1905電影網(wǎng)專稿 張艾嘉、李少紅、陳沖、周迅、易烊千璽、鄭秀文……近日，電影《世間有她》一曝光主創(chuàng)陣容，就迅速沖上熱搜，10多位大咖看得人眼花繚亂，網(wǎng)友戲稱：“簡直是神仙打架.”

三位知名導(dǎo)演張艾嘉、李少紅、陳沖將從各自獨特的女性視角出發(fā)，聚焦2020年特殊時期中，普通人遇到的困境和掙扎。周迅、易烊千璽、鄭秀文則將分別擔任這三個故事的領(lǐng)銜主演。

無獨有偶，在《世間有她》官宣前一天曝光預(yù)告的抗疫題材電影《勇敢的你》同樣是一部“拼盤電影”。五位導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)五個篇章故事，集結(jié)陳喬恩、范偉、徐帆、周一圍、包貝爾等知名演員，展現(xiàn)抗疫中的小人物百態(tài)。

多位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、全明星陣容加上單元篇章的形式，這套被《我和我的祖國》與《我和我的家鄉(xiāng)》帶火的“拼盤電影”配方，儼然已成為華語電影市場的新潮流。

從《北京愛情故事》《奔愛》為代表的“愛情拼盤電影”到如今的“新主流集錦式大片”，拼盤電影如何在市場重獲新生，在短視頻時代，又面臨哪些機遇與挑戰(zhàn)？

那些年的拼盤電影

什么是拼盤電影？

拼盤電影又叫“集錦式電影”，一般由若干個獨立故事組成，圍繞同一主題敘事展開，風(fēng)格有一定的連貫性。縱觀國內(nèi)外，拼盤電影大多是為了某一特殊節(jié)日、事件或地點而創(chuàng)作，從誕生起就有“命題作文”的色彩。

例如，1996年，為紀念“現(xiàn)代電影之父”盧米埃爾兄弟，張藝謀等全球四十位知名導(dǎo)演就曾集結(jié)起來，每人用盧米埃爾兄弟制造的攝影機拍攝52秒的短片，組成了那部《盧米埃爾與四十大導(dǎo)》。

《盧米埃爾與四十大導(dǎo)》

還有更膾炙人口的“城市兩部曲”《巴黎我愛你》《紐約我愛你》，戛納電影節(jié)為紀念60周年推出的《每個人都有他自己的電影》，威尼斯電影節(jié)發(fā)起的《被遺忘的孩子》和以“時間”為主題的《十分鐘，年華老去》系列，都是經(jīng)典的拼盤電影。

城市系列：《巴黎，我愛你》、《紐約，我愛你》

2003年，愛情喜劇《真愛至上》火遍全球，影片由10個愛情故事串聯(lián)而成，至今仍被奉為“戀愛圣經(jīng)”和節(jié)日必刷片目。似乎是在這一模式啟發(fā)下，國內(nèi)也涌現(xiàn)了不少愛情喜劇類型的拼盤電影，與以上幾部大導(dǎo)短片集作品相比，商業(yè)屬性更加濃厚。

其中，《戀愛地圖》《戀愛中的城市》《奔愛》等以地理為線索，講述世界不同城市上演的愛情故事，兼具旅游風(fēng)光片的效用；《20 30 40》《北京愛情故事》則以年齡分界，探討人生不同階段愛情觀念的變化；

還有一類拼盤電影統(tǒng)一了片中幾個故事發(fā)生的時間點，如《一路驚喜》都在新年前夜，《咱們結(jié)婚吧》都在婚前一周，《全城熱戀》都在炎炎夏日等。

從表格不難看出，這類拼盤愛情電影評分普遍不高，大多徘徊在及格線上下，主要通過堆砌名導(dǎo)演或名演員陣容賺得噱頭，再憑借情人節(jié)、七夕、春節(jié)等檔期優(yōu)勢，企圖實現(xiàn)票房收割。

這些“金玉其外，內(nèi)容空洞”的愛情拼盤電影頻繁刷屏也直接給觀眾帶來了嚴重的審美疲勞。除了《北京愛情故事》超過4億，《全城熱戀》《咱們結(jié)婚吧》等幾部票房破億外，其他均遭遇了票房與口碑的雙輸，“多導(dǎo)演”聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的愛情拼盤電影更無一過億。

最典型的要數(shù)2016年情人節(jié)檔上映的《奔愛》，影片集結(jié)了管虎、張猛、滕華濤等五位知名導(dǎo)演，還有章子怡、彭于晏、佟麗婭等當紅明星坐鎮(zhèn)，奔赴五個國家取景，上映前聲勢浩大。

但影片實際質(zhì)量卻遠遠低于預(yù)期，劇本空洞、套路陳舊、風(fēng)格割裂，愛情完全被旅游宣傳和廣告植入搶了風(fēng)頭，不少觀眾直呼其為“圈錢之作”。豆瓣評分僅有4.0分，創(chuàng)造了五位導(dǎo)演的“生涯新低”，也徹底消耗了觀眾對于此類電影的熱情。

沉寂幾年后，《無問西東》和《寵愛》兩部拼盤類電影先后取得了超6億的票房成績，二者的共同點是，都不單講愛情故事，而是雜糅了戰(zhàn)爭、勵志、萌寵、親情等元素，喚起了更廣泛的觀眾共鳴，也讓我們看到了拼盤電影的另一種打開方式。

而《祖國》和《家鄉(xiāng)》的接連成功，更是為國產(chǎn)拼盤電影的創(chuàng)作開辟了全新思路，在主創(chuàng)陣容、影片品質(zhì)和市場體量等各個維度都大步邁上了新臺階。

拼盤電影的得與失

在剛剛結(jié)束的金雞獎頒獎典禮上，《我和我的祖國》榮獲了評委會特別獎，官方評語也點出了電影在主流電影創(chuàng)作上的突破意義：“《我和我的祖國》提供了一種新主流電影的模板...以大時代背景下的小人物的生命經(jīng)驗，點描式地勾勒出了新中國現(xiàn)代化進程。”

《我和我的祖國》獲金雞獎評委會特別獎

對于國產(chǎn)“拼盤”電影，《祖國》和《家鄉(xiāng)》有可借鑒之處，但也有不可復(fù)制性。

首先，兩部影片的主創(chuàng)陣容都足夠強勁，數(shù)十位知名導(dǎo)演、實力派演員坐鎮(zhèn)，形成了巨大的明星效應(yīng)，讓觀眾產(chǎn)生值回票價的“即視感”。同時，眾主創(chuàng)也不負眾望，共同打造出誠意之作，過硬的口碑是30億票房的決定因素。

第二，兩部影片都緊扣以小見大，以小人物命運展現(xiàn)大時代變遷的敘事模式，各個篇章雖然都有鮮明的導(dǎo)演個人印記，但在整體風(fēng)格和調(diào)性上仍保持著統(tǒng)一性和連貫性。

《祖國》用愛國情懷，《家鄉(xiāng)》用故土情結(jié)與喜劇元素，成功引發(fā)了跨年齡、跨圈層的全民共振。這種小人物視角和風(fēng)格連貫性值得借鑒，但其他主題恐難有如此深厚的群眾基礎(chǔ)。

第三是重大節(jié)慶濃厚氛圍的加持，當“拼盤”遇上“獻禮”，在“天時地利人和”之下，種種優(yōu)勢都是其他拼盤電影可望而不可及的。

放眼當下的華語電影市場，拼盤類電影的優(yōu)勢和挑戰(zhàn)都非常分明。一方面，隨著短視頻行業(yè)的蓬勃發(fā)展，觀眾的審美習(xí)慣和消費習(xí)慣都在隨之改變，對于時長短，戲劇性強的拼盤式電影的接受度也越來越高。

《我和我的家鄉(xiāng)》制片人張苗就曾坦言：“以前認為分段式的電影不能成功，然而其在這個時代卻有了機會。因為短視頻這幾年的蓬勃發(fā)展，讓觀眾比較能接受較短時段的表達。”

此外，“獻禮片”大多時間緊、任務(wù)重，多位導(dǎo)演各盡其才的創(chuàng)作模式也大大提高了成片效率?！蹲鎳泛汀都亦l(xiāng)》從籌備到上映都在一年內(nèi)“短平快”地完成，充分顯示了拼盤電影劇本創(chuàng)作快、談演員檔期方便、拍攝周期短等優(yōu)勢，自然受到影視公司青睞。

但另一方面，拍好短片并不比長片容易，對戲劇沖突、高潮設(shè)置、敘事節(jié)奏及單元銜接上都提出了特殊的要求。

拼盤電影最常被觀眾詬病的就是，故事簡單，人物單薄，強行制造沖突，不像電影更像小品或MV，不同導(dǎo)演之間水平參差不齊，也常常影響觀感。如何做到麻雀雖小，五臟俱全，且多位導(dǎo)演之間能保持風(fēng)格和主題的統(tǒng)一，既各美其美又不離題太遠，是拼盤電影創(chuàng)作的一大難題。

其實，不僅是電影市場，劇集市場近幾年同樣掀起了一股“單元劇”熱潮，《最美逆行者》《在一起》《石頭開花》《我們的新時代》《功勛》等時代報告劇均采用單元劇的創(chuàng)作模式。

由10個單元短劇組成的抗疫題材劇《在一起》更是收獲了8.7分的超高評分。用制片人孫昊的話說：“重大選題需要和大量現(xiàn)實內(nèi)容相結(jié)合，需要短平快地呈現(xiàn)故事、人物，單元劇將成為趨勢。”

目前，中影出品的《我和我的父輩》已在籌備之中，能否延續(xù)這一系列的成功，滿足觀眾持續(xù)走高的期待將成為擺在主創(chuàng)面前的一大挑戰(zhàn)。

同時，《世間有她》從時下熱議的女性題材出發(fā)，似乎在探索著拼盤電影在主旋律之外新的突破點，而強大的明星陣容能否產(chǎn)生1+1+1>3的化學(xué)反應(yīng)，將成為破局的關(guān)鍵。畢竟，“拼盤”要滿足觀眾的味蕾，不僅盤子要大，菜色更要足夠精良。