本文作者是小萬(wàn)家族的@諾斯

在光影里尋找每個(gè)人的精神角落

今年春節(jié)檔，除了票房成績(jī)打破紀(jì)錄，還有一個(gè)有趣的現(xiàn)象值得我們關(guān)注。

除了《你好，李煥英》之外，各大春節(jié)檔電影都離不開“宇宙”一詞。

盡管大家都沒有事先聲明，但《唐人街探案3》主打的“唐探宇宙”，《刺殺小說(shuō)家》片尾彩蛋的“小說(shuō)家宇宙”，《新神榜：哪吒重生》打造的“新封神宇宙”，《侍神令》和游戲聯(lián)動(dòng)的“陰陽(yáng)師宇宙”，以及本身就是方特“宇宙”出身的《熊出沒·狂野大陸》，給今年的春節(jié)檔定下了“全員宇宙”的基調(diào)。

其實(shí)，縱觀國(guó)內(nèi)外影視市場(chǎng)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“影視宇宙”依然有愈演愈烈之勢(shì)。

隨著像《曼達(dá)洛人》《旺達(dá)幻視》《唐人街探案》網(wǎng)劇等線上內(nèi)容的制作與播出，可以看出各大電影片方不僅針對(duì)大銀幕積極創(chuàng)作內(nèi)容宇宙，在流媒體和視頻網(wǎng)站上也布下了“天羅地網(wǎng)”。

那么今天，小萬(wàn)就和大家聊聊“影視宇宙”這個(gè)文化現(xiàn)象，看看它能帶給我們?cè)鯓拥膯⑹尽?/p>

在聊之前，小萬(wàn)想先科普一下，到底什么才算是“宇宙”？

所謂的“影視宇宙”，其實(shí)就是“多個(gè)系列影視作品共享同一個(gè)世界觀”的整合說(shuō)法。

一般來(lái)說(shuō)，要組成一個(gè)“影視宇宙”至少需要2部或2部以上的系列作品，并且需要系列之間有實(shí)質(zhì)性的互動(dòng)與關(guān)聯(lián)。

相比于電影系列只需要注意前作與續(xù)作之間的關(guān)系，“影視宇宙”則要注重多個(gè)系列之間的聯(lián)動(dòng)與設(shè)定，因此，宇宙的建立難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一個(gè)電影系列。

《唐人街探案》系列從立項(xiàng)之初就是以“影視宇宙”為目標(biāo)

雖然搭建“影視宇宙”困難重重，但各大影視公司依舊愿意“放手一搏”。

這是因?yàn)橹灰放朴绊懥σ坏┐_立，那么往后該“影視宇宙”旗下所有的作品都能享受到品牌帶來(lái)的“紅利”，在商業(yè)和創(chuàng)作上也能愈發(fā)得心應(yīng)手。

而在搭建宇宙方面，迪士尼無(wú)疑走在了世界的前列。

眾所周知，2008年由迪士尼出品的《鋼鐵俠》開啟了漫威宇宙的序幕。

自此之后，好萊塢的電影廠商紛紛也建立起屬于自己的宇宙，有的是將自己旗下大熱的系列電影往宇宙方面擴(kuò)展，有的則是吸取漫威的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立自己的“美漫”宇宙。

在疫情當(dāng)下的電影市場(chǎng)，更是直接催化了影視宇宙將主陣地從大銀幕搬到了流媒體。

作為內(nèi)容霸主，迪士尼在面對(duì)突如其來(lái)的變化顯然更加從容。

星球大戰(zhàn)的衍生劇《曼達(dá)洛人》口碑收視雙豐收，為星戰(zhàn)系列在流媒體上拓展開了個(gè)好頭。

而時(shí)隔18個(gè)月與觀眾再見面的漫威新作《旺達(dá)幻視》，不僅熱度再創(chuàng)新高，還在開播首日便為流媒體平臺(tái)Disney+拉新60萬(wàn)觀眾。

在今年，漫威有包括《旺達(dá)幻視》《獵鷹與冬兵》《洛基》在內(nèi)的5部衍生劇上線流媒體，還有《黑寡婦》《永恒族》等院線大片也將重磅回歸，完美延續(xù)漫威宇宙。

雖然迪士尼的內(nèi)容布局并非為應(yīng)對(duì)疫情而生，但在2020年，影院未能滿足的受眾需求被成功轉(zhuǎn)移到衍生劇上，再一步印證“影視宇宙”放之四海而皆準(zhǔn)的魅力。

我們把視線再轉(zhuǎn)回國(guó)內(nèi)。

除了春節(jié)檔電影幾乎全員“宇宙”化之外，在各大視頻平臺(tái)，我們也能看到不少電視劇之間的巧妙聯(lián)動(dòng)。

在去年大熱的“迷霧劇場(chǎng)”中，觀眾不斷地在《隱秘的角落》《沉默的真相》里與“嚴(yán)良”相遇，并主動(dòng)聯(lián)想到2017年《無(wú)證之罪》里，一個(gè)也叫“嚴(yán)良”的警察。

而這三部作品均改編自小說(shuō)家紫金陳，創(chuàng)作者通過三個(gè)不同故事、不同時(shí)空、不同身份的嚴(yán)良，勾勒出了一個(gè)微妙的“紫金陳小說(shuō)宇宙”。

而當(dāng)《三十而已》的3位女主出現(xiàn)在《二十不惑》的校園里時(shí)，原本只能在歐美衍生劇里出現(xiàn)的巧妙串場(chǎng)，如今在國(guó)產(chǎn)劇里也悄無(wú)聲息的出現(xiàn)了。

盡管電視劇的出品方只把女性三部曲（《二十不惑》《三十而已》《四十正好》）和“小”字三部曲（《小別離》《小歡喜》《小舍得》）叫做“系列化”。

但在不久的將來(lái)，如此驚喜的客串，相信還會(huì)出現(xiàn)在電視劇里相同的“平行宇宙”里。

相比于傳統(tǒng)的系列化，“影視宇宙”還有更多自由結(jié)構(gòu)故事、改變?cè)酗L(fēng)格的好處。

這些新故事可以跳脫出原有的因果關(guān)系，用類似“補(bǔ)完”的方式展開。

就像2020年初上線的《唐人街探案》網(wǎng)劇，不但利用電影里世界名偵探排行榜游戲，引出了更多個(gè)性鮮明的角色與人物，而且還利用該劇試水不同類型，不同風(fēng)格的故事。

《唐人街探案》網(wǎng)劇在貫串三部電影時(shí)間線的同時(shí)，又豐富了“唐探宇宙”的世界觀，可謂一舉多得。

然而“影視宇宙”雖好，但優(yōu)秀的內(nèi)容才是觀眾們最關(guān)心的事情。

就像今年春節(jié)檔，“宇宙”派電影雖多，但情感更真摯的作品《你好，李煥英》卻能突出重圍占據(jù)一席之地，由此看出“宇宙”化也并非是影視發(fā)展的唯一答案。

“影視宇宙”的搭建也絕非易事，它自帶的復(fù)雜敘事和與觀眾強(qiáng)行關(guān)聯(lián)的屬性，不僅要求內(nèi)容創(chuàng)作者擁有足夠的才華和雄心，也需要龐大的資本與觀眾的耐心。

“漫威宇宙”從構(gòu)想到真正風(fēng)靡全球用了整整十年，而我們國(guó)內(nèi)各大的“影視宇宙”都還有很長(zhǎng)的路要走。

注：本文部分圖片來(lái)源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請(qǐng)主動(dòng)聯(lián)系我們。

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