1905電影網(wǎng)專稿 從前幾年各類《西游記》題材改編的電影，到后來的《紅海行動》《流浪地球》，春節(jié)檔最不缺的就是視效大片。

今年春節(jié)檔中，《刺殺小說家》和《侍神令》兩部電影前期都在宣傳中，向觀眾展示了自己在目前中國電影市場中，視效制作和流程工業(yè)化方面的進步。

尤其是《刺殺小說家》，不管是導(dǎo)演路陽，還是特效總監(jiān)徐建，都表示這次非常難——電影主創(chuàng)100%都是國內(nèi)團隊，首次在一部國產(chǎn)電影里，集合了動作捕捉、面部捕捉、虛擬拍攝、虛實結(jié)合等特效流程。

事實上，即便是《你好，李煥英》《人潮洶涌》這類現(xiàn)實主義題材電影中，同樣離不開電影特效。

《流浪地球》上映時，郭帆導(dǎo)演曾直言，目前中國電影工業(yè)距離好萊塢仍有百年差距。但，從春節(jié)檔這些影片來看，中國電影工業(yè)，尤其是特效工業(yè)，或許已經(jīng)進入彎道超車的階段。

數(shù)字角色

仔細研究《刺殺小說家》和《侍神令》的宣傳思路之后，我們可以發(fā)現(xiàn)，“數(shù)字角色”是兩部影片最為驕傲的“特效武器”。

2019年，電影《流浪地球》中反復(fù)出現(xiàn)的宏大場面震撼了不少觀眾，但用郭帆的說法，那種視效難度是在A級和B+級之間。而在電影中，用特效做出生物角色才是真正的S級，比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》中的綠巨人、《猩球崛起》中的凱撒。

《侍神令》中的各個侍神和《刺殺小說家》里的赤發(fā)鬼，便是如此。譬如《侍神令》中，導(dǎo)演李蔚然認為小鬼赤的皮膚狀態(tài)應(yīng)該更接近嬰兒的皮膚質(zhì)感，為了讓數(shù)字角色團隊能夠更清晰得了解導(dǎo)演的意圖，他還特地拍攝了自己孩子的視頻作為示例，凸顯鬼赤天真爛漫的情態(tài)。

這只是影片中28個數(shù)字角色的鮮活案例之一。

《刺殺小說家》難度更高，其中“赤發(fā)鬼”是首次中國團隊自主完成的數(shù)字角色——有1億以上個面，4.8萬個毛孔，超過90萬根毛發(fā)。單幀渲染就要超過16-30個小時。

徐建所在的MORE VFX，正是負責(zé)《刺殺小說家》視效工作的團隊，單就赤發(fā)鬼一角，就前后花費了兩年時間才制作完成。

“他有四只手、兩個腳，骨骼就和常人不一樣，把骨頭設(shè)計合理了，他的運動才能符合人的基本常識。包括脊柱是一條還是兩條、肩胛骨是四個還是兩個？手臂怎么長？”團隊不斷嘗試，并不斷自我推翻。

徐建參與過《瘋狂的外星人》的特效工作，但其中徐崢所飾演的外星人，只局限于“面部捕捉”。團隊之前嘗試“數(shù)字角色”是電影《征途》中的三只怪獸，“但沒有涉及到角色表演”。

電影《征途》

有過去這些電影的成功經(jīng)驗，難題總能想辦法解決。徐建說：“我們攻克了很長的時間，最困難的地方就是真實還原生物身上的毛孔。在一些不太講究的電影里，毛孔畫上去就可以了。我們剛開始也是畫的，但是后來怎么看都覺得別扭，最后忽然反應(yīng)過來是毛孔的問題，因為人臉的毛孔根據(jù)表情的變化有不同的擠壓拉伸，能在臉上產(chǎn)生不同的紋理。”

郭帆在年前的某個論壇上也談及，好萊塢通常會細分很多特效公司，有人做骨骼、有人做皮膚、有人做肌肉，而在國內(nèi)全部要一起做。

“刺殺”好萊塢

《侍神令》由天工異彩、TAU FLIMS在內(nèi)的7家國內(nèi)外特效公司完成了其中的數(shù)字角色和環(huán)境資產(chǎn)；《刺殺小說家》則由MORE VFX完成了95%的視效工作，剩下5%同樣由國內(nèi)的特效團隊完成。

這些電影背后的電影人，似乎正在用自己的努力，向好萊塢“宣告”，視效大片不是他們獨有。有趣的是，這兩部電影的導(dǎo)演李蔚然和路陽，以及《流浪地球》導(dǎo)演郭帆，在執(zhí)導(dǎo)這些視覺特效大片之前，他們多是拍攝中小成本影片。

這些故事從那群導(dǎo)演的“好萊塢之行”開始。2014年，路陽、郭帆、寧浩、陳思誠等青年導(dǎo)演被電影局選派去好萊塢派拉蒙影業(yè)參觀學(xué)習(xí)。

在郭帆看來，那次交流學(xué)習(xí)之后，讓他們第一次感受到了電影工業(yè)化的差距，“從創(chuàng)意到拍攝到后期，再到最后的宣傳發(fā)行全流程，了解完之后，會覺得各個環(huán)節(jié)上都有很大差異。”

回國之后，路陽加入了寧浩的“壞猴子計劃”，寧浩開始投入《瘋狂的外星人》的創(chuàng)作，郭帆也開始了《流浪地球》的籌備工作，陳思誠則執(zhí)導(dǎo)了《唐人街探案》，開啟了“唐探宇宙”。

科幻、推理、懸疑……這些幻想類型的作品均成為了這群電影人下半場的征途。而這些電影最離不開的，則是視效工作。

在《流浪地球》制作過程中，郭帆和制片人龔格爾再次前往好萊塢學(xué)習(xí)。他們同參與了《星球大戰(zhàn)》《變形金剛》《哈利波特》等特效大片的工業(yè)光魔交流中發(fā)現(xiàn)，中美電影市場存在數(shù)十年的差距，這種差距在某種程度上，極其需要一個完整的工業(yè)體系去支撐。

區(qū)別好萊塢的特效工作，中國特效大片最基礎(chǔ)的還是要有“中國特色”。尤其是特效和美術(shù)的聯(lián)系，不能是空洞的，要有內(nèi)容去支撐，這樣才有可能讓中國觀眾從中找到共情。

路陽表示，“做視效電影，確實很多觀眾會馬上想到好萊塢電影。首先我們不是要從美學(xué)上和需求上去模仿，我們要講中國的故事，要做好萊塢做不了的內(nèi)容，我們不可能在好萊塢很強大的地方和他們比較。好萊塢也做東方題材，但我們看到的都是皮毛，它有東方的元素和樣子，但非常表面，它的骨子里不可能是東方的。”

你好，“現(xiàn)實”

徐建所在的團隊，負責(zé)了春節(jié)檔中《唐人街探案3》《你好，李煥英》《侍神令》和《刺殺小說家》的特效工作。而負責(zé)《人潮洶涌》特效工作的，則是同樣參與過《流浪地球》的橙視覺團隊。

可見，自《流浪地球》之后，中國電影的特效日益出彩。某種程度上，這些電影也越發(fā)依賴國產(chǎn)的特效公司。

徐建透露，目前好萊塢很多底層技術(shù)是從中國買的。只是中國視效大片的發(fā)展剛起步，整個產(chǎn)業(yè)的需求并不旺盛，這就導(dǎo)致了中國公司買不起中國的技術(shù)。但無論是云技術(shù)還是航拍技術(shù)，中國本土的技術(shù)均是全球最先進的。

事實上，特效并非只運用在幻想大片中。正如前文提及的《你好，李煥英》中，也涉及到了不少的特效工作。

隨著電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)實主義題材的電影中需要通過特效去輔助故事的講述，還原電影場景的出現(xiàn)，譬如之前《一出好戲》里，特效鏡頭數(shù)量并不比《流浪地球》少，“這類隱性特效不會放在前面去表現(xiàn)，因為這類電影還是要靠故事和角色，去表達情感。”

路陽也談及，未來電影人要打開思路，技術(shù)最終必然會影響內(nèi)容創(chuàng)作，比如虛擬拍攝、高幀率的出現(xiàn)，都會改變傳統(tǒng)的視聽語言呈現(xiàn)方式。

人才召集“令”

除了數(shù)字角色和常規(guī)特效工作以外，《刺殺小說家》給人最眼前一亮的，便是郭帆、路陽、徐建等人一次嘗試使用的“虛擬拍攝”技術(shù)。虛擬拍攝會涉及到很多環(huán)節(jié)，而這些環(huán)節(jié)在過往的電影里，或者游戲里，都已經(jīng)試驗過，但這么系統(tǒng)地整合在一起，是中國電影的首次嘗試。

這種更規(guī)劃化的團隊工作，非常講究人才的搭檔融合。很多團隊可能做一個項目就是2、3年，人才流失就會影響團隊內(nèi)部的溝通。

但遺憾的是，國內(nèi)的電影特效人才正在快速流失。徐建曾在朋友圈發(fā)聲，“因游戲行業(yè)碾壓式的人才掠奪，電影視效行業(yè)正面臨未來一年之內(nèi)就無人可用的尷尬境遇”，就連路陽導(dǎo)演也發(fā)出感嘆：“如果特效行業(yè)的人流失走了，還怎么搞電影工業(yè)化呢？”

不少特效公司的負責(zé)人都表示，影視特效、動畫和游戲，這三個行業(yè)的人才池是相同的。

這些人員素質(zhì)參差不齊，很多學(xué)生簡單學(xué)習(xí)一下軟件就能上手工作，但那些工作都很基礎(chǔ)，就是擦威亞、做一些簡單的合成。“經(jīng)過半年的訓(xùn)練，就能完成80%的跟蹤匹配，至于做一些模型資產(chǎn)的工作，可能要有5、6年工作經(jīng)驗。”徐建告訴我們，現(xiàn)實中的培養(yǎng)模式對于公司也好，或者員工自身也罷，都很難有真正的吸引力，“而且考慮到成本問題，這些擦威亞、摳圖的活，我們目前都外包給了朝鮮。”

就徐建公司的情況來看，“我們所有環(huán)節(jié)都需要有經(jīng)驗的人來做，才能產(chǎn)生價值把項目完成。”

但目前這個問題并不是無法解決的，路陽也談到，如果電影產(chǎn)業(yè)模式得到升級，聯(lián)動商業(yè)模式也會得到改善，從而整個產(chǎn)業(yè)鏈上的人員都能有向好的影響。尤其是以《流浪地球》為代表的科幻電影，就給行業(yè)帶來了很好的啟示。

2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》（以下簡稱《若干意見》），提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強國邁進。

其中，《若干意見》要求，要以科幻電影特效技術(shù)發(fā)展引領(lǐng)帶動電影特效水平整體提升。徐建告訴我們，他們正在為陳思誠導(dǎo)演的《外太空的莫扎特》，以及開心麻花的《獨行月球》進行后期視效工作。

至于影迷更關(guān)注的《流浪地球2》，“電影細節(jié)不能談太多，但視效工作已經(jīng)進行前期籌備了。”有了政策扶持，以及后續(xù)項目支撐，徐建告訴我們，團隊計劃吸納國外的特效藝術(shù)家加入，同時開啟新人培養(yǎng)工作，為電影工業(yè)化提供更有力的支持。