作者：牛角尖
轉(zhuǎn)載來源：一點劇讀（ID：yidianjd）
3.9分。
這是古裝巨制《大宋宮詞》，目前在豆瓣上的評分。從首播豆瓣6.1，一路下滑至目前的3.9，李少紅這部睽違小熒幕已久的最新之作，撲街了。
與其一同被網(wǎng)友狙擊的，還有李少紅本人。從知名第五代導演，到拍攝過《橘子紅了》《大明宮詞》等多部經(jīng)典電視熒幕作品，女性導演李少紅，在觀眾心目中的地位十分崇高。盡管從新版《紅樓夢》開始，李少紅執(zhí)導能力略受到質(zhì)疑，但猶如“白月光”存在的《大明宮詞》，還是讓其牢牢坐穩(wěn)“華語女性導演”頭把交椅。
新作《大宋宮詞》的出現(xiàn)，不僅打破了這位華語女性導演的昔日光環(huán)，其作品也成為繼去年新版《鹿鼎記》之后，又一部被網(wǎng)友嘲上天的作品。“這真的是李少紅拍的嗎？”、“電影界《霸王別姬》、電視圈《大宋宮詞》”、“以前還瞧不起郭敬明，現(xiàn)在一個水平了吧”……豆瓣上，網(wǎng)友們的質(zhì)疑與吐槽聲，一波接著一波。
《大宋宮詞》是由劉濤、周渝民領(lǐng)銜主演，以劉娥和趙恒的愛情故事為主線，以“咸平之治”與“仁宗盛治”為歷史背景，講述北宋真宗時代，名臣、宗族及周邊國家之間邦交，相互依存，相互牽制的故事。
從這部劇的片名、到題材，可以看出，這是一部流著早期“瑪麗蘇”血液的大女主題材，放置在幾年前的電視劇市場中，這類作品尤為女性受眾偏愛。譬如，范冰冰主演的《武媚娘傳奇》、孫儷的《羋月傳》等。
《大宋宮詞》或許是想搭上最后一班“古早味”天價古裝劇末班車，奈何，如今的電視劇市場，早已非“大女主”們的天下。市場尤愛那些體量相對較輕、題材更為新鮮的“新·古裝劇”。
大女主+傳奇歷史劇，
《大宋宮詞》卻錯失觀眾
《大宋宮詞》被網(wǎng)友狙擊，實則并不意外。盡管這部作品，從卡司、到拍攝班底，再到服化道置景，都透著一股濃濃的“貴氣”。
但編劇才是一部電視劇作品的“靈魂”。翻看《大宋宮詞》的信息表，不難發(fā)現(xiàn)，這部劇的編劇張永琛，是《漢之云》《孤芳不自賞》的編劇，兩部作品均分不過4的編劇水平，也一定程度上說明了《大宋宮詞》劇本的水準。
崩塌是從首集開始的。隨著制片方自帶72倍速的劇情演繹，民女劉娥首集出場，“回憶”完自身凄苦身世后，與三皇子趙恒莫名其妙開展“黃昏戀”，隨后上演王妃兒子死于劉娥懷中，劉娥喊冤入獄，隨后得小叔子搭救……劇情之詭異，猶如打開“宮斗戲”手游，女主全程“工具人”般推動劇情走向。
而男主這邊，從落魄三皇子，到當上太子，編劇通過兩件大事交代，一則是大皇子與皇后上演“不論之戀”，被皇帝發(fā)現(xiàn)，故大皇子卒；“競爭對手”二皇子污蔑三皇子治水不利，在皇帝三言兩語的試探下，竟當著皇帝面，刺殺三皇子，故而下線，三皇子趙恒順利當上太子……
這樣的重大事件，若放置在其他古裝劇中，至少會占據(jù)一集體量，而編劇張永琛兩件事講完，用時不到8分鐘。網(wǎng)友吐槽，“按照這樣的節(jié)奏拍下去，60集就可以演到康熙登帝。”
節(jié)奏自帶“加速”，還只是該劇的問題之一。邏輯不能自洽，大女主人設(shè)崩塌、觸碰考究黨底線，才是本劇失信于大眾的本質(zhì)因素。
劉濤飾演的劉娥，原本應(yīng)該是一代女政治家的完美呈現(xiàn)，婦人之身得趙恒青睞，自學四書五經(jīng)，后幫助趙恒平定天下，晚年時期，該人物原本有自行稱帝的機會，但其自行放棄，是史書中記載的一代賢后。而她廣為流傳的軼事“貍貓換太子”，更是頻繁出沒在各大以宋朝為背景的古裝劇中，頗具戲劇與藝術(shù)看點。
影視化后的《大宋宮詞》，卻將這一代女政治家的風采，改編全失。網(wǎng)友吐槽，即便是照著歷史記載抄，也不至于這么低分。劉濤版劉娥，可謂是既無觀眾喜歡的人設(shè)加持，也無顏值加分。結(jié)婚生子多年后的劉濤，更是被網(wǎng)友批判為“膀子大胳膊粗”。
而男主周渝民飾演的趙恒，則被網(wǎng)友批判為“三觀不正”、“寵妾滅妻”，編劇完全沒有呈現(xiàn)出一位正面人物應(yīng)有的形象，反而為該人物“減分”不少。
歷史傳奇劇，雖為“傳奇”，卻也需要“戲說”的有理有據(jù)。一句，“父皇自幼喜歡三弟”、“這孩子哭是不是有不祥之兆”的強行戲劇化表達，也將這屆歷史考究黨拒之門外?！洞笏螌m詞》失利于觀眾，還真不冤。
可惜的是被《清平樂》攢夠一定人氣的歷史人物“劉娥”，就這樣錯失了一個絕佳呈現(xiàn)給觀眾的良機。
名導+大制作，
壽命已盡的“天價”古裝劇
《大宋宮詞》的失利于觀眾，換個維度來看，不失為“天價”古裝劇的一次正式告別。
其實，從前年開始，市場中已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)的誕生了不少失敗的“天價”古裝劇案例，比如章子怡領(lǐng)銜主演的《上陽賦》、湯唯、朱亞文的《大明風華》，以及更早之前倪妮、張震的《天盛長歌》等。
這些作品，包括《大宋宮詞》在內(nèi)，有著一個顯著的特征，即相比起其他古裝劇而言，擁有更為雄厚的資本加持、頭部演員入局，甚至是電影演員下凡、電影團隊涌入；在制作上，這批古裝題材，也相較于以往，更為“走心”、更具美感，故而在市場中被稱為“天價”古裝劇。
在更早的市場中，這類“天價”古裝劇，則更聚焦于“大女主”題材。數(shù)量上新上，則相對于現(xiàn)在更為密集。比如孫儷主演的《羋月傳》、《那年花開月正圓》，范冰冰主演的《贏天下》（至今未能播出）、周迅“下凡”后主演的《如懿傳》等。
在版權(quán)收入上，這類早期的“天價”古裝劇，也更為突出。比如，《羋月傳》的單集版權(quán)費用為130萬（81集）、至今還砸在唐德影視手中的《贏天下》高達10億版權(quán)費，曾賣出13.5億天價費用的《如懿傳》，一度引來官方平臺的批判……這也在一定程度上促使了這類“大女主劇”的繁衍。
回到《大宋宮詞》，公開資料顯示，該劇籌備于2018年，正是這類“天價”古裝劇的最后一波紅利爆發(fā)期。從2018伊始，市場風向開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)實題材，古裝劇不僅被相關(guān)政策打壓，女性意識的崛起，也讓這類自帶“圣母”光環(huán)、大開金手指的“大女主劇”，逐步失利于市場。
當然，這當中，也存在不少基于當下市場作出的悉數(shù)調(diào)動的“天價”大女主古裝劇，比如唐嫣的《燕云臺》、鐘漢良的《錦心似玉》，都一定程度上融入了“女權(quán)”、“甜寵”元素，但在“真·假女權(quán)主義”的嚴打之下，是騾子是馬，拉出來便知。
這便是這類“天價”古裝劇，頻頻失利于市場的主要原因。同時，也是《大宋宮詞》失利于市場的主要因素。
“小成本+新題材”，
新古裝劇正在崛起？
一個不可忽視的現(xiàn)象是，伴隨著“天價”古裝劇的逐步消亡，一批“新·古裝劇”正在崛起。
這幾年市場中迸發(fā)出的多部古裝題材，實際上，在演員和題材上，均有所創(chuàng)新。比如，在播的《山河令》，主打“雙男主”的同時，新式武俠題材、邀請批量新人演員的制作模式，也可以相較“天價”古裝劇，更好的將劇組注意力聚焦至創(chuàng)作層面，這也是該劇目前在豆瓣拿下8.6評分的重要秘訣。
在播的《錦心似玉》，同樣給過往的“天價”古裝劇上了一課。該劇雖然截至目前豆瓣評分僅6.1，但“家宅劇+甜寵向”創(chuàng)作模式，讓該劇在市場中擁有堅定的受眾群。男女主演譚松韻、鐘漢良，也被網(wǎng)友追封為新CP，磕糖受眾比比皆是。這似乎也告訴大眾：只要堅定的抓住一端，目標受眾一定會為之買單。
“新式古裝劇”中，最值得一提的，可謂是去年走紅于市場中的黑馬網(wǎng)劇《傳聞中的陳芊芊》，小成本制作+偏新人演員主演+出色的劇本打磨，讓該劇走紅于市場的同時，更帶火了新人演員丁禹兮，這是極大多數(shù)“天價”古裝劇難以完成的任務(wù)。
而就僅從今年播出的多部古裝劇來看，古裝劇市場風向也明顯有所轉(zhuǎn)變。打造出多部知名男頻劇的新麗傳媒，也在基于男頻IP的基礎(chǔ)上，融入了更多的“輕喜劇”風格，這是這個團隊的創(chuàng)作風格，同時也是男頻劇走紅于市場的重要因素。
回到《大宋宮詞》，在依舊主打大制作、名導，加大女主的同時，未能融入其他創(chuàng)新元素，甚至在“戲說”和“歷史”的角度上，還引發(fā)了新一波輿論狂潮。不禁讓人發(fā)出質(zhì)疑：這樣的“天價”制作是否還有必要？
目前，市場中依舊留存了一批擁有“古早味道”的天價古裝劇，比如楊冪、陳偉霆的《斛珠夫人》，迪麗熱巴、吳磊的《長歌行》……比起動輒上億的古裝巨制，或許李一桐、許凱、毛曉彤這些腰部演員主演的“新古裝”《大唐女兒行》《平妖傳》，更令人期待。
不久之后，市場將會給這兩類古裝題材，作出定論。
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