作者/向晨雪 編輯/刀刀

今日，《陽光之下》迎來大結(jié)局。這部改編自知名小說的IP劇，自立項(xiàng)就引發(fā)原著粉的強(qiáng)烈關(guān)注，頻繁登上熱搜，從選角的公布到片花、路透的傳出，任何的風(fēng)吹草動都能帶起粉絲的討論熱度?！蛾柟庵隆返亩n也幾經(jīng)波折，從去年三月傳出定檔消息，又一再延期，但盡管如此，原著粉和劇粉依然翹首以盼，期待不減。

《陽光之下》的熱度很大程度源于原著《掌中之物》自帶的流量。不同于一般的言情小說，其主角是“身披半部刑法”的反派男主和“反斯德哥爾摩”的高知女主，男主從憎恨迫害女主到愛上女主后的卑微求愛，女主從男主的“掌中之物”到逆轉(zhuǎn)局面掌控男主。男女主之間的博弈線和感情線戲劇張力十足，而男主前后期的反差和女主的從未動心也是讓讀者直呼過癮的爽點(diǎn)。這一題材的作品影視化至今在行業(yè)內(nèi)都十分罕見。

但也正是由于題材特殊性，這部小說的影視化也面臨著較大的難度甚至是風(fēng)險(xiǎn)性。在當(dāng)前的影視創(chuàng)作語境下，男主是作惡多端的反派還和女主有感情線，這是絕對不被允許的。那么，敏感題材IP如何改編才能夠既符合現(xiàn)行政策的要求，又能在保留原著精髓基礎(chǔ)上進(jìn)行合理性創(chuàng)作？如何平衡內(nèi)容與導(dǎo)向，規(guī)避不利因素的影響？《陽光之下》算是交出了一份不錯(cuò)的答卷。從市場的反饋來看，《陽光之下》豆瓣開分8分，雖然因?yàn)閮?nèi)容的刪減等原因后期評分有所下滑，但7.2分在國產(chǎn)IP劇中依然是不錯(cuò)的水平。《陽光之下》也為行業(yè)內(nèi)敏感題材的改編提供了經(jīng)驗(yàn)，具有啟示意義。

好的選題與選角是成功的一半

題材的選取是影視創(chuàng)作的第一步?！墩浦兄铩愤@部小說與大多數(shù)網(wǎng)文氣質(zhì)截然不同。它不是傳統(tǒng)的“霸道總裁”和“傻白甜”，恰恰相反，女主聰明勇敢，反斯德哥爾摩到底；男主英俊狠辣，被稱為史上最渣男主。這樣反套路的“帶感”人設(shè)，加上男女主之間火花四射的對手戲讓這部小說在不少人心中封神。

據(jù)了解，博納影業(yè)早前就購買了《掌中之物》的小說影視化版權(quán)，而之所以在2018年選擇著手做這部劇，與當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境有關(guān)。2018年，廊坊市城南醫(yī)院院長張毅跳樓事件牽扯出一大股黑惡勢力，當(dāng)時(shí)全國很多地方都在掃黑除惡，街道上隨處可見掃黑除惡的標(biāo)語。而相關(guān)地區(qū)調(diào)查的的老刑警也在不久后因“單向車禍”意外身亡，這跟《掌中之物》小說中的情節(jié)幾乎一模一樣?？梢哉f剛好呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會情緒和大環(huán)境。

而劇方顯然也注意到了這一點(diǎn)，劇中多次出現(xiàn)掃黑除惡的標(biāo)識，最初的宣傳方向也是朝著掃黑除惡公安劇的方向走的。甚至很多原著粉都接受了劇版掃黑除惡的主題，讓傅慎行感受下“社會主義的鐵拳”，一時(shí)之間成為了網(wǎng)絡(luò)上傳播的熱梗。這一主題定位一來規(guī)避了原著的敏感性，突出主流價(jià)值觀，弘揚(yáng)主旋律，符合現(xiàn)行審查政策。二來也讓故事的主線和脈絡(luò)更清晰，為之后的改編奠定了基礎(chǔ)。

選角對于一部劇的成功同樣至關(guān)重要。對于IP劇來說，劇方最怕的就是觀眾對選角不滿意從而抵制這部劇，這在當(dāng)前也很常見。但《陽光之下》在選角上無疑是成功的，男主扮演者彭冠英和女主扮演者蔡文靜被原著粉稱為“摳書式演技”和“投胎式選角”，讓原著粉都沒有挑剔的空間，這樣的評價(jià)不可謂不高。有劇粉更是直接喊話彭冠英：讓你演傅慎行，沒讓你把他從書中摳出來。

此前小娛在采訪蔡文靜時(shí)，談及試戲的經(jīng)歷，她告訴小娛導(dǎo)演很看中演員對角色的理解，她一開始就跟導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)柯瀅這個(gè)角色不是一個(gè)天生的斗士，她不會把她演成一個(gè)天才，而是要把她從不知所措到想到辦法，展開抗?fàn)幍倪^程表現(xiàn)出來。而據(jù)其他媒體的報(bào)道，彭冠英當(dāng)時(shí)也是帶著封瀟聲的樣子來的，并現(xiàn)場演示了下申世杰的陰鷙眼神，僅一個(gè)眼神，就幾乎讓導(dǎo)演確定下了他。導(dǎo)演認(rèn)為他對人物的把握是非常清晰的。劇中很多的小細(xì)節(jié)都是彭冠英自己設(shè)計(jì)的，比如“你發(fā)型很帥”，就是他結(jié)合人物性格的臨時(shí)發(fā)揮。

反派不能做男主，《陽光之下》這樣改編

小說《掌中之物》的影視化難題主要集中在故事主題、人物設(shè)定和故事主線這幾點(diǎn)上。在當(dāng)前的政策環(huán)境下，反派不能做男主，故事主線也不能是和女主的感情線，這對原著的言情題材定位是一個(gè)顛覆。

《陽光之下》的改編思路是，從掃黑除惡主題入手?！蛾柟庵隆返拿忠埠魬?yīng)了陽光驅(qū)逐黑暗，正義戰(zhàn)勝邪惡的主題。在人物設(shè)定上將原著的男主改為反派男二，將原著的男N號小武拔為男主，并以他為主角擴(kuò)充出一條刑偵線。而原著男女主的感情線則做淡化處理，重點(diǎn)突出二人的博弈和交鋒。這樣，故事的主線就變?yōu)榱伺骱托∥渑c反派的斗爭。

劇中將原著男主設(shè)定為反派男二，也削弱了他的男主光環(huán)。原著中的傅慎行不僅面容俊美，狠辣多疑，還十分有頭腦，用兩年時(shí)間改頭換面，學(xué)習(xí)企業(yè)管理，搖身一變成為霸道總裁。劇中將故事的發(fā)生時(shí)間濃縮，封瀟聲雖然也成為了封氏總裁，但不會英語，看不懂公司財(cái)報(bào)，被柯瀅嘲笑沒文化，甚至在心理博弈上屢屢處于下風(fēng)。

但與此同時(shí)，這個(gè)角色的復(fù)雜性不僅沒有被削弱反而在劇中被凸顯。不同于一些國產(chǎn)劇中扁平的壞人形象，封瀟聲這個(gè)反派令不少觀眾又愛又恨，歸根到底是挖掘到了人物背后的邏輯并進(jìn)行了較為立體的呈現(xiàn)。

封瀟聲的壞源于他內(nèi)心極度的自卑，始終被別人掌控而喪失尊嚴(yán)。這一點(diǎn)在劇中臺詞也有明確的體現(xiàn)。大意是說“這幫人把我換了一張別人的臉，把我擺在公司里，當(dāng)傀儡、當(dāng)靶子、當(dāng)玩物。我申世杰名字已經(jīng)沒了，人已經(jīng)死了，我現(xiàn)在的臉都是別人的，我還剩什么？”因此他折磨柯瀅也是自我存在的確證方式，只有柯瀅知道封瀟聲就是申世杰，證明申世杰還活著，掌控他人是他實(shí)現(xiàn)自我尊嚴(yán)的方式。

當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)一個(gè)可恨的人有可憐的一面，至多會對產(chǎn)生同情，而當(dāng)這個(gè)人物可愛了起來，觀眾才有可能產(chǎn)生好感。封瀟聲的這點(diǎn)可愛源于前期和后期的反差，在愛上柯瀅前，他是一個(gè)不折不扣的變態(tài)，虐待女主毫不心慈手軟；但愛上柯瀅后，他卻有了跳脫出原本反派設(shè)定的行為，比如原本的掐脖子和薅頭發(fā)被抬下巴這樣親昵的動作取代，一次次為柯瀅打破原則和底線，甚至變得卑微，陷入戀愛腦后也顯得有些憨，會夸柯瀅“你發(fā)型很帥”。這些設(shè)定讓封瀟聲的人物形象變得鮮活可感，不再是單薄的紙片人。

劇中的女主柯瀅也不再是只知道談戀愛的傻白甜女主，而是一個(gè)女戰(zhàn)士形象，帶有女性主義的意識。深陷囹圄時(shí)，她從來沒想過讓楊雨澤保護(hù)自己，反而想方設(shè)法去保護(hù)對方，不惜用分手逼走他遠(yuǎn)離傷害，再獨(dú)自與封瀟聲周旋。對閨蜜也假裝翻臉在外人面前做足了戲。在父母受到封瀟聲威脅后，她打電話給封瀟聲說你有什么就沖著我來，是孝順的女兒。而在被封瀟聲以自己的學(xué)生威脅時(shí)，她選擇了妥協(xié)，這是她作為老師對于學(xué)生的責(zé)任感。

這種普世價(jià)值和人倫情感，全世界的任何一個(gè)角落的人都能理解，至此，一個(gè)聰慧、勇敢又有情有義的獨(dú)立女性形象躍然屏幕之上。但正如同封瀟聲不是扁平的反派，柯瀅也并不十全十美。從劇中可以發(fā)現(xiàn)她和周圍老師的關(guān)系并沒有特別好，有些小清高，她既有超出一般人的地方，但又同每一個(gè)普通人很接近，可以看出，這種一般性和特殊性的結(jié)合，也是劇方在設(shè)計(jì)人物時(shí)把握的，讓人物落地，讓故事照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

原著關(guān)于男女主的感情線用了相當(dāng)多的筆墨刻畫，“反斯德哥爾摩”也是一大亮點(diǎn)。去除了男主身份后的封瀟聲和女主柯瀅還會有感情線嗎？如何刻畫一個(gè)反派和女主的感情線？這也是原著粉最關(guān)心的問題。

從劇播出的情況來看，劇版和小說一樣，始終是封瀟聲單箭頭的喜歡，而柯瀅對封瀟聲從未動心，這一原則是貫徹到底的。但中間有一段情節(jié)是柯瀅為了迷惑和麻痹封瀟聲，表面是他未婚妻的身份，兩個(gè)人也有比較親密的互動，這種模糊化的處理也滿足了一些原著黨“嗑糖”的心理。

雖然沒有雙向的感情線，但劇的可看性卻沒有減弱。原因是封瀟聲和柯瀅貫穿全劇的“掌控與反掌控”的博弈同樣很有張力，這種精神上的對抗可以替代一些情感性的東西。

除了封瀟聲和柯瀅的博弈線，《陽光之下》還擴(kuò)充了一條刑偵主線，將原著中的男N號小武改編成為男主。劇中小武的身份不同于原著里的警察，是一名外賣小哥，在機(jī)緣巧合之下成為臥底。在播出前很多人認(rèn)為小武是為了過審的工具人，質(zhì)疑聲不斷。但在劇播出后，風(fēng)向有所轉(zhuǎn)變。

小武是劇里成長線最大的擔(dān)當(dāng)，他的成長進(jìn)階是特別清晰的，從一個(gè)差點(diǎn)走上犯罪邊緣的外賣小哥，到遇到他的人生導(dǎo)師陳警官，后來冒著生命危險(xiǎn)成為臥底，成長為一個(gè)無名英雄。

小武是正義的化身，但他不是全知全能式的超級英雄，他的成長其實(shí)恰好反映了小人物和大時(shí)代，個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代命運(yùn)的聯(lián)系，拓寬了故事的社會性，改變了整個(gè)劇的格局和氣質(zhì)。

劇中小武和封瀟聲看似兩個(gè)截然不同的兩個(gè)人，也有著巧妙的聯(lián)系。在好萊塢編劇法中，坐標(biāo)對稱的人物設(shè)計(jì)是很常見的。封瀟聲和小武這兩個(gè)人就像是一個(gè)坐標(biāo)軸上正負(fù)兩個(gè)對稱點(diǎn)，既有相似性，又正邪對立。兩個(gè)人都是社會草根，都是孤兒，也都想在社會上混出頭，所以封瀟聲喜歡小武的原因也是從他身上看到了自己。

整體來看，《陽光之下》的改編方法論值得借鑒。如何在政策允許的范圍內(nèi)，最大程度地還原原著？核心就是保留精髓，把故事和人物立住。

將主旋律商業(yè)化

在改編之外，《陽光之下》在主旋律題材商業(yè)化層面也能給從業(yè)者帶來一些思考。

《陽光之下》由博納影業(yè)、博納熱愛影視和公安部金盾影視文化中心出品，而博納熱愛則是由博納影業(yè)出資成立的，所以《陽光之下》這部劇相當(dāng)于只有博納一家獨(dú)資，博納在影視發(fā)行上的成績是有目共睹的，背靠博納這棵大樹保證了劇集在前期拍攝制作和后期宣發(fā)都有充足的資金支持。

小娛還注意到，博納熱愛的主要股東還有唐海巖和閆宇彤二人，而他們分別是《陽光之下》的制片人和導(dǎo)演，博納此前就購買了作家鮮橙包括《掌中之物》在內(nèi)的多部IP的影視版權(quán)，這次鮮橙也參與了編劇。如此看來，《陽光之下》的制作班底的建立并非偶然，應(yīng)該是早做了準(zhǔn)備。

博納影業(yè)創(chuàng)始人和CEO于冬在2018年宣布博納開始布局影視劇領(lǐng)域，而《陽光之下》就是博納影視的劇集首發(fā)之作。作為國內(nèi)頭部影視公司，此前博納影視的重點(diǎn)一直是在電影領(lǐng)域，從2014年的《智取威虎山》開始，博納影業(yè)走上了一條主旋律商業(yè)電影的發(fā)展道路。此后的《湄公河行動》《紅海行動》《中國機(jī)長》《烈火英雄》等影片都獲得了較高的票房和口碑，有10部電影票房破10億，2部電影票房位列國產(chǎn)電影前十。

主旋律電影商業(yè)化的成功探索是博納影業(yè)在疫情影視寒冬，不少大公司紛紛虧損之際依然保持著盈利的秘訣。而從《陽光之下》的情況來看，博納影業(yè)的主旋律商業(yè)片的經(jīng)驗(yàn)和電影基因也被運(yùn)用到了其劇集的制作中。

不論是“掃黑除惡”的主題還是貫穿全劇的“正義戰(zhàn)勝邪惡”的主線，《陽光之下》都可以稱得上是一部主旋律的正能量劇，這也與博納影業(yè)一貫的路線相吻合。主旋律是要導(dǎo)向正確，弘揚(yáng)核心價(jià)值觀；而商業(yè)化則要結(jié)合市場導(dǎo)向和類型化元素進(jìn)行創(chuàng)作，講觀眾喜聞樂見的故事?！蛾柟庵隆芬泊_實(shí)做到了這一點(diǎn)。

博納影業(yè)為劇集確立了大的方向，具體的劇集質(zhì)量則是由創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來把控。《陽光之下》的制作班底同樣是實(shí)力派。制片人唐海巖和導(dǎo)演閆宇彤都是在行業(yè)內(nèi)深耕多年的影視人。

唐海巖此前曾擔(dān)任《天道》、《新水滸傳》、《十月圍城》等劇的制片，項(xiàng)目經(jīng)驗(yàn)豐富。而閆宇彤曾前后為央視指導(dǎo)《案發(fā)現(xiàn)場》《病案追蹤》等多部電視劇，這兩部涉案劇的豆瓣評分高達(dá)8.4和8.5，在罪案題材的拍攝上有很高的專業(yè)性。閆宇彤還是復(fù)旦大學(xué)法學(xué)系畢業(yè)，編劇出身，無論是專業(yè)知識的積累還是對故事的把握能力都更強(qiáng)。此外，原著作者親自參與改編，也一定程度保證了對故事的準(zhǔn)確理解和關(guān)鍵脈絡(luò)的還原，避免了故事的魔改。

《陽光之下》從籌備到播出，歷經(jīng)了近三年的時(shí)間。不唯流量的精準(zhǔn)選角，原著基礎(chǔ)上的合理改編，團(tuán)隊(duì)的專業(yè)性，這些對于一部劇缺一不可。用專業(yè)的人做專業(yè)的事，遵循創(chuàng)作規(guī)律，這正是當(dāng)下市場所需的。

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