文 │ 緋飛

《有翡》《斗羅大陸》《贅婿》《山河令》《司藤》等熱門IP作品接連上映，直接讓2021年的劇集市場迎來了“開門紅”。

近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視相結(jié)合不斷產(chǎn)出爆款作品，大IP時代顯然并沒有過時，并且成功完成了迭代。根據(jù)《2020網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報告》顯示，在去年上線的202部網(wǎng)絡(luò)劇作品中，來自網(wǎng)絡(luò)小說改編的網(wǎng)絡(luò)劇占比超過三成。

市場對網(wǎng)文的追捧可見一斑，各大網(wǎng)文平臺后續(xù)的IP影視化情況便十分值得關(guān)注。晉江、豆瓣、磨鐵、瀟湘書院、閱文的熱門IP被瘋狂爭搶，如今在網(wǎng)絡(luò)影視化的隊伍中，除了有常見的的現(xiàn)實、言情、甜寵等類型，耽改、懸疑、女性題材也備受追捧，甚至改編難度不小的無限流題材都位列其中。

發(fā)展至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成為影視劇作品中不可忽略的重要分支，背后的網(wǎng)文作者們也一次次被拉到臺前，但在大家爭搶IP之時，熱鬧背后的隱憂也一點點暴露，影視化后折戟者不在少數(shù)，此刻大家也發(fā)出了影視化=魔改的聲音。

比起創(chuàng)作，IP改編正在下沉

影視化IP的題材正在順應(yīng)市場需求不斷調(diào)整，骨朵在對幾大平臺售出的影視化網(wǎng)文IP進行觀察后發(fā)現(xiàn)，最突出的一點，當(dāng)屬網(wǎng)文作品中女性意識的覺醒。

隨著“她經(jīng)濟”的不斷發(fā)展，言情市場不再憧憬“王子救公主”式的愛情模式，近期《司藤》的火爆也表明，比起做“公主”，司藤這種高傲強大的“女王”更受當(dāng)代女性觀眾的喜愛。

從瀟湘書院的影視化IP名單中可以看出，曾經(jīng)那種“借大女主之名行瑪麗蘇之實”的偽大女主已經(jīng)不再是主流。比起依靠身邊男性的垂憐走上成功之路，“大女主2.0”時代的女主角們通常被設(shè)定為自帶金手指。作者賦予女主或地位或技能來弱化男性在女主成長中的助力作用，即使最后依然要走上甜寵結(jié)局，也不再是曾經(jīng)的“女作男寵”模式，更多走向女主戀愛事業(yè)兩手抓的獨立女性模式。

在晉江這一特質(zhì)則發(fā)揮得更加淋漓盡致。言情作品多見女A男O或雙強設(shè)定，反柔弱、反單純、反溫柔的“非典型性”女主隨處可見。言情作者們不再將女主困于傳統(tǒng)的白幼瘦審美，獨立強大的女主更加符合現(xiàn)下影視市場對于女性形象的期望。

而在豆瓣閱讀，女性現(xiàn)實題材更受影視化青睞。關(guān)注女性家庭、女性生活、女性職場的的作品是近年來劇集市場的選擇。此外，大齡單身、女性互助等題材的作品有望充實影視市場這一部分的空缺。

以及隨著迷霧劇場的成功，懸疑題材的改編也成了“香餑餑”。

如果說去年的《白色月光》《摩天大樓》只是“她懸疑”的小小試水，2020-2021的影視化網(wǎng)文IP名單中，女性懸疑顯然成為了各劇集公司重點關(guān)注的題材。有女性作為案件主體的《雪盲》，女性主導(dǎo)破案的《找到她》，女性互助復(fù)仇的《烏合之眾》等等，女性懸疑市場正在進一步豐富。

除女性懸疑外，科幻懸疑、民國懸疑、靈異懸疑等新型懸疑題材也在崛起。值得一提的是，懸疑題材IP在改編中，“弱化懸疑，強化情感”也是現(xiàn)在IP影視化市場的重要方向。由于懸疑題材對編劇功底要求較高且受眾較少，對部分懸疑題材的改編，制作公司會選擇將懸疑情節(jié)由主線轉(zhuǎn)為劇集中的一個元素。如《司藤》的改編，在保留人物設(shè)定的基礎(chǔ)上重點描寫司藤和秦放的感情線，尾魚小說中一步步揭開司藤身世之謎的大量懸疑線則被弱化。

以及繼《鎮(zhèn)魂》《陳情令》之后，耽改依然是“財富密碼”，縱然這期間也有《決對爭鋒》這種大IP撲街的例子，影視改編市場對于耽改的熱情依舊不減，純愛板塊的作品仍占晉江影視化版權(quán)售出很大比例。

總之，無論是懸疑還是女性題材，劇集公司購買網(wǎng)文IP的選擇很大程度上受到作品本身的站內(nèi)熱度影響，但劇集改編過程中，IP的改編難度也應(yīng)該是被劇集公司重點考慮的因素，然而從現(xiàn)有的IP售出情況來看，這一問題并沒有得到重視。

熱鬧的IP影視化背后：

題材可行性成巨大隱憂

如近年來頗受網(wǎng)文市場青睞的重生元素，就難以在影視作品中呈現(xiàn)。固然可以像《慶余年》《贅婿》那樣以“劇中劇”的形式呈現(xiàn)，但對于這類“反科學(xué)”設(shè)定，審查向來較為嚴格，政策經(jīng)常會發(fā)生或大或小的變化。立項過程中隨著政策變化修改劇本已是最低程度的影響，若是積壓劇集在備播階段遇上政策變化，輕則重剪，重則直接被斃，無法上線。

以及確定影視化的晉江熱門作品《死亡萬花筒》《全球高考》，這種“無限流”題材，是指包括科學(xué)、宗教、神話、傳說、歷史、現(xiàn)實、電影、動漫、游戲等一切世界觀的異空間設(shè)定。通常來說，無限流作品會包含很多靈異恐怖元素，這兩部小說里的部分情節(jié)或許會由于過于血腥而難以呈現(xiàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)某編劇透露，受政策及改編難度影響，好幾部無限流網(wǎng)文的影視化改編項目已被擱置。他認為比起網(wǎng)劇電視劇，無限流題材更易通過電影作品的審查制度，只是上一部含有無限流元素的電影《動物世界》票房表現(xiàn)并不理想。

是無限流題材本就不適合影視化呈現(xiàn)？還是觀眾尚未做好接受這類尺度作品的準備？總之，對于現(xiàn)在的影視市場來說，無限流題材“生不逢時”。

另外技術(shù)也是很難邁過的一道門檻。今年的耽改101選手《殺破狼》在影視化最初就由于原作非主流蒸汽朋克的世界觀難以呈現(xiàn)而不被看好。除蒸汽朋克外，技術(shù)層面呈現(xiàn)成本較高的還有末世背景。通常這種世界觀我們常見于大熒屏電影作品，如《生化危機》《流浪地球》等，其特效道具成本之高有目共睹。網(wǎng)劇的制作成本和回報周期畢竟不同于電影項目，因此售出了網(wǎng)劇改編版權(quán)的廢土末世背景小說《小蘑菇》，原著粉對其最終呈現(xiàn)效果十分擔(dān)憂。

還有去年位列起點榜一，集克蘇魯風(fēng)格、類SCP元素、第一次工業(yè)革命時代風(fēng)情和蒸汽朋克情懷于一體的作品《詭秘之主》，縱使該IP被《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評估報告》評為影視化潛力第一名，其改編難度和成本也足以讓許多制作公司望而卻步。近期，網(wǎng)絡(luò)上流傳起了《詭秘之主》即將啟動影視化的說法，而此刻大眾已經(jīng)對于其是經(jīng)典再現(xiàn)還是魔改到面目全非議論紛紛。

網(wǎng)文影視化雖熱，但具有影視化改編價值的網(wǎng)文IP不一定適合落地。

網(wǎng)文IP改編市場，

也迎來“亂象2.0時代”

不同于曾經(jīng)“以大IP掩蓋制作缺陷”的現(xiàn)象，IP精細化時代，改編市場的亂象也在升級。

據(jù)了解，晉江站內(nèi)IP的版權(quán)售價近年來水漲船高。除了那些高熱度的大IP售價不菲外，即使是20萬字熱度平平的小短文，動輒也是三百萬左右的要價。

但比起純原創(chuàng)劇本，有網(wǎng)文IP做背書的劇集又更受平臺青睞，因此在這種背景下，許多制作公司為降低成本，會選擇以較低的價格購買小IP，然后再由編劇開發(fā)純原創(chuàng)劇本，僅僅借用原網(wǎng)絡(luò)小說的書名人名的“殼子”，幫助項目通過平臺的審查。鞠婧祎和張哲瀚的二搭作品《如意芳霏》便是這類劇集的代表之一，劇方主打晉江IP《寵后之路》的影視化版本，播出后卻成了《蕓汐傳》的番外作品。

“網(wǎng)文IP改編的還原程度完全取決于編劇是不是原著黨?！币晃痪巹∵@樣對骨朵說道。

“IP熱”勢頭正猛，不論是平臺或制作公司都更傾向于制作IP改編劇。然而，最受原著粉關(guān)注的還原度卻并不是制作方最首先考慮的問題，真正決定劇情還原與否的其實是編劇。通常不涉及政策問題的大IP，故事質(zhì)量都較高，編劇進行貼合原著的改編難度也較低，因而這一類IP常出現(xiàn)還原度較高的影視作品。但對于一些中小型IP來說，還原與否，就看運氣了。

不難發(fā)現(xiàn)，新售出的網(wǎng)文IP名單中不乏古早時期的“過氣”網(wǎng)文。對于十幾年前的網(wǎng)文IP至于今日再提影視化到底還適不適應(yīng)如今的市場這一問題，制作公司表示并不擔(dān)心。在他們看來，有熱度的IP書粉群體龐大，即使時隔多年仍有改編的價值。即使小說的情節(jié)至于今日有些過時，但在保留原作設(shè)定和人物的基礎(chǔ)上，其他部分皆可以由編劇原創(chuàng)。雖然不是網(wǎng)文，但《流金歲月》和《我的前半生》的成功證明了這一思路的可行性。

雖說亂象永遠存在，但相信未來，隨著網(wǎng)文IP影視化改編市場的成熟，不論是制作方還是網(wǎng)文平臺，都能跟隨時代浮沉，摸索出屬于自己的成功路。