鄉(xiāng)土神話與記憶

——評(píng)電影《平原上的夏洛克》

劉平安

《平原中的夏洛克》講述的是一個(gè)最古老的故事——英雄歷險(xiǎn)故事。借助普羅普的民間故事形態(tài)學(xué)的話，整部影片全然是一部英雄歷險(xiǎn)記。

糾紛單元：超英自發(fā)去尋找肇事車(chē)主（英雄自愿前往執(zhí)行使命功能9），超英復(fù)印傳單并計(jì)劃尋找肇事車(chē)主（英雄計(jì)劃對(duì)付壞人，功能10）。

轉(zhuǎn)移單元：超英和占義第四次去尋找肇事車(chē)主（英雄離家，功能11），徐英和占義四次分別前往鄉(xiāng)鎮(zhèn)上雜貨鋪、隔壁村鎮(zhèn)的五金店、城市中的學(xué)校、市區(qū)的小區(qū)（英雄達(dá)到他的任務(wù)所在地點(diǎn)，功能15）。

抗?fàn)巻卧撼⒄?qǐng)求雜貨鋪老板提供錄像帶，但是被雜貨鋪老板拒絕。超英去五金店偷偷找肇事車(chē)輛，險(xiǎn)些被發(fā)現(xiàn)。超英去學(xué)校找車(chē)，被保安驅(qū)趕追逐。超英去小區(qū)找范總質(zhì)詢，但是被范總訓(xùn)斥。（英雄與壞人面對(duì)面作戰(zhàn)，功能16；英雄被侮辱，功能17）但是這四次尋找都有結(jié)果，第一次超英拿到了雜貨鋪的監(jiān)控鎖定了三輛車(chē)，第二次超英排除了五金店老板的嫌疑，第三次排除了學(xué)校當(dāng)中那輛車(chē)的嫌疑，第四次確認(rèn)了肇事車(chē)輛就是范老板的車(chē)，并成功索要到范老板的賠償。（此前的不幸或需要得到解決，功能19）

歸來(lái)單元：超英回到醫(yī)院（英雄歸來(lái)，功能20），在樹(shù)河醒來(lái)以后超英發(fā)現(xiàn)樹(shù)河說(shuō)的肇事車(chē)輛和范老板的車(chē)對(duì)不上（英雄面臨艱巨挑戰(zhàn)，功能25），超英拒絕范老板的賠償，范老板不讓超英離開(kāi)，并派人毆打了超英，但是超英并沒(méi)有接受這筆補(bǔ)償費(fèi)（英雄戰(zhàn)勝挑戰(zhàn)，功能26）。

這部影片是一部被降格的英雄冒險(xiǎn)故事，象喻著被沖撞的鄉(xiāng)村文化。影片講述的不是古典英雄故事般的神奇冒險(xiǎn)故事，也不是好萊塢電影所講述的拯救地球拯救人類(lèi)的現(xiàn)代工業(yè)神話，它講述的是穿梭于普通日常生活的冒險(xiǎn)故事。影片中，民間故事里的家庭或王國(guó)被置換成鄉(xiāng)村社會(huì)，當(dāng)樹(shù)河被車(chē)撞了以后同村的人都來(lái)醫(yī)院看望，幫助超英一起出主意尋找肇事車(chē)主。毫無(wú)疑問(wèn)的是，這次邪惡力量沖撞的主體是鄉(xiāng)村社會(huì)。那么這個(gè)邪惡力量似乎是那個(gè)肇事車(chē)輛，當(dāng)故事往后發(fā)展的時(shí)候，肇事車(chē)輛最后被鎖定在了城市小區(qū)當(dāng)中范老板的車(chē)，但是后來(lái)樹(shù)河描述的肇事車(chē)輛并不是范老板的那輛車(chē)，這輛車(chē)成了一個(gè)疑問(wèn)，一個(gè)空洞的能指。那么或許這部被降格的英雄故事要討論的是我們的鄉(xiāng)村社會(huì)到底被什么撞擊了，電影當(dāng)中說(shuō)被一輛車(chē)撞了，那么置換一下或許要說(shuō)被現(xiàn)代工業(yè)文明撞擊了，或許更有甚可以解讀為被西方現(xiàn)代文明沖擊了，因?yàn)榉独习宓能?chē)是西式的車(chē)子，但是最后導(dǎo)演并沒(méi)有給出答案，到底被哪輛車(chē)撞了呢？不置可否。但是有一點(diǎn)可以確定的是，被車(chē)子撞卻不知道被哪輛車(chē)所撞，這展現(xiàn)了鄉(xiāng)村社會(huì)荒誕的疼痛感與重?fù)舾?，這種感覺(jué)非常真實(shí)但是卻找不到原因。

從鏡頭語(yǔ)言來(lái)看演員的目光不可以以任何方式接觸和直視鏡頭，因?yàn)槟欠鬯榱穗娪暗幕孟胧澜纾?dāng)演員直視鏡頭時(shí)，達(dá)成演員投過(guò)銀幕指望觀眾的心理的視覺(jué)效果，眼睛是心靈的窗口，演員的目光直達(dá)我們心靈，他說(shuō)的每句話都是直接對(duì)觀眾說(shuō)的，觀眾會(huì)有被冒犯的感覺(jué)。

《平原上的夏洛克》有這么一個(gè)敘事段落，超英占義通過(guò)卜卦的途徑問(wèn)到線索，來(lái)到東邊的糧油店，糧油店老板調(diào)出監(jiān)控來(lái)，這里所有人面對(duì)鏡頭，進(jìn)行了如下對(duì)話——老板：這是什么時(shí)候的事？超英：十四號(hào)。老板：十四號(hào)，幾點(diǎn)??？占義：上午十點(diǎn)多。老板：嗷。那么既然是對(duì)我們說(shuō)的，我們是誰(shuí)？在電影中我們是那臺(tái)監(jiān)控器，是記錄器。這里需要借助?？碌哪蔷湓拋?lái)理解，歷史始終都在人民的記憶當(dāng)中，我們是監(jiān)控我們是記錄器是記錄歷史的人民，按照福柯的理解不論歷史被權(quán)力如何改寫(xiě)我們（人民）的記憶不會(huì)被改寫(xiě)。超英占義和老板的對(duì)答正是如此，調(diào)取我們記憶中的歷史來(lái)尋找真相，那是不會(huì)被改寫(xiě)與涂抹的。那么在這部影片中，不會(huì)被改寫(xiě)的是車(chē)子，是被監(jiān)控記錄下來(lái)的事件和人物，是鮮活的歷史細(xì)節(jié)，換句話來(lái)說(shuō)是我們當(dāng)下鄉(xiāng)鎮(zhèn)當(dāng)中的生活細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)被我們記錄下來(lái)，以重構(gòu)被沖撞解體的以至于被淹沒(méi)的鄉(xiāng)土社會(huì)，以及時(shí)刻昭示著我們——鄉(xiāng)鎮(zhèn)為當(dāng)代發(fā)展所付出的高額代價(jià)。

《平原上的夏洛克》或許沒(méi)有那些時(shí)髦的特效與跌宕起伏的故事，但是這部影片所展現(xiàn)的思想深度非?？少F，鄉(xiāng)土社會(huì)的崩潰，鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的頹敗，這些是我們需要看到的。