文 │ 緋飛

《有翡》《斗羅大陸》《贅婿》《山河令》《司藤》等熱門IP作品接連上映，直接讓2021年的劇集市場(chǎng)迎來(lái)了“開門紅”。

近兩年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視相結(jié)合不斷產(chǎn)出爆款作品，大IP時(shí)代顯然并沒有過(guò)時(shí)，并且成功完成了迭代。根據(jù)《2020網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報(bào)告》顯示，在去年上線的202部網(wǎng)絡(luò)劇作品中，來(lái)自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的網(wǎng)絡(luò)劇占比超過(guò)三成。

市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)文的追捧可見一斑，各大網(wǎng)文平臺(tái)后續(xù)的IP影視化情況便十分值得關(guān)注。晉江、豆瓣、磨鐵、瀟湘書院、閱文的熱門IP被瘋狂爭(zhēng)搶，如今在網(wǎng)絡(luò)影視化的隊(duì)伍中，除了有常見的的現(xiàn)實(shí)、言情、甜寵等類型，耽改、懸疑、女性題材也備受追捧，甚至改編難度不小的無(wú)限流題材都位列其中。

發(fā)展至今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成為影視劇作品中不可忽略的重要分支，背后的網(wǎng)文作者們也一次次被拉到臺(tái)前，但在大家爭(zhēng)搶IP之時(shí)，熱鬧背后的隱憂也一點(diǎn)點(diǎn)暴露，影視化后折戟者不在少數(shù)，此刻大家也發(fā)出了影視化=魔改的聲音。

比起創(chuàng)作，IP改編正在下沉

影視化IP的題材正在順應(yīng)市場(chǎng)需求不斷調(diào)整，骨朵在對(duì)幾大平臺(tái)售出的影視化網(wǎng)文IP進(jìn)行觀察后發(fā)現(xiàn)，最突出的一點(diǎn)，當(dāng)屬網(wǎng)文作品中女性意識(shí)的覺醒。

隨著“她經(jīng)濟(jì)”的不斷發(fā)展，言情市場(chǎng)不再憧憬“王子救公主”式的愛情模式，近期《司藤》的火爆也表明，比起做“公主”，司藤這種高傲強(qiáng)大的“女王”更受當(dāng)代女性觀眾的喜愛。

從瀟湘書院的影視化IP名單中可以看出，曾經(jīng)那種“借大女主之名行瑪麗蘇之實(shí)”的偽大女主已經(jīng)不再是主流。比起依靠身邊男性的垂憐走上成功之路，“大女主2.0”時(shí)代的女主角們通常被設(shè)定為自帶金手指。作者賦予女主或地位或技能來(lái)弱化男性在女主成長(zhǎng)中的助力作用，即使最后依然要走上甜寵結(jié)局，也不再是曾經(jīng)的“女作男寵”模式，更多走向女主戀愛事業(yè)兩手抓的獨(dú)立女性模式。

在晉江這一特質(zhì)則發(fā)揮得更加淋漓盡致。言情作品多見女A男O或雙強(qiáng)設(shè)定，反柔弱、反單純、反溫柔的“非典型性”女主隨處可見。言情作者們不再將女主困于傳統(tǒng)的白幼瘦審美，獨(dú)立強(qiáng)大的女主更加符合現(xiàn)下影視市場(chǎng)對(duì)于女性形象的期望。

而在豆瓣閱讀，女性現(xiàn)實(shí)題材更受影視化青睞。關(guān)注女性家庭、女性生活、女性職場(chǎng)的的作品是近年來(lái)劇集市場(chǎng)的選擇。此外，大齡單身、女性互助等題材的作品有望充實(shí)影視市場(chǎng)這一部分的空缺。

以及隨著迷霧劇場(chǎng)的成功，懸疑題材的改編也成了“香餑餑”。

如果說(shuō)去年的《白色月光》《摩天大樓》只是“她懸疑”的小小試水，2020-2021的影視化網(wǎng)文IP名單中，女性懸疑顯然成為了各劇集公司重點(diǎn)關(guān)注的題材。有女性作為案件主體的《雪盲》，女性主導(dǎo)破案的《找到她》，女性互助復(fù)仇的《烏合之眾》等等，女性懸疑市場(chǎng)正在進(jìn)一步豐富。

除女性懸疑外，科幻懸疑、民國(guó)懸疑、靈異懸疑等新型懸疑題材也在崛起。值得一提的是，懸疑題材IP在改編中，“弱化懸疑，強(qiáng)化情感”也是現(xiàn)在IP影視化市場(chǎng)的重要方向。由于懸疑題材對(duì)編劇功底要求較高且受眾較少，對(duì)部分懸疑題材的改編，制作公司會(huì)選擇將懸疑情節(jié)由主線轉(zhuǎn)為劇集中的一個(gè)元素。如《司藤》的改編，在保留人物設(shè)定的基礎(chǔ)上重點(diǎn)描寫司藤和秦放的感情線，尾魚小說(shuō)中一步步揭開司藤身世之謎的大量懸疑線則被弱化。

以及繼《鎮(zhèn)魂》《陳情令》之后，耽改依然是“財(cái)富密碼”，縱然這期間也有《決對(duì)爭(zhēng)鋒》這種大IP撲街的例子，影視改編市場(chǎng)對(duì)于耽改的熱情依舊不減，純愛板塊的作品仍占晉江影視化版權(quán)售出很大比例。

總之，無(wú)論是懸疑還是女性題材，劇集公司購(gòu)買網(wǎng)文IP的選擇很大程度上受到作品本身的站內(nèi)熱度影響，但劇集改編過(guò)程中，IP的改編難度也應(yīng)該是被劇集公司重點(diǎn)考慮的因素，然而從現(xiàn)有的IP售出情況來(lái)看，這一問題并沒有得到重視。

熱鬧的IP影視化背后：

題材可行性成巨大隱憂

如近年來(lái)頗受網(wǎng)文市場(chǎng)青睞的重生元素，就難以在影視作品中呈現(xiàn)。固然可以像《慶余年》《贅婿》那樣以“劇中劇”的形式呈現(xiàn)，但對(duì)于這類“反科學(xué)”設(shè)定，審查向來(lái)較為嚴(yán)格，政策經(jīng)常會(huì)發(fā)生或大或小的變化。立項(xiàng)過(guò)程中隨著政策變化修改劇本已是最低程度的影響，若是積壓劇集在備播階段遇上政策變化，輕則重剪，重則直接被斃，無(wú)法上線。

以及確定影視化的晉江熱門作品《死亡萬(wàn)花筒》《全球高考》，這種“無(wú)限流”題材，是指包括科學(xué)、宗教、神話、傳說(shuō)、歷史、現(xiàn)實(shí)、電影、動(dòng)漫、游戲等一切世界觀的異空間設(shè)定。通常來(lái)說(shuō)，無(wú)限流作品會(huì)包含很多靈異恐怖元素，這兩部小說(shuō)里的部分情節(jié)或許會(huì)由于過(guò)于血腥而難以呈現(xiàn)。據(jù)業(yè)內(nèi)某編劇透露，受政策及改編難度影響，好幾部無(wú)限流網(wǎng)文的影視化改編項(xiàng)目已被擱置。他認(rèn)為比起網(wǎng)劇電視劇，無(wú)限流題材更易通過(guò)電影作品的審查制度，只是上一部含有無(wú)限流元素的電影《動(dòng)物世界》票房表現(xiàn)并不理想。

是無(wú)限流題材本就不適合影視化呈現(xiàn)？還是觀眾尚未做好接受這類尺度作品的準(zhǔn)備？總之，對(duì)于現(xiàn)在的影視市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，無(wú)限流題材“生不逢時(shí)”。

另外技術(shù)也是很難邁過(guò)的一道門檻。今年的耽改101選手《殺破狼》在影視化最初就由于原作非主流蒸汽朋克的世界觀難以呈現(xiàn)而不被看好。除蒸汽朋克外，技術(shù)層面呈現(xiàn)成本較高的還有末世背景。通常這種世界觀我們常見于大熒屏電影作品，如《生化危機(jī)》《流浪地球》等，其特效道具成本之高有目共睹。網(wǎng)劇的制作成本和回報(bào)周期畢竟不同于電影項(xiàng)目，因此售出了網(wǎng)劇改編版權(quán)的廢土末世背景小說(shuō)《小蘑菇》，原著粉對(duì)其最終呈現(xiàn)效果十分擔(dān)憂。

還有去年位列起點(diǎn)榜一，集克蘇魯風(fēng)格、類SCP元素、第一次工業(yè)革命時(shí)代風(fēng)情和蒸汽朋克情懷于一體的作品《詭秘之主》，縱使該IP被《2019-2020年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視劇改編潛力評(píng)估報(bào)告》評(píng)為影視化潛力第一名，其改編難度和成本也足以讓許多制作公司望而卻步。近期，網(wǎng)絡(luò)上流傳起了《詭秘之主》即將啟動(dòng)影視化的說(shuō)法，而此刻大眾已經(jīng)對(duì)于其是經(jīng)典再現(xiàn)還是魔改到面目全非議論紛紛。

網(wǎng)文影視化雖熱，但具有影視化改編價(jià)值的網(wǎng)文IP不一定適合落地。

網(wǎng)文IP改編市場(chǎng)，

也迎來(lái)“亂象2.0時(shí)代”

不同于曾經(jīng)“以大IP掩蓋制作缺陷”的現(xiàn)象，IP精細(xì)化時(shí)代，改編市場(chǎng)的亂象也在升級(jí)。

據(jù)了解，晉江站內(nèi)IP的版權(quán)售價(jià)近年來(lái)水漲船高。除了那些高熱度的大IP售價(jià)不菲外，即使是20萬(wàn)字熱度平平的小短文，動(dòng)輒也是三百萬(wàn)左右的要價(jià)。

但比起純?cè)瓌?chuàng)劇本，有網(wǎng)文IP做背書的劇集又更受平臺(tái)青睞，因此在這種背景下，許多制作公司為降低成本，會(huì)選擇以較低的價(jià)格購(gòu)買小IP，然后再由編劇開發(fā)純?cè)瓌?chuàng)劇本，僅僅借用原網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的書名人名的“殼子”，幫助項(xiàng)目通過(guò)平臺(tái)的審查。鞠婧祎和張哲瀚的二搭作品《如意芳霏》便是這類劇集的代表之一，劇方主打晉江IP《寵后之路》的影視化版本，播出后卻成了《蕓汐傳》的番外作品。

“網(wǎng)文IP改編的還原程度完全取決于編劇是不是原著黨。”一位編劇這樣對(duì)骨朵說(shuō)道。

“IP熱”勢(shì)頭正猛，不論是平臺(tái)或制作公司都更傾向于制作IP改編劇。然而，最受原著粉關(guān)注的還原度卻并不是制作方最首先考慮的問題，真正決定劇情還原與否的其實(shí)是編劇。通常不涉及政策問題的大IP，故事質(zhì)量都較高，編劇進(jìn)行貼合原著的改編難度也較低，因而這一類IP常出現(xiàn)還原度較高的影視作品。但對(duì)于一些中小型IP來(lái)說(shuō)，還原與否，就看運(yùn)氣了。

不難發(fā)現(xiàn)，新售出的網(wǎng)文IP名單中不乏古早時(shí)期的“過(guò)氣”網(wǎng)文。對(duì)于十幾年前的網(wǎng)文IP至于今日再提影視化到底還適不適應(yīng)如今的市場(chǎng)這一問題，制作公司表示并不擔(dān)心。在他們看來(lái)，有熱度的IP書粉群體龐大，即使時(shí)隔多年仍有改編的價(jià)值。即使小說(shuō)的情節(jié)至于今日有些過(guò)時(shí)，但在保留原作設(shè)定和人物的基礎(chǔ)上，其他部分皆可以由編劇原創(chuàng)。雖然不是網(wǎng)文，但《流金歲月》和《我的前半生》的成功證明了這一思路的可行性。

雖說(shuō)亂象永遠(yuǎn)存在，但相信未來(lái)，隨著網(wǎng)文IP影視化改編市場(chǎng)的成熟，不論是制作方還是網(wǎng)文平臺(tái)，都能跟隨時(shí)代浮沉，摸索出屬于自己的成功路。