠臼，對(duì)于年輕受眾來說，似乎并沒有吸引力。不得不讓人感嘆，獻(xiàn)禮劇終歸還是“獻(xiàn)禮劇”。

最近在CCTV-1熱播的《創(chuàng)業(yè)年代》，雖然由馮紹峰、袁姍姍、喬振宇主演，主創(chuàng)偏年輕化，按理說是年輕人的“菜”，結(jié)果豆瓣評(píng)分4.6，評(píng)價(jià)人數(shù)不達(dá)1000，這樣的討論度還不如一部網(wǎng)絡(luò)電影。

為什么主旋律電影能夠成為電影市場(chǎng)復(fù)蘇的主力，能夠通過實(shí)實(shí)在在的票房贏得觀眾的芳心，而電視劇卻不行呢？

最大的原因還是，電視劇“獻(xiàn)禮”意味還是太過濃重。

縱觀近兩年的爆款主旋律電影，基本上都是國內(nèi)頂級(jí)陣容創(chuàng)作的院線大片，不管是制作還是陣容，都具備了一部商業(yè)大片該有的一切元素。而主旋律電視劇雖然在陣容上也不斷加強(qiáng)并且開始偏年輕化，但在劇作上依然存在“為獻(xiàn)禮而獻(xiàn)禮”的情況。

或許是受政策約束，大多數(shù)主旋律劇在創(chuàng)作上畏首畏尾，還是按照主旋律劇的傳統(tǒng)路徑，這就導(dǎo)致表現(xiàn)形式僵化、視聽語言老套、人物刻畫扁平、傳播理念陳舊，很難贏得觀眾的掌聲。

獻(xiàn)禮劇如何擺脫“獻(xiàn)禮”怪圈？

主旋律劇因?yàn)檫x題審批方面都帶有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的特征，主題內(nèi)核又強(qiáng)調(diào)宣傳和教化功能，所以往往被人們戲稱為“交作業(yè)”。

但即便是交作業(yè)，也有好有壞。目前來看，大多數(shù)獻(xiàn)禮劇其實(shí)是不及格的。

其實(shí)不管哪一類獻(xiàn)禮劇，不管是近代還是當(dāng)代，不管是改革開放還是炮火連天，其實(shí)都是對(duì)“中國精神”的視聽表達(dá)。在分析了40多部獻(xiàn)禮劇之后，網(wǎng)視互聯(lián)（ID：wxs360）總結(jié)出了獻(xiàn)禮劇需要遵循的一些創(chuàng)作路徑。

1、呈現(xiàn)真實(shí)，拒絕懸浮

獻(xiàn)禮劇的價(jià)值與魅力，就在于“真實(shí)”。一旦失去了“真實(shí)”，獻(xiàn)禮劇就可能變成“獻(xiàn)丑劇”。

比如，今年播出的抗疫劇，不管是《最美逆行者》還是《在一起》，都擁有著呈現(xiàn)真實(shí)、記錄當(dāng)下的作用。

所以，不管是聚焦醫(yī)護(hù)人員，還是社區(qū)工作者抑或是快遞小哥，其實(shí)都在記錄中國人民不畏艱險(xiǎn)、不懼挑戰(zhàn)、不怕挫折的中國精神團(tuán)結(jié)一致的中國力量。具體人物和細(xì)節(jié)或許各有不同，但表達(dá)的主旨卻大同小異。

2、關(guān)注個(gè)體，日常敘事，切忌求全求大

廣電總局一直提倡，電視劇創(chuàng)作要秉承著“以小切口反映大主題、小人物折射大時(shí)代、小故事講述大道理”的原則，這并不是一句空話。

所以，作為獻(xiàn)禮劇，盡量關(guān)注具象的個(gè)體，故事的主體是“人”，核心在于“情感”，通過日常敘事來傳遞人間真情和人性力量。

只有聚焦尋常你我，展現(xiàn)生存的渴望、生命的剛強(qiáng)、生活的艱辛，友愛、至愛、大愛的萬千情愫，才以強(qiáng)大的感染力引發(fā)了觀眾的共情。

相反，全景式、大容量的獻(xiàn)禮劇，很容易因?yàn)榧?xì)節(jié)和情感不夠飽滿，而顯得空洞而且乏味。

3、保持個(gè)體視覺，但要匯入時(shí)代洪流

作為主旋律劇，雖然要保持個(gè)體視角，但也要避免過于狹隘，更不該局限于家長(zhǎng)里短。

日常敘事的個(gè)體悲歡，應(yīng)該在個(gè)體、家庭、社會(huì)、國家多種關(guān)系的糾葛之中匯入時(shí)代洪流。日常敘事強(qiáng)化了個(gè)體生活經(jīng)驗(yàn)的捕捉與呈現(xiàn)，它將個(gè)體記憶融入了宏大敘事之中，在表達(dá)“家國一體”的進(jìn)程中發(fā)揮著獨(dú)特作用。比如抗疫劇，基本上都是采取日常敘事策略見證平凡英雄對(duì)生命的尊重和守護(hù)。

將時(shí)代的榮光與偉大，解構(gòu)在人的卑微和無助中。在這點(diǎn)上，張譯和殷桃主演的《雞毛飛上天》就很好的成功案例。

4、主旋律表達(dá)要溫情而克制

雖然是主旋律劇，但其實(shí)不必過分強(qiáng)調(diào)，甚至處處提醒觀眾這是主旋律劇。

不管是痛苦、堅(jiān)韌還是希望，都應(yīng)該盡量在日?；膱?chǎng)景中溫情而又克制地呈現(xiàn)出來。

只有足夠“溫情”，才能讓人感受到充溢其間的煙火味道、人性光輝與人間真情，而只有相對(duì)“克制”，才讓這種溫情顯得鮮活而感人，而非流于表面。

事實(shí)上，如今的“主旋律”已經(jīng)不再是俠義上的“主旋律”，在表達(dá)范圍上已經(jīng)足夠廣泛，市場(chǎng)也已經(jīng)足夠?qū)捜?，只不過中國電視劇的立項(xiàng)和制播體系，某種程度上限制了主旋律劇的發(fā)展。

不過，接下來的5年，隨著大量主旋律劇的誕生，相信創(chuàng)作者會(huì)找到主旋律符合市場(chǎng)創(chuàng)作規(guī)律的新路徑，只有這樣，主旋律劇才能夠被大多數(shù)觀眾所接受。

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