韓延

文｜林莉麗

 編輯｜如   今

2020年12月31日，韓延導(dǎo)演、易烊千璽主演的電影《送你一朵小紅花》上映，首日票房2.35億，三天票房逼近7億。從韓延的創(chuàng)作闡述中，記者了解了這部“導(dǎo)演哭著拍、演員哭著演、剪輯哭著剪”的電影的創(chuàng)作過(guò)程。

《送你一朵小紅花》是韓延“生命三部曲”的第二部，講述了一段發(fā)生在兩個(gè)抗癌家庭之間的溫情故事，直擊每一個(gè)普通人都會(huì)面臨的終極問(wèn)題——生與死。與電影中少年韋一航不得不早早直面生死不同，80后導(dǎo)演韓延主動(dòng)選擇以“生命三部曲”為創(chuàng)作母題，用鏡頭觀照那些每天和你擦肩而過(guò)、用盡渾身解數(shù)生活的人：癌癥患者、代駕司機(jī)、異地求醫(yī)者、快遞員、清潔工、外賣員……韓延敏銳地從人群中將他們認(rèn)出，在大銀幕上書寫一段關(guān)于小紅花的故事，再目送他們回歸人海。

小紅花代表著一種獎(jiǎng)勵(lì)

《送你一朵小紅花》開(kāi)機(jī)前做分鏡的時(shí)候，韓延腦海中突然蹦出了這個(gè)片名，“ 小紅花本意代表著一種獎(jiǎng)勵(lì)和鼓勵(lì)，電影中可以理解為陌生人、親人、愛(ài)人和朋友間通過(guò)一朵小紅花建立起的某種理解和溝通”。 韓延相信，生活中有了類似“小紅花”這樣的善意和潤(rùn)滑劑，世界就會(huì)越來(lái)越美好。

《送你一朵小紅花》可能是2020年的大銀幕上最具煙火氣的一部電影，兩個(gè)家庭、五個(gè)核心成員，以及所有牽扯其中的大小角色，每一個(gè)人身上都散發(fā)著呼吸的溫度。韓延說(shuō)，“很多生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，慢慢地累加在一起，形成了一個(gè)表達(dá)，就是今天我拍的這部《送你一朵小紅花》”。 

物理的痛和精神的痛

韓延將疾病帶給患者的痛苦分為物理痛苦和精神痛苦兩部分，在《送你一朵小紅花》中他更希望探討后者，“物理的痛不是我想表達(dá)的核心，藝術(shù)作品要給觀眾一種精神上的慰藉和治愈”。韓延說(shuō)。 

“失去身邊人的那種精神上的痛苦才是我想表達(dá)的核心，離開(kāi)的人固然痛苦，但最痛苦的可能是留下來(lái)的人，我希望通過(guò)電影探討留下的人應(yīng)該如何面對(duì)這種失去。”韓延說(shuō)。

用心塑造角色的質(zhì)感是不一樣的

拍家庭戲，成功與否的關(guān)鍵是看上去是否像一家人。片中，易烊千璽、朱媛媛和高亞麟成功地詮釋了一個(gè)抗癌家庭簡(jiǎn)單且微妙的情感關(guān)系。據(jù)介紹，為了接近角色，易烊千璽早早就進(jìn)組，圍讀、討論劇本。

“易烊千璽對(duì)文本的理解，對(duì)角色塑造的渴望很強(qiáng)烈，他在中戲?qū)W了很多技巧和塑造人物的方法，這一次在《給你一朵小紅花》里得到了很好的釋放。”韓延說(shuō)，“拍攝過(guò)程中，你能發(fā)現(xiàn)易烊千璽一直在體驗(yàn)韋一航這個(gè)角色，體驗(yàn)角色的每一個(gè)細(xì)節(jié)，他經(jīng)常在拍攝間隙坐在屋里感受，那種用心塑造的角色質(zhì)感是不一樣的?！?/p>

三場(chǎng)一定要堅(jiān)持的大戲

《送你一朵小紅花》中有三場(chǎng)韓延一定堅(jiān)持拍的大戲：韋一航父母過(guò)紅綠燈、韋一航母親堵車遇到乞討者情緒失控和韋一航雨夜告白。

韓延坦言自己深受朱自清《背影》的影響，電影中也專門呈現(xiàn)了父母過(guò)紅綠燈后融入人海中的背影。這場(chǎng)戲韓延早在4 年前就寫好了，寫好了就沒(méi)改過(guò)。他希望通過(guò)這場(chǎng)戲告訴韋一航也告訴觀眾，“不要等失去了再嘗試改變，改變沒(méi)有早晚，當(dāng)下就是最好的時(shí)間”。

正式拍攝的時(shí)候，劇組分成兩隊(duì)，導(dǎo)演組拿手機(jī)拍人物、攝影組拍空鏡?！斑@場(chǎng)戲是全片前三的大場(chǎng)面，那些群演都是我們特意帶過(guò)去的，我希望父母可以毫無(wú)痕跡地融入人群?！表n延說(shuō)，“我們整個(gè)就不太像拍電影的劇組，所有的機(jī)器都是演員自己拿著拍?！?/p>

韋一航雨中告白是電影的高潮之一，也是韓延四年前就寫好且始終堅(jiān)持要拍的一段戲。據(jù)介紹，劇本的初稿中，韓延為主人公提供了大段的臺(tái)詞，實(shí)際拍攝過(guò)程中臺(tái)詞量做了一定的調(diào)整。這場(chǎng)戲前后拍了兩天，易烊千璽連續(xù)在雨中淋了七八個(gè)小時(shí)，準(zhǔn)確地詮釋了人物內(nèi)心深層情感轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

“故事發(fā)展到這里，韋一航試著鼓起勇氣，第一次做出改變，他體內(nèi)的某種東西被喚醒了，這是很多青春期的男孩都有的感受。”韓延說(shuō)。 

病患家庭會(huì)把普通情感放大20%

癌癥病患的家庭的日常是一種什么樣的狀態(tài)？韓延用普通家庭情感表達(dá)放大20%-30%概括這種狀態(tài)，“這種家庭的父母，無(wú)論是鼓勵(lì)孩子，還是呵護(hù)孩子健康，都比普通父母多20%-30%，因?yàn)樗麄兘?jīng)歷過(guò)驚心動(dòng)魄、生死未卜的時(shí)刻，所情緒會(huì)放大，樂(lè)觀也會(huì)放大20%-30%?！表n延說(shuō)。

韋一航父母從醫(yī)院出來(lái)堵車遇到乞丐是另一場(chǎng)韓延堅(jiān)持必須要拍的戲，“那場(chǎng)戲劇組動(dòng)用了100 多輛車去拍堵車，就是要拍母親情緒失控的狀態(tài)，當(dāng)她終于要爆發(fā)的時(shí)候，她的情感會(huì)比普通家庭的父母更猛烈。 ”韓延說(shuō)。

Cosplay、直播讓主人公與同齡人的生活無(wú)界

韓延對(duì)Cosplay 感興趣，也經(jīng)常會(huì)看，電影中他專門設(shè)計(jì)了Cosplay和直播相關(guān)的情節(jié)。他期待通過(guò)這樣的方式，打通一個(gè)被疾病束縛的少年人與這個(gè)世界、與同齡人的隔閡。

“他們生活中所接觸的所有東西和年輕人是沒(méi)有界線的，他們看直播，刷微博，Cosplay……”韓延說(shuō)，“這樣，當(dāng)觀眾再想到他們的病情，想到他們并不是普通的年輕人的時(shí)候，才能體會(huì)到更多弦外之音的東西?！?nbsp;

電影要拍青春之外的東西

電影中，有一段韋一航和馬小遠(yuǎn)在城市里假裝環(huán)游世界的情節(jié)。劇本初稿寫到這里的時(shí)候，韓延忽然不想往下寫了，他甚至專門發(fā)了一條微博，“有些故事真的是太美好了，再寫下去就殘忍了！”

盡管如此，韓延還是寫完、拍完了這個(gè)跟青春有關(guān)，但不止于青春的故事。在韓延看來(lái)，他是懷著悲憫之心來(lái)寫這段戲的，“這部分拍攝分散在整個(gè)拍攝過(guò)程中，期間我時(shí)刻提醒自己，雖然他們也有青春、也有愛(ài)情，但我不是在拍愛(ài)情片，我讓他們?cè)谄俨祭锿妫牡氖菒?ài)情之外的東西，是青春之外的東西。”

平行時(shí)空和結(jié)尾的小紅花

《送你一朵小紅花》的結(jié)尾，韓延設(shè)計(jì)了平行時(shí)空和帶著小紅花的羊群。面對(duì)人類最無(wú)能為力的絕癥，導(dǎo)演嘗試用這樣的方式還觀眾以希望和期許。

“平行時(shí)空在沒(méi)有被證實(shí)不存在之前，我寧愿相信它是存在的。也許還有一個(gè)世界，沒(méi)有痛苦、一帆風(fēng)順，就像烏托邦和理想國(guó)一樣，我覺(jué)得每個(gè)人的心里都有這樣的一個(gè)期許。 ”韓延說(shuō)。

具體到電影結(jié)尾的羊群和小紅花，韓延解釋說(shuō)，“當(dāng)一個(gè)人真的積極主動(dòng)起來(lái)，他會(huì)發(fā)現(xiàn)生活的獎(jiǎng)勵(lì)無(wú)處不在，就在他以為沒(méi)人會(huì)再送他小紅花的時(shí)候，一大片羊群每一只身上都帶著小紅花，這就是生活給他的獎(jiǎng)勵(lì)?！?/p>

“腫瘤君”和“小紅花”的變與不變

同為生命三部曲，《滾蛋吧！腫瘤君》和《給你一朵小紅花》有哪些異同？在韓延看來(lái)，“腫瘤君”關(guān)注個(gè)體與疾病斗爭(zhēng)的過(guò)程，而“小紅花”更多地關(guān)注病患和家庭作為一個(gè)群體如何直面疾病。

“兩部電影相似的地方在于都是我對(duì)于生命的思考和發(fā)聲，不一樣的地方在于《送你一朵小紅花》的涉及面更寬?！稘L蛋吧！腫瘤君》有原著漫畫的基礎(chǔ)，我進(jìn)入項(xiàng)目的時(shí)候也已經(jīng)有非常成熟的劇本了?！端湍阋欢湫〖t花》劇本的初稿是我自己寫的，包括了我這幾年對(duì)生活的觀察、積累，它更多地表達(dá)了我對(duì)這個(gè)世界的看法?！?nbsp;

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