1905電影網專稿 在10天前，電影頻道融媒體中心曾在微博上做過一個話題投票，“你會開倍速看電影嗎？”首先注意一點，這個問題的落腳在于“電影”，而不是其他“影視作品”。

近6成的的網友都選擇了“不會倍速”，但仍有30%左右的人表示自己在觀影過程中，會使用該功能。我們也在留言中發(fā)現(xiàn)，大部分觀眾表示，電影不太會進行倍速觀看，但觀看電視劇的時候，必然會使用該方式。

誠然，“倍速”功能在流媒體時代已成常態(tài)，速度更是從最初的“1.25X、1.5X”到如今部分的“2X”，整體速度越來越快，似乎已經把“快”作為當下時代的標配。

而在月初剛落下帷幕的第71屆柏林國際電影節(jié)中，因為疫情防控，其首次采用了線上觀影的方式，讓海內外的媒體和市場銷售可以足不出戶，就享受整個電影節(jié)的奇妙氛圍。我們也驚奇地發(fā)現(xiàn)，此次官方提供的播放器中，同樣支持倍速播放功能，甚至最高倍速達到8倍。

不少媒體起初看到這個功能的時候多少也有詫異，電影節(jié)作為一個更強調電影藝術美學的媒介載體，為何推出這種服務，難道不會對電影造成傷害嗎？而參與了去年多倫多電影節(jié)的媒體表示，當時官方提供的線上渠道同樣支持倍速，但最多似乎只有2倍。

有媒體形容8倍速后的畫面，“完全不連續(xù)，好像一個不會操作電腦的大爺站在邊上一直幫你按快進。”

那么，“倍速”如此“傷害”電影，它的存在又有什么意義呢？我們嘗試帶著這個問題進入一段倍速的世界。

倍速下的世界

我們先截取開了2倍速的動畫電影《哪吒之魔童降世》的動圖，很顯然，在倍速之下，整個打戲的場景都毫無細節(jié)可言，只是單純地看著哪吒和敖丙在圖里面“穿梭”。

同時，我們再截取開了倍速之后文藝電影《何以為家》的動圖，同樣，在這種速度中，小男孩落寞孤立的氛圍被大打折扣，多數只是能明白其中的不易，但更多的共情，便難以抓住。

或許在這個觀點上，大家是公認的，倍速之后，對電影本身一定造成了損害，甚至沒有太多的利益可言。

中國傳媒大學索亞斌教授在節(jié)目中，也拿《送你一朵小紅花》舉例，“倍速到近乎“鬼畜”的效果化解了原有的情感沖擊力，抹煞易烊千璽的表演質感。”

同樣，我們也采訪到了在今年柏林國際電影節(jié)中，憑借短片作品《下午過去了一半》斬獲銀熊獎（短片評審團獎）的導演張大磊，他非常果斷地對倍速觀影提出了反感，“如果只想了解影片講了什么，都不需要用倍速播放，直接去看簡介、片花什么的，或者去問看過的人就好了。我不太了解觀眾在什么情況下選擇用這個方式來看一部電影，電影本來就是用相應的時長，讓人暫時跳出現(xiàn)實生活，看電影還要趕時間嗎？如果片子不好，看不下去，可以選擇退出。也有可能是我不太了解這個功能的作用，以及觀眾用這個功能來解決什么問題。”

張大磊的回應丟出了另一個不少人關心的問題，“觀眾在什么情況下，會選擇用這個方式看電影？”

在我們的微博評論中，有觀眾表示，“除了特別喜歡的，大部分電影都會開倍速，大部分電影里的一些安靜、靜止留白的畫面太長且沒啥意義，就會快進。”

身邊也有朋友給出了另一種解答，他表示有部分電影很像雞肋，打開看之后，其實沒多久就知道整個故事的后續(xù)發(fā)展，但是不看，又覺得自己錯過了一些東西，但如果慢慢看吧，又覺得整個時間花費地很多余，“這種時候，倍速功能提供了最好的解決方案。”

對于使用倍速功能觀眾的解釋，或許也是對于創(chuàng)作者有了另一種提醒。

我們同樣采訪到了幾位參加了柏林國際電影節(jié)線上觀影的媒體人。大家均表示，期間不會主動用倍速看電影。唯一使用了這個功能的小榮坦言，在后期寫稿回顧電影時，倍速功能起到了很大的便利。

誰在制造“倍速”

當創(chuàng)作者集體討伐“倍速”的時候，為什么它又能在市場上存在呢？

事實上，這個功能更像是觀眾、平臺和創(chuàng)作者的三方角力。

據考究，以“鬼畜”走紅的視頻平臺B站是最早開啟倍速功能的平臺之一，甚至在2018年公司上市后，B站首席運營官曾認為這是其的獨特優(yōu)勢，“這在其他視頻網站可能無法想象，因為播放時長的減少影響的就是廣告投放。”

或許她也沒有想到，在不到一年的時間里，包括優(yōu)愛騰在內的所有視頻平臺就都陸續(xù)上線了不同程度的倍速播放功能，當時最高就已經達到2倍的視頻加速。甚至連提供云儲存服務的百度網盤，都在2018年底上線了倍速播放視頻功能。

倍速看起來是平臺所選擇的，但是仔細研究，似乎并不為然。2018年這個時間非常特別，隨著《前任3》的爆火，帶動了整個短視頻平臺的出圈，隨之同年劇集《延禧攻略》、綜藝《偶像練習生》的火爆，營銷狂熱的追蹤，似乎觀眾也開始變得更加細分。

在短視頻的興起之后，用戶更習慣了看分剪出來的華彩內容，粉絲更偏愛“愛豆”的直拍，路人也能在微博熱搜中看完影視作品的重要內容——很明顯，觀眾已經不再讓目光跟隨著內容，而是擁有了更大的主動權。

此時，流媒體的進度條已經代替了傳統(tǒng)媒體的遙控器和購票行為。

或許，這種情況更像是平臺方追求流量，向短視頻妥協(xié)的產物。但我們細究下來，將倍速播放這個概念推演到極致，就是讓大家司空見慣的“X分鐘看完整部電影”。如果一部電影被視頻主二次創(chuàng)作之后，用最短的時間概括劇情，那觀眾是否能真的靜下來看完電影呢？

某平臺較多的“X分鐘看”系列的視頻

如果說前文不少網友提到，部分電影的品質讓他們難以進入其中。但事實上，不少經典作品都沒有逃過被網友進行上述的解讀方式。顯然，創(chuàng)作者是最大的受害者，不能絕對以質量問題承擔這些。

在媒介傳播的過程中，影視作品的“倍速播放”，更像是大眾曾討論過的“碎片閱讀”?；蛟S這種方式是當下文化的另一個變革，但至于這個變革是否正確，可能未來仍會不斷被拿出來討論。

暫且說“倍速播放”的功能是大眾對內容傳播的一種趨勢認同，那么回歸到前文提及的電影節(jié)而言，在影迷和創(chuàng)作者看來的殿堂，為何又同樣做出這樣的選擇呢？

我們就這個問題，向柏林組委會發(fā)去了郵件進行咨詢，隨后，官方也第一時間給出了回應，僅表示，“這個設置是目前播放器的默認設置，沒有其他特別的意思。”

柏林國際電影官方回復

我們同樣采訪了幾位有多年參加海外電影節(jié)經驗的媒體，其中媒體人南悠一基于過往對柏林的觀察，提出了自己的猜想，“他們比較‘湊合’，經費又比較少，很可能組委會使用了現(xiàn)成的視頻播放產品，而倍速功能只是附帶的。雖然有相關功能，但整個播放框開發(fā)整體還是比較簡陋的。”

可見，就連公認藝術殿堂的電影節(jié)也都無法避免這種“時代的妥協(xié)”。

當然，回歸“倍速播放”這件事，或許更多給創(chuàng)作者、觀眾和平臺是一種反思。在逐步進入流媒體時代的當下，到底內容對于各方產生的價值是什么？在追求氛圍觀影的前提下，“倍速”必然產生打折效應，那么它又能存在多久？

這會成為一個拋給所有人的命題，而最終的答案是什么，可能是每個觀眾的自覺，每個創(chuàng)作者的自省，以及每個平臺方的自律。