1905電影網(wǎng)專稿 十二月第一個(gè)周末，中國(guó)電影市場(chǎng)的最大贏家不是坐擁兩大“流量”的《赤狐書生》，而是小屏大屏兩開花的郭敬明。

2018年6月27日，《爵跡2》官宣撤檔后，郭敬明微博發(fā)出上圖

時(shí)隔兩年半，曾因“制作原因”撤檔的《爵跡2》以《冷血狂宴》之名網(wǎng)絡(luò)重生。截至發(fā)稿前，這部久違的郭敬明導(dǎo)演作品已在獨(dú)播平臺(tái)累計(jì)超過7000萬播放量。

盡管對(duì)比其7.5億的天價(jià)投資，刨除試看量后的點(diǎn)播付費(fèi)款暫時(shí)也難以覆蓋成本，但就郭敬明本人在微博評(píng)論中“感覺爵跡3有希望了！不一定需要賣房子了”的自信來看，這絕對(duì)算不上一個(gè)虧了的買賣。

如果你是VIP，愿意為《冷血狂宴》付費(fèi)12塊嗎？

而在院線市場(chǎng)，前期淹沒于《赤狐書生》浩大宣傳陣仗下的《如果聲音不記得》異軍突起，不僅力壓對(duì)手奪得上周末票房冠軍，更有繼續(xù)走高之勢(shì)。

作為郭敬明旗下大將，落落在近兩部署名導(dǎo)演作品中均有郭敬明本明護(hù)航。透過《悲傷逆流成河》主演任敏在綜藝中的表述不難得出，身兼兩片監(jiān)制與編劇職能的郭敬明，對(duì)于表演、妝化等拍攝細(xì)節(jié)都擁有極大話語權(quán)。

令人匪夷所思的是，《冷血狂宴》及《如果聲音不記得》收獲數(shù)據(jù)或票房成功的基礎(chǔ)，卻是網(wǎng)絡(luò)世界幾乎一邊倒的口碑煉獄。當(dāng)前它們?cè)诙拱?分檔“左右護(hù)法”的狀況，絲毫沒有勸退線上線下觀眾的試錯(cuò)熱情。

當(dāng)然，令郭敬明成為第四季度話題之星的，是他在演技類網(wǎng)綜《演員請(qǐng)就位2》中的表現(xiàn)。

以四大導(dǎo)演身份坐鎮(zhèn)“裁判席”的他，靠滔滔不絕的理論輸出及與李誠儒、爾冬升的言語“交鋒”，為亮點(diǎn)乏善可陳的節(jié)目貢獻(xiàn)了絕對(duì)的熱搜話題。

其中最為“猛烈”的一個(gè)話題點(diǎn)，是老前輩爾冬升在被郭敬明質(zhì)疑自己導(dǎo)演短片“體系”不合后對(duì)其反懟：你學(xué)的是什么體系啊？

盡管這個(gè)問題問懵也問哭了小四，可看到四系低分作品沒有發(fā)爛發(fā)臭、反而做大做強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)，筆者也不禁對(duì)這一套散發(fā)速成魅力的“體系”大感好奇。

就像郭敬明在《演員請(qǐng)就位》兩季中掉的書袋一樣，他對(duì)于表演、或者說就是對(duì)于電影的理解，都基于一個(gè)個(gè)聽來“高大上”卻難禁細(xì)琢磨的“術(shù)語”里。

曾有朋友戲言：小四桌下肯定藏著全套“后浪電影學(xué)院”叢書，翻到哪里就抖哪里?？晒疵鞯膮柡χ?，就在于能在一本正經(jīng)扯東扯西的同時(shí)，還真的將這些所謂理論貫徹在自己的作品之中。

郭敬明在對(duì)自己“體系”的辯護(hù)詞中，清楚說到電影不該由密集的臺(tái)詞堆砌而成。對(duì)于郭敬明臺(tái)詞量并不少的電影作品，大眾給出的意見也確實(shí)不是“像話劇”，而是“像MV”。

一個(gè)大舞臺(tái)，時(shí)代姐妹花

架空式的高概念布景，全角度柔光閃耀的影像濾鏡，都極度符合靠視覺意境輸出的音樂錄影帶需求。單拎出來平平無奇的《時(shí)間煮雨》，就這樣經(jīng)《小時(shí)代》系列“MV”渲染為流行經(jīng)典。

透過《小時(shí)代》四部曲，初執(zhí)導(dǎo)筒便成就一代網(wǎng)絡(luò)流行文化的郭敬明，在影像世界再次嘗到了曾于通俗文學(xué)圈品過的甜頭：戲劇沖突大過天，琳瑯滿目華麗緣。

各種《小時(shí)代》截圖已成網(wǎng)絡(luò)世界名畫

之所以任一場(chǎng) “撕”代姐妹花大戲拿出來都會(huì)被新老網(wǎng)友津津樂道，所證明的或許只有郭敬明對(duì)戲劇沖突的吵架化誤解，而非電影技藝的及格。

沒有任何合理鋪墊便能讓一個(gè)看似正常的人物“原地爆發(fā)”，就像她們張口就來的華麗辭藻一般，爽得了一時(shí)，圓不回整場(chǎng)。

與此同時(shí)，這份被精致包裝的言語快感，折射的仍是郭敬明直給當(dāng)下年輕族群的單向度價(jià)值觀：沒有他人，只有自我。

替小四來抬杠

從《小時(shí)代》到《冷血狂宴》，影片背景愈是炫目，郭敬明對(duì)人物身處世界的表達(dá)就愈是疏離。

你很難在顧里、南湘、銀塵、特蕾婭等主角周圍找到其他可被真實(shí)看見的平凡同類，而名字就透著多重文化割裂意味的人物，更難令人產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)共鳴。

之所以強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)共鳴的重要，還是因?yàn)楣疵髟啻翁岬健缎r(shí)代》的現(xiàn)實(shí)主義意義。透過關(guān)注校園暴力現(xiàn)象的《悲傷逆流成河》與關(guān)注抑郁癥患者群體的《如果聲音不記得》，郭敬明也在監(jiān)制作品里延續(xù)著這份訴求。

可分別在第一時(shí)間在銀幕上看過這兩部作品后，比李誠儒還如坐針氈的筆者，有的只是對(duì)創(chuàng)作者借關(guān)注之殼兜售奇情狗血賣點(diǎn)的憤怒。

對(duì)比《悲》與《少年的你》，你會(huì)發(fā)現(xiàn)前者對(duì)校園暴力的簡(jiǎn)單想象有多么脫線。而《如》中進(jìn)入抑郁情境必哭泣的女主角，也顯然只是為構(gòu)筑戀愛世界而想當(dāng)然的傲慢。

在駁斥影評(píng)人周黎明批評(píng)的博文中，郭敬明寫道：你看見什么你就是什么。但看過即使有四部鋪墊仍在情緒及價(jià)值觀上沒能做到統(tǒng)一輸出的那些角色，筆者及萬千網(wǎng)友顯然也沒有原地變身沒有故事的紙片人。

拍攝規(guī)模的華麗與宏大，是郭敬明電影“體系”的另一重基本表達(dá)。

當(dāng)他將長(zhǎng)鏡頭手法用在《小時(shí)代》開頭對(duì)架空上海的單純掃描及《冷血狂宴》里漫長(zhǎng)且缺乏變化的CG打斗中時(shí)，每一個(gè)試圖用傳統(tǒng)電影理論解讀鏡頭語言意義的影評(píng)人，都只能在最終無語靜聽小四的炫耀：看，我可花了大錢了。

在綜藝舞臺(tái)，郭敬明更將這份以大博大做成了一場(chǎng)行為藝術(shù)——從布景到服裝全方位燃燒經(jīng)費(fèi)的劇目《畫皮》，除了令在場(chǎng)制片人客套性地夸贊幾聲“好美”后，所吸引的焦點(diǎn)無不是主要角色性別倒轉(zhuǎn)的噱頭。

郭敬明導(dǎo)演劇目《畫皮》

制造噱頭，是在很多人心目中已轉(zhuǎn)型為“產(chǎn)品經(jīng)理”的郭敬明最擅長(zhǎng)的套路。

在《冷血狂宴》宣布網(wǎng)絡(luò)定檔的第一時(shí)間，做客《今日影評(píng)》的影評(píng)人譚飛便揶揄稱，應(yīng)被稱作“郭精明”的郭敬明，無非是希望借流量IP、流量導(dǎo)演、流量演員、流量平臺(tái)這“四流”沖擊結(jié)果的“一流”。

事實(shí)上，就算達(dá)到了堪稱一流的業(yè)績(jī)，該是四流的本體仍甚至升不上三流。

《冷血狂宴》免費(fèi)試看的前六分鐘，幾乎匯聚了當(dāng)下最具號(hào)召力的“頂流”易烊千璽90%的客串戲份?？蓪?duì)于單被千璽吸引付費(fèi)的觀眾，等待他們的卻是兩個(gè)小時(shí)的漫漫煎熬。

而在四字弟弟用扎實(shí)表演不斷甩掉路人偏見的同時(shí)，用華麗小聰明強(qiáng)撐所謂“體系”的郭敬明，還能贏多久呢？