Ghostnote+樂隊(duì)《離岸旅行》

Ghostnote+

早在發(fā)行《宇宙奇趣入門手冊(cè)》這張專輯的時(shí)候，主唱陳曉就聽過不少關(guān)于這張專輯“審美門檻高”的評(píng)價(jià)。但在她的眼中，宇宙本就是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。專輯中的第三首《光年》在今年被電影《郊區(qū)的鳥》選為宣傳曲，它們的相遇正是這樣一場(chǎng)奇妙旅途。如同光在行經(jīng)的途中會(huì)遭遇轉(zhuǎn)折、扭曲、變形，但總會(huì)達(dá)到命定的目的地。

Ghostnote+借用宇宙的廣闊和空間的規(guī)律來描述人與人之間的情感，正是他們獨(dú)特的迷人之處。比起“曲高和寡”，在他們的眼中，自己的音樂更接近“自然主義”；人人都識(shí)得自然四季變幻之趣，但其中的奧妙卻鮮少有人深究。歌曲的維度變換與歌詞的詰屈聱牙，是自然，是隱喻，也是他們孜孜以求又不停追趕的宇宙定律。

時(shí)間與物理

元宵節(jié)的時(shí)候，《郊區(qū)的鳥》上映了。

這部曾斬獲FIRST青年電影展最佳劇情和眾多國內(nèi)外電影節(jié)大獎(jiǎng)的劇情電影，講述的是郊區(qū)某處突發(fā)地面沉降，一個(gè)工程師在前往調(diào)查原因的時(shí)候誤入了一個(gè)無人小學(xué)，在那兒讀到了一本日記，從而引發(fā)了童年和現(xiàn)在雙時(shí)空并行的敘事。

電影與《光年》的合作，用陳曉的浪漫主義來描述是，“它倆是宇宙的雙生子，互相看見了彼此，就站到了一起”。她在《光年》里寫：它劃破阻力到達(dá)我的眼睛/卻只能告知過去陳舊場(chǎng)景。光年成為歌曲的隱喻，正如電影里的人只是一種時(shí)間載體，換喻降臨得無聲無息。

起初的時(shí)候，沒人想到一個(gè)冷門小眾的樂隊(duì)，有著那么一首如此契合電影詩意的歌曲。

《郊區(qū)的鳥》是導(dǎo)演仇晟的處女作，影迷們?cè)贔IRST上觀影結(jié)束后，就對(duì)電影里特有的南方風(fēng)物念念不忘。通過測(cè)繪來描摹真實(shí)的城市，隨著主人公前往那些地陷，地下儲(chǔ)水區(qū)以及地鐵和損壞的樓房……鏡頭搖曳過主角的童年和現(xiàn)在，把城市與郊區(qū)的空間劃分成種種自然指代的意向。

樹木和信號(hào)塔是地面，地鐵隧道是洞穴，墻壁是迷宮的屏障；回憶被投射在夢(mèng)境里，成為主人公不能訴諸出口的隱秘希求。而鳥兒拍著翅膀飛過天空，穿插著童年和現(xiàn)在，成了一道扭曲又變形的光線。

盡管二者的契合度在Ghostnote+的眼中能達(dá)到90%，但哪怕是在重新編曲的時(shí)候，他們也未曾一覽過電影的全景。吉他手桑泉說在還沒有看到影片的時(shí)候，是導(dǎo)演對(duì)于“郊區(qū)的鳥”的解讀觸動(dòng)了他?！敖紖^(qū)的鳥，不是城里，也不是林中鳥。一半馴化，一半野性。飛來又飛回，無枝可依，不斷遷徙。”

桑泉在重新編曲的時(shí)候，降低了原版本里開頭的電子樂曲刮擦的聲音，把這段宇宙感噪音變形，處理得更符合電影里交叉敘事的結(jié)構(gòu)，增加了錯(cuò)落感?！拔沂窍胱屛覀兊母杩梢詭椭@個(gè)電影傳達(dá)更多的信息，因?yàn)殡娪笆怯新暪怆姷牟糠?，加上它們?cè)揪秃芎线m，如今的改編是想幫助觀眾們?cè)诼犛X上更能感受到電影塑造的氛圍?！?/p>

影迷們難免認(rèn)為《郊區(qū)的鳥》在文本結(jié)構(gòu)上有許多如夢(mèng)似幻的部分，但又認(rèn)可這部電影本質(zhì)的內(nèi)核是不抵抗失去的悲觀主義。陳曉就承認(rèn)電影讓她感受到人生漸行漸遠(yuǎn)的那種悲傷。

以往她總會(huì)坐開往城市北端的13號(hào)線，去看望自己幼年的好友。但每次見面的時(shí)候，總會(huì)發(fā)現(xiàn)命運(yùn)推動(dòng)著彼此走向不同的方向。就和電影里一樣，時(shí)間像光一樣流淌在過去與現(xiàn)在的縫隙里，這種悲傷催生了她寫出《光年》這首歌。

“作詞的時(shí)候，靈感是那種時(shí)空錯(cuò)位的感覺，比如我坐在一條行星軌跡上，可以看到別的軌跡上的人以不同的速度在行走，但這個(gè)速度產(chǎn)生的距離非常大，在光把這個(gè)事情傳遞過來的時(shí)候，會(huì)有折射和扭曲，最終得到的信息也會(huì)是超前或者滯后的。這里面就會(huì)產(chǎn)生一種非常悲愴的情感，但我能理解，也會(huì)去接受它?！?/p>

盡管光年在物理學(xué)上是一個(gè)距離單位，但因?yàn)樵~語中帶著“年”，總是不免會(huì)被誤讀為時(shí)間單位。而電影與歌曲在表達(dá)上帶來的，就是這種因?yàn)闀r(shí)間的錯(cuò)落造成的距離感。

模糊了客觀的定義，時(shí)間在物理學(xué)家的眼中，只是一個(gè)不具備實(shí)際形態(tài)的時(shí)空管。正如愛因斯坦所說，“過去、現(xiàn)在和未來的區(qū)別，只是人們頑固而持久的幻覺 。”但怎么能把幻覺用鏡頭和音樂渲染成純粹的詩意，靠的是執(zhí)鏡人和歌者對(duì)命運(yùn)的理解。

詩人的宇宙漫游指南

《宇宙奇趣入門手冊(cè)》作為一張概念專輯，有著自己完整的故事線。從第一首《從奇點(diǎn)開始》講述宇宙大爆炸，出現(xiàn)了時(shí)間與空間，到第三首《光年》的時(shí)候，距離感和分離都已經(jīng)有了清晰的脈絡(luò)。

Ghostnote+作為一個(gè)樂隊(duì)，由主唱陳曉、吉他手桑泉和鼓手孟祥博組成，他們總是喜歡嘗試一些風(fēng)格之外的東西。樂評(píng)人稱他們的音樂是Trip-Hop風(fēng)格，因?yàn)椴还苁菑囊羯⒔Y(jié)構(gòu)、情緒上都呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的迷幻感。

但若是被固定成一個(gè)風(fēng)格，他倆都不認(rèn)可，畢竟在他們的概念里，音樂好聽才是第一位的，接著才會(huì)往上面加一些創(chuàng)新的東西。桑泉稱呼自己為聲音工作者：“我和其他音樂人不一樣的地方，是在做框架結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的時(shí)候，不會(huì)去特意考慮要加入什么樂器，而是思考這個(gè)地方需要一個(gè)是那樣的聲音，我更多的思路是整個(gè)音樂的平衡和飽滿程度，所以會(huì)把不同風(fēng)格的東西都混在一起編曲。”

他們順著一個(gè)創(chuàng)作理念，往里頭去填補(bǔ)骨血。而做音樂的靈感五花八門，來自哪兒的都有。從宇宙到文學(xué)，再回到音樂的本初。藝術(shù)的母題，永遠(yuǎn)是人的情感。

“我們?cè)谧觥队钪妗愤@張專輯的時(shí)候，只是借用了一個(gè)宏大的規(guī)律去隱喻人的規(guī)律。從宇宙這個(gè)維度來看，它的空間和時(shí)間有極端大的特質(zhì)，我們可以借用它的能量，去放大想要闡述的情緒。”

盡管想象力龐大又不著邊際，但在實(shí)際制作的時(shí)候，桑泉還是考慮到了藝術(shù)性和實(shí)操性的平衡?！拔覈L試了很多之前沒有做過的方法，讓整個(gè)聲音更飄渺虛化，有宇宙的感覺。接著在音樂工作上，我也把大量的信息從點(diǎn)連成面，希望可以在某一些部分觸碰到聽眾。”

概念上的天馬行空與實(shí)際聆聽里的深入人心，歸根結(jié)底是他們已在摸索關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。世界上所有的事幾乎都可以歸結(jié)為幾條規(guī)律，自然的變換，人心的冷暖，故事的轉(zhuǎn)折……宇宙規(guī)律的明確又多樣，讓Ghostnote+的創(chuàng)作中出現(xiàn)過不少準(zhǔn)確又錯(cuò)亂的矛盾。

有朋友評(píng)價(jià)他們《光年》這首歌，形容在開端和有唱部分飄逸又安靜，但是前奏、間奏和尾奏卻出現(xiàn)很重的噪音吉他。這種又輕盈又厚重又神秘的感受，恰好也是整張專輯在聽覺上的創(chuàng)作取向。

Ghostnote+樂隊(duì)吉他手-桑泉

“其實(shí)不是故意營造的，我們喜歡的音樂可能會(huì)偏飛一些，后來做樂隊(duì)的方向也是一半一半，又熱烈又冷靜，但在做《宇宙》的時(shí)候，我們希望它是可以達(dá)到穩(wěn)固又放飛的效果?！?/p>

這種矛盾感巧妙地成為了他們讓人過耳不忘的存在。把想象力從天上拽下來，加入一些點(diǎn)線面的公式，Ghostnote+同時(shí)扮演了物理學(xué)家和文學(xué)家的雙重角色。

《宇宙》這張專輯里的最后一首《問》，歌詞改編自屈原的《天問》，用詩意去解讀宇宙，是一次浪漫壯舉。正如時(shí)空理念里所認(rèn)為的，時(shí)空中的未來與過去一樣真實(shí)，因?yàn)闀r(shí)空是靜態(tài)而永恒不變的。如果此刻詩意能夠漫游，那么詩人與音樂便可永遠(yuǎn)漫游宇宙。

赤道雪線

桑泉是導(dǎo)演畢贛的影迷，喜歡他拍的《路邊野餐》。畢贛曾經(jīng)出過一本同名的詩集，里面寫著：白天放生哀鳴的動(dòng)物／夜晚將星空收入囊中／溫順的心臟經(jīng)常被瑣事?lián)糁小?/p>

陳曉和桑泉的相處模式，就像詩里的溫順心臟一樣，生活里總會(huì)參雜著許多有趣瑣事。用陳曉的話來說，她和桑泉就像是“年紀(jì)相近關(guān)系不錯(cuò)的親戚”。

“我倆很多時(shí)候也不愛說話，有時(shí)候碎碎念，從飯碗里的排骨說到電影，對(duì)方總能接得上。有一段時(shí)間我們很想養(yǎng)植物，但是綠籮怎么都養(yǎng)不活，桑泉就去查閱方法，我就混著方法和想法，他走科學(xué)路線，我走精神路線，把綠籮養(yǎng)活了?！?/p>

對(duì)于性格相對(duì)互補(bǔ)的兩人來說，在瑣碎的生活里做做音樂是他們?nèi)松囊荒辽?。盡管Ghostnote+在外人眼中看來始終被打著冷門小眾的標(biāo)簽，但提起音樂的時(shí)候，他們倆都有著自己的堅(jiān)守和執(zhí)拗。

“我們不會(huì)被火不火所困擾，因?yàn)橹灰f起起我們的音樂，我們是很有底氣的?！痹诶砟钌献非笾^對(duì)的自由，比起聽眾，討好自己是第一位。而這個(gè)緣由除了對(duì)音樂質(zhì)量的自信之外，還有著不可選擇的無奈。

桑泉形容這種不可選擇并不是失落，而是“可能太喜歡音樂這件事，是沒得選的，我只能做這件事去表達(dá)自己，我愛這件事”。

Ghostnote+樂隊(duì)吉他手-桑泉

如今的音樂市場(chǎng)盡管早已失去了前幾十年的輝煌與喧囂，但無疑有了更為多樣的審美和創(chuàng)新。從下沉的神曲到晦澀的實(shí)驗(yàn)，無數(shù)的音樂人經(jīng)過不斷的努力為聽眾提供出了各式各樣的選擇。

“不同的東西都有不同的人喜歡，我們想做的就是把結(jié)果交給時(shí)間，但不會(huì)為了市場(chǎng)去選擇改變自己。”陳曉形容音樂與人的相遇就像是緣分，音樂自己會(huì)有審美的取向，而它們會(huì)被聽到，被喜歡，就是因?yàn)槲搅送l的有緣人。

這個(gè)用著波斯貓雙瞳和吸血鬼頭像用以指代自己的主唱，承認(rèn)緣分存在著某種不可描述的神秘主義。而這種神秘的背后，通常會(huì)指向另一個(gè)單詞——孤獨(dú)。

Ghostnote+樂隊(duì)主唱-陳曉

Ghostnote+創(chuàng)作的音樂中，孤獨(dú)始終是他們脫不開的話題。聽眾能夠從那些抽象的音符里品味到孤獨(dú)感，源于他們對(duì)人生和成長的解讀。在陳曉的眼中，有時(shí)候孤獨(dú)未必都是壞事。人生就是體驗(yàn)孤獨(dú)與走向死亡的過程，但在這過程里，因?yàn)橛兄鵁o數(shù)的機(jī)會(huì)可以去嘗試，那么生活也有著獨(dú)特的聲音與色彩?！懊總€(gè)生命體都是孤獨(dú)的，從一個(gè)母體里分離出來之后，成長都是一個(gè)人去完成的事。孤獨(dú)有它的普適性，它是客觀存在的，我很正視它?！?/p>

如何去理解孤獨(dú)并與孤獨(dú)和解，是許多人終其一生都無法征服的課題。桑泉認(rèn)為這就是沒有辦法的事，因?yàn)椤叭松乃须A段都是片狀或者塊狀的時(shí)間，樂隊(duì)對(duì)我來說是也是成長的時(shí)間，我和陳曉合作的時(shí)間段里，我們都有在各自成長，而成長必定是孤獨(dú)的”。也就是在這份孤獨(dú)里，Ghostnote+打下了獨(dú)屬于他們自己的審美印記。

于他們而言，創(chuàng)作的矛盾感恰似命運(yùn)的隱喻，正如赤道也存在永不消融的雪線，宇宙的萬物如何變化，都能套入某種規(guī)律，那是陰陽相濟(jì)，天地交泰的和諧；也是永不放棄前行，永遠(yuǎn)仰望星空的好奇心。

電影《郊區(qū)的鳥》推廣曲《光年》

撰稿 |成九

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