《浪姐2》為何無(wú)法再次乘風(fēng)破浪？

時(shí)間：2021.03.11 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：四味毒叔

文 | 上流君

乘風(fēng)破浪的姐姐第二季（以下簡(jiǎn)稱浪姐2）似乎有點(diǎn)破不起來(lái)了。

目前來(lái)看，第二季最出圈的舞臺(tái)，竟然還是那英貢獻(xiàn)的大型“交通指揮現(xiàn)場(chǎng)之作法”初舞臺(tái)。但除了好玩好笑，那種突破年輕、勇敢破浪的感覺(jué)卻不見(jiàn)了。

第一季的浪姐雖然高開(kāi)低走，但仍然在全年齡段掀起了一股“姐姐風(fēng)暴”，讓更多人看到了30+女性不同姿態(tài)的魅力。

對(duì)比之下，浪姐2已經(jīng)開(kāi)播一個(gè)多月，評(píng)分連及格線都沒(méi)有過(guò)，顯然是有些后勁不足了。

是因?yàn)檫@一季的姐姐們不夠吸引人嗎？

也不盡然啊，看看名單，這里不僅有曾經(jīng)用歌喉征服日本樂(lè)壇的天才歌姬阿蘭，還有許久未參與綜藝節(jié)目的內(nèi)地樂(lè)壇一姐那英，以及像楊鈺瑩這樣老少通吃的國(guó)民甜姐兒歌手，甚至還有像張柏芝這樣的話題女王加入。

那為什么，才過(guò)了半年，“姐姐”的招牌就不好用了？

如果第一季的姐姐是萬(wàn)物生長(zhǎng)、百花競(jìng)艷。

那么第二季的姐姐仿佛來(lái)到了大型劇本殺現(xiàn)場(chǎng)之原來(lái)你也帶了人設(shè)來(lái)這里。

回想起第一季里，第一個(gè)要求出場(chǎng)的陳松伶。雖然她的身材、聲音、舞蹈都不算傳統(tǒng)意義上的完美定義，但她在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)的真我魅力，直接點(diǎn)題了節(jié)目精神，而這正是浪姐2里最缺少的東西。

沒(méi)有了小作文伊能靜、自來(lái)high小雨、戲精黃圣依、扛把子寧?kù)o這些個(gè)性迥異，但我行我素做自己的靈魂人物，第二季大部分姐姐們更像是帶著節(jié)目組的人設(shè)而來(lái)，未免有些過(guò)于使勁了，失去了那份姐姐式的無(wú)畏。

這也是為什么盡管那英不加修飾的舞蹈初舞臺(tái)被冠以“作法現(xiàn)場(chǎng)”“交警執(zhí)法”等吐槽，但反而贏得了好感。畢竟勝在真實(shí)自然。

這才是觀眾希望在《乘風(fēng)破浪的姐姐2》里看到的“真”。

觀眾并不苛求每一位30+的姐姐，在經(jīng)歷人生風(fēng)浪之后，以完美的姿態(tài)重新歸來(lái)，而是渴望看到她們?cè)诮?jīng)歷過(guò)風(fēng)雨之后，并不完美但卻真實(shí)自信的人生姿態(tài)。

但顯然，浪姐2里的這種“真我”，還是太少了。

觀察下第二季的姐姐們，有些可能是過(guò)于在意這一次機(jī)會(huì)，比如初舞臺(tái)忘記動(dòng)作的安又琪，歌沒(méi)唱完的袁姍姍，反而讓整個(gè)狀態(tài)都擰巴了起來(lái)。

觀眾渴望看到那些能夠勇敢打破世俗對(duì)女性各種審美框架的姐姐，為平凡普通的自己做一個(gè)表率，無(wú)視外界強(qiáng)加的定義，不管多少歲，都可以勇敢地成為你自己。

獨(dú)立、自信、百花齊放，在每個(gè)階段都能綻放出獨(dú)立個(gè)體的美麗，這是觀眾想看到的姐學(xué)。

浪姐1開(kāi)播之時(shí)，之所以未播先火，是因?yàn)楣?jié)目所傳遞的讓女性無(wú)視年齡，打破桎梏和偏見(jiàn)，勇敢乘風(fēng)破浪的價(jià)值觀真實(shí)鼓舞著很多普通人，也讓所有人看到了30+女性的美好和更多可能性。

然而到了第二季，第一季中明確標(biāo)榜著的價(jià)值觀“be herself”，彰顯得卻不多了。

春節(jié)檔電影《你好，李煥英》的大爆讓觀眾看到了賈玲、張小斐作為演員的高光，同時(shí)也讓大眾重新認(rèn)識(shí)了女性敘事視角下的女性形象。

但即使已經(jīng)取得如此成就，在電影路演現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)環(huán)節(jié)的時(shí)候，粉絲仍然不免以“自己跟賈玲同齡，但已經(jīng)是兩個(gè)孩子的母親”來(lái)變相向賈玲催婚。

當(dāng)然這種表達(dá)是粉絲的一種善意關(guān)愛(ài)，但可能難以否認(rèn)的是，盡管賈玲已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)電影票房最高的女導(dǎo)演，外界潛意識(shí)里評(píng)判她幸福與否的準(zhǔn)則，仍然有婚姻和家庭的因素。

這種對(duì)女性無(wú)處不在的社會(huì)凝視，未免讓人覺(jué)得可惜。

春節(jié)期間，獨(dú)居的北漂女孩被困衛(wèi)生間30小時(shí)敲水管獲救的事件讓人唏噓不已，很多人都為她的機(jī)智點(diǎn)贊。但誰(shuí)都沒(méi)有想到事件被曝光的后續(xù)，卻是被陌生人網(wǎng)暴“獨(dú)居鎖什么浴室門(mén)”、“為什么不踹門(mén)”、“洗澡為什么不帶手機(jī)”，甚至被網(wǎng)友質(zhì)問(wèn)“為什么要一個(gè)人住呢”。

同樣也是不久前，年輕女孩從貨拉拉副駕駛上跳車(chē)身亡，身為死者的她也遭受了不少類(lèi)似“為什么不用手機(jī)求救”、“為什么不叫別人來(lái)幫忙搬家”的質(zhì)疑。

近段時(shí)間頻上熱搜的“錯(cuò)換人生28年”事件，當(dāng)事人許敏的微博備注從最開(kāi)始的“錯(cuò)換人生28年姚策養(yǎng)母許女士”變成了現(xiàn)在的“錯(cuò)換人生28年的江西媽媽”。但仍然有人在她向法律發(fā)起訴訟維護(hù)自己權(quán)益的時(shí)候，苛責(zé)這位母親“使用手段”、“過(guò)于冷靜”、“并沒(méi)有大家看到的那么可憐”。

輿論總是在苛求女性要做一個(gè)“完美女孩”，縱使受到傷害，也會(huì)在內(nèi)心用道德標(biāo)尺去苛求一個(gè)完美的女性受害者。

這個(gè)時(shí)代，身為女性可能要經(jīng)受許多“凝視”才能悍然成長(zhǎng)。所以，當(dāng)浪姐2中，這些在大眾眼中事業(yè)獨(dú)立、相對(duì)自由的女性，在鏡頭之下仍然被這種“凝視”所束縛，不敢放肆表達(dá)自己釋放真性情，才會(huì)被大家如此惋惜。

國(guó)家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的2019年《中國(guó)婦女發(fā)展綱要（2011—2020年）》統(tǒng)計(jì)監(jiān)測(cè)報(bào)告顯示，中國(guó)高等教育女生占比超過(guò)一半。

不僅如此，女性在全社會(huì)就業(yè)人員比重持續(xù)保持在四成以上。綱要也顯示，2019年，企業(yè)職工董事和職工監(jiān)事中女性比重分別為33.4%和36.4%，并持續(xù)保持增長(zhǎng)。

這也意味著，女性的社會(huì)價(jià)值已經(jīng)逐漸從家庭等后臺(tái)環(huán)境中走出來(lái)，她們努力獲得更高的學(xué)識(shí)，擁抱更多的社會(huì)職業(yè)，并且在經(jīng)濟(jì)和思想上已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了初步的自我獨(dú)立。

女性力量，不再只是紙上談兵。

“姐姐”潮的興起，其實(shí)更是一種社會(huì)主流審美的變遷和女性話語(yǔ)權(quán)力的崛起。

觀眾之所以關(guān)注姐學(xué)，正是因?yàn)槲覀兛茨伭擞耙晞±锉粡?qiáng)化的白幼瘦審美、被規(guī)訓(xùn)的溫柔、被教化的善良、被犧牲的自我女性形象，看膩了樊勝美，看膩了扶弟魔，看膩了圣母型女主。