本文作者是小萬家族的@Noodles

天下的影蟲，都從蝕蛀全世界的電影開始

與央視分手22年的陳佩斯，上周被曝出將擔(dān)任其最新綜藝《金牌喜劇班》的首席導(dǎo)師。

這突如其來的“復(fù)合”當(dāng)天就沖上了熱搜，并一下勾起大家對(duì)陳佩斯春晚經(jīng)典小品系列（1984～1998）的美好記憶。

相關(guān)宣傳文案上，給陳佩斯老師的形容詞是“大師級(jí)喜劇前輩”，網(wǎng)絡(luò)上討論的也多繞不開“世紀(jì)恩怨”、“回歸”或“和解”等關(guān)鍵詞。

但是，多年來低調(diào)處世、只潛心在話劇舞臺(tái)和喜劇藝術(shù)探索中的陳佩斯卻沒想那么多，做導(dǎo)師錄綜藝是希望能傳播他的喜劇理論，同時(shí)挖掘新人。

畢竟看話劇的觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于熱門綜藝，借力當(dāng)下的大眾媒介做喜劇表演技藝的傳承，沒什么不好。

有陳佩斯坐鎮(zhèn)的《金牌喜劇班》到時(shí)熱度如何、66歲的陳佩斯能否以他的喜劇理論和方法贏得當(dāng)下觀眾的喜歡，這些還都是未知。

今天小萬想聊的，是在春晚小品和話劇舞臺(tái)之外，作為喜劇電影演員的陳佩斯。

在喜劇表演方面，有“后陳佩斯時(shí)代”這一說。

具體到小品，陳佩斯在退出央視春晚后才有了趙本山無可撼動(dòng)的小品之王地位；

具體到電影，他在事業(yè)高峰期的90年代中漸漸退出影壇后，才有了后來周星馳無厘頭喜劇和馮小剛賀歲喜劇在內(nèi)地的風(fēng)靡。

所以論觀眾緣、知名度和影響力，說陳佩斯是中國(guó)式喜劇的大師級(jí)前輩，不為過。

而他在1986～1992年間與父親陳強(qiáng)父子搭檔主演的《天生我材必有用》系列——《父與子》《二子開店》《傻帽經(jīng)理》《父子老爺車》《爺兒倆開歌廳》，至今看來仍妙趣橫生充滿市井人情，是為早期國(guó)產(chǎn)喜劇代表。

這個(gè)系列所講述的故事又與最近流行開來的“打工人”的梗遙相呼應(yīng)，所以值得好好重溫一下。

以上五部電影里，陳佩斯飾演的都是一個(gè)叫“二子”的北京青年，吊兒郎當(dāng)、油嘴滑舌。

雖然沒考上大學(xué)，但乘著當(dāng)時(shí)八十年代搞活經(jīng)濟(jì)的春風(fēng)做起各種小生意，打工仔的氣息從片名就可以感受得到。

陳強(qiáng)老先生飾演的父親老奎則構(gòu)成新與舊的代際對(duì)照。

老奎是一個(gè)退休賦閑的廠長(zhǎng)，也是經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)年代的老兵，觀念守舊的他對(duì)兒子的行為與思想始終嚴(yán)加看管。

父子倆一個(gè)迂腐保守一個(gè)張揚(yáng)逾矩，再加上陳強(qiáng)與陳佩斯這對(duì)真實(shí)父子的默契演出，戲里戲外的火花讓這個(gè)市民喜劇系列跨越三十多年仍活力不減。

主人公“二子”的形象其實(shí)最早出自王好為導(dǎo)演的電影《夕照街》（1983）。

影片以老北京胡同和小四合院人家為背景，陳佩斯飾演的就是一個(gè)叫二子的社會(huì)待業(yè)青年，陳強(qiáng)飾演的父親則因沉迷打牌而疏于對(duì)兒子的管教，父子倆處處起矛盾。

《夕照街》

由于影片公映后大受歡迎，“二子”的形象深入人心，年紀(jì)輕輕的陳佩斯找到了表演自信，摸到了“喜劇的感覺”。

陳強(qiáng)老先生也產(chǎn)生了靈感，何不讓歡喜爺倆+北京風(fēng)情的設(shè)定延續(xù)下去，以此為核心構(gòu)建喜劇情境。

于是《夕照街》的一條支線被摘出、放大，醞釀三年后正式推出了《父與子》。

首部曲《父與子》是講沒考上大學(xué)的二子不顧父親反對(duì)，放棄求學(xué)而與發(fā)小一起做生意，歷經(jīng)一番父子斗爭(zhēng)后最終和解，二子如愿以償當(dāng)起了個(gè)體戶。

彼時(shí)還一頭“秀發(fā)”的陳佩斯又傻又可愛，在外泡妞、吹牛皮樣樣行，但在老父親面前就變得老老實(shí)實(shí)。

影片主要圍繞老奎如何監(jiān)督二子準(zhǔn)備高考以及二子如何盡施瞞天過海計(jì)，比如讓妹妹打掩護(hù)跑出去與女友偷偷約會(huì)、幫朋友倒賣服裝等。

結(jié)尾二子因連夜未合眼備考而在考場(chǎng)上睡著，知道兒子不是讀書命的老父親連聲嘆息。

老奎佝僂著腰拉著板車帶兒子回家的畫面可謂精準(zhǔn)詮釋“可憐天下父母心”，有歡樂有苦澀，令人沉思。

接下來的《二子開店》和《傻帽經(jīng)理》都是講在無緣大學(xué)后，待業(yè)青年二子和幾個(gè)玩伴如何盤下一處廢舊庭院做“比家美”旅店的故事。

幾個(gè)缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的年輕人在初次經(jīng)營(yíng)旅店過程中多了些莽撞和急躁，也鬧出了不少尷尬。

比如為了爭(zhēng)客源而提供三輪車接送服務(wù)，結(jié)果二子那天拉了一個(gè)兩百斤的胖子，從白天蹬到夜晚才到店。

古板的老奎負(fù)責(zé)住客信息登記時(shí)，嚴(yán)肅的樣子像極了審查犯人；

老奎與住客發(fā)生誤會(huì)被反鎖在鍋爐房里，無奈的他只好鉆進(jìn)了大水缸“乘涼”。

系列第三集，宋丹丹加盟

有意思的是，在《傻帽經(jīng)理》里，看不慣二子燙發(fā)的老奎親自上手給二子剃了“不長(zhǎng)虱子不長(zhǎng)瘡”的大光頭，從此父子二人發(fā)型統(tǒng)一。

圍繞“比家美”旅店創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷的這兩部電影還體現(xiàn)出了陳氏喜劇的社會(huì)批判意識(shí)，涉及到了對(duì)當(dāng)時(shí)形式主義治理的諷刺。

如為了應(yīng)對(duì)反反復(fù)復(fù)檢查衛(wèi)生的街道辦，廁所清洗后不讓客人進(jìn)，必須等到巡查結(jié)束后才能使用。

二子自嘲的那句“咱這腦袋就是磕頭的腦袋，八方磕頭，哪個(gè)磕不到都不成”，詼諧的語調(diào)中透著不滿與無奈。

第四部《父子老爺車》則引入了八十年代的南下熱潮和深圳淘金話題。

二子與老父親被某黑心商人騙去深圳打工，兩人開著一輛古董老爺車做起觀光車司機(jī)，兩個(gè)樸實(shí)的鄉(xiāng)巴佬與現(xiàn)代都市“文明”的格格不入成為主要的笑點(diǎn)。

最后一部《爺兒倆開歌廳》講父子二人從深圳歸來后在北京開了一家卡拉OK歌廳。

一家人的物質(zhì)生活越來越好，但隨著一名漂亮女歌手的出現(xiàn)，二子與父親面臨了一個(gè)難題……

拍《爺兒倆開歌廳》時(shí)，陳強(qiáng)老爺子已經(jīng)74歲，身體狀態(tài)大不如前，再加上長(zhǎng)期舉債自資拍電影，續(xù)集被迫擱置，一個(gè)風(fēng)靡八十年代的喜劇系列就此終結(jié)。

回到首部曲《父與子》，它的片頭即亮出了招牌——“喜劇系列片《天生我材必有用》第一集”，可見它是有意做成系列的。

事實(shí)上，陳佩斯雖然直到第五部才掛名導(dǎo)演，但整個(gè)系列的臺(tái)前幕后的確浸透了他與父親的心血。

八十年代初，喜劇片還是不受各大國(guó)營(yíng)制片廠待見的類型，甚至是不入流的。

父子倆請(qǐng)人寫劇本、找導(dǎo)演，出去拉贊助、花錢買廠標(biāo)，從而讓《父與子》成為電影計(jì)劃體制外的個(gè)例。

年近七十的陳強(qiáng)不僅堅(jiān)定地與兒子站在一起，而且顛覆了自己之前多演反派（黃世仁、南霸天）的大眾印象，以全新的帶有喜感的老父親形象再戰(zhàn)影壇，成為晚年演藝生涯里的代表角色。

片中延續(xù)下來的嚴(yán)父與叛逆子的設(shè)定，其實(shí)也是陳強(qiáng)與陳佩斯現(xiàn)實(shí)中父子關(guān)系的寫照，離開了誰都成就不了如今的經(jīng)典。

要承認(rèn)，這個(gè)喜劇系列的后兩部在口碑上有所下滑。如果想留下一個(gè)整體美好的記憶，可以把前《父與子》《二子開店》《傻帽經(jīng)理》當(dāng)作一套三部曲連續(xù)刷完。

相信你會(huì)感受到陳氏父子喜劇的魅力，感受他們用心血?jiǎng)?chuàng)造的那段短暫的市民喜劇時(shí)代。

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