時光撰稿人 | 肉松

無趣之徒，快樂冠軍。

沒掀起多大水花的《流金歲月》，到頭來還是只能在CP上做文章。

沒官宣前，主演倪妮和劉詩詩已經在紅毯上，提前擺出親密造型，令不少觀眾開嗑這對 “為妮寫詩”。

待劇開播之后，兩人又攜手上時尚雜志，拍下各種姬感十足的大片。

但回歸本劇的雙女主定位，就不是那么回事了。

用力且蒼白的表現(xiàn)手法，讓女性情誼成為話題噱頭，怎么看，怎么有股蓋不住的工業(yè)糖精味。

現(xiàn)在風頭正盛的國產雙女主劇，還是沒支棱起來。

宣傳海報上，劉詩詩和倪妮頭靠著頭地依偎一處，各自的臉上掛著微微笑意，一派歲月靜好的景象。

畫面里的她們，已然是一對除了長得都很美便沒什么共同點的閨蜜：蔣南孫、朱鎖鎖。

文靜清冷的蔣南孫出身優(yōu)渥，從小到大過得都是講究日子，以至于男朋友總把“我家蔣公主”掛在嘴邊。

光彩奪目的朱鎖鎖寄人籬下多年，每天都要小心應付舅舅一家，早早地學會了察言觀色。

若無意外，蔣南孫該嫁給心儀男友，從富家小姐晉級為富家太太；再過幾年，朱鎖鎖也能攀得高枝或自給自足，如愿搬離牢籠般的舅舅家。

但這樣，故事就沒了講頭。

所以，先是朱鎖鎖被騙，錯把司機大叔當成了白馬王子，以此為契機，開啟和閨蜜一家的同居生活。

好景不長，蔣父沉迷股票導致蔣家破產，這回換朱鎖鎖出頭，火速租了一百五十六平米大house，把蔣南孫和蔣家婆媳接來住下。

這不跟顧里照顧“時代姐妹花”的方式，如出一轍。

不讓對方流落街頭，似乎就是創(chuàng)作者們，對女性友情的至高浪漫想象。

看到這，一定有觀眾在反思：我和我的閨蜜是不是配不上彼此？

尤其是看到朱鎖鎖為了幫助蔣南孫，屢屢問領導、同事借錢，且都不是小數(shù)目時，更感到困惑了。

這是什么拆東墻補西墻的姐妹情深戲碼？

這只是其中一例，再結合劇中其余各處，《流金歲月》總呈現(xiàn)出一種別扭的姿態(tài)。

其實看得出，這次改編花了不少心思，從選角到劇本，都留有一定的討論空間。

除了劉詩詩和倪妮，演員陣容碼得挺有趣，陳道明、董子健、楊祐寧、楊玏、田雨、袁泉……尤其幾個男性角色，都和雙女主擦出了意想不到的火花。

不過袁泉都開始演劉詩詩小姨了？

再說劇本的問題。

故事背景從八九十年代的香港換成了當下的上海，蔣南孫正在備考建筑系博士，朱鎖鎖是房地產公司的職場新人，每次出場卻都是都市麗人的裝扮；

加入了出彩的配角，比如楊柯、范金剛；也有能引發(fā)討論的情節(jié)點，比如一個角色為了留校，而舉報另一個角色……

但以上所有揉在一起，很容易模糊焦點。

像是想把家常菜改成硬菜的廚師，大手一揮放進各種調料，什么味道都想讓食客嘗到，破壞了其中最主要的食材。

而《流金歲月》里最主要的食材，自然是蔣南孫和朱鎖鎖。

一直以來，影視劇中兩個女性角色之間，最大的關系槽點，就是頻繁出現(xiàn)為某個男性爭風吃醋的局面，繼而發(fā)爛發(fā)臭共沉淪。

《流金歲月》確實沒灑這份狗血，但不意味著避免了這一點，就能直接達到合格雙女主劇的標準。

把話筒交給觀眾，大家的期待到底是怎么樣的？

還記得萬茜在《乘風破浪的姐姐》里說過，“我們都是女人，我們都是站在一起的，女人是可以幫助女人的，這個東西都是一種來自于女性的力量”。

其實，這句話就反映了雙女主影視劇被賦予的期待之一。

所謂的“幫助”，是有來有往地為對方提供支持和依賴。

加上她們在這個過程中所獲得的變化和成長，很容易為旁觀者提供某種爽感，對看女性友情和事業(yè)雙線并行的愿望得到滿足。

現(xiàn)實中，為男人撕逼的閨蜜并不占多數(shù)，女人一多不代表就要開始撕逼。

這一點上，《流金歲月》有在下功夫。

正如前文所說，蔣南孫和朱鎖鎖為對方遮風擋雨的程度比親姐妹更甚，放在現(xiàn)實生活中絕對罕見。

但最大的問題是，她們所具備的保護能力，并不真正為自己所有。

拿朱鎖鎖來說，她輕易租下大house的前提是，有了精言的工作。

往前追溯劇情，如果她當初沒替蔣南孫去精言送資料，沒把馬師傅錯認成葉總，沒在公司樓下偶遇看臉招人的銷售總監(jiān)，沒有蔣南孫小姨的人際關系讓她得到格外優(yōu)待……

她就報答不了蔣南孫。

回顧這個閉環(huán)，一個不容忽視的結論是，朱鎖鎖最大的能力其實是顏值和關系。

當然，吃性別紅利不是不行，得有潤物細無聲的高情商或者其它優(yōu)勢往回找補。

但來到職場之后，雷區(qū)蹦迪的事，她又沒少干，而最終得到的一定是云淡風輕的“問題不大”。

另一方面，大概是為了不辜負大家磕CP的熱情，總覺得“為妮寫詩”戲里戲外，都要背負著努力營業(yè)的責任感。

親密的肢體語言也好，過度維護的立場也罷，戲里難免埋伏了一些百合向的擦邊球，為觀眾留足遐想空間。

但事實上，有意對標耽改雙男主的設計，以及刻意營造的CP感，只能讓人感覺：假。

單論人物關系，女性情誼中真正有張力的，是彼此間的保護欲和占有欲，甚至是若有若無的比較和競爭。

參考《七月與安生》成功引發(fā)的情感共鳴。

說到這里，一定有人覺得，只通過《流金歲月》，就給國產雙女主劇扣上沒支棱起來的帽子，有失偏頗。

如果要找一個為它分擔火力的對象，稍早播出的《了不起的女孩》再合適不過。

嚴格地說，這部才是這波國產雙女主劇打頭陣的作品，而它也存在和前者類似的問題。

金晨和李一桐在劇中是一對多年未見的閨蜜，以職場上下級的身份重逢，摒棄前嫌后，共同拯救瀕臨?？碾s志《生活家》。

走的明明是觀眾期待中姐妹聯(lián)手搞事業(yè)的路線，但兩人分明借用了BG的常見人設：霸道總裁VS傻白甜。

職場上，金晨飾演的空降出版人，把李一桐飾演的編輯，一路提拔成主編；

生活里也是處處照顧，會陪她試婚紗，也會打飛的帶她去日本散心……

如此設計很難不流露出某種討好之嫌，若這些是創(chuàng)作者們找到的捷徑呈現(xiàn)，那無疑是很可惜。

好在觀眾期盼已久，“她劇集”的東風，未來繼續(xù)刮得猛烈。

除了目前已露面的《流金歲月》和《了不起的女孩》，還有不少同類型劇集在路上，比如《正青春》《玉樓春》《傳家》《雙鏡》……

或許，真正能代表國產雙女主劇高光時刻的好劇就藏在其中；

又或許，只是更多想要抓住“姬”會，蹭點紅利走人的平庸之作。

你說呢？