1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 他放下戰(zhàn)斧，他轉(zhuǎn)身遠(yuǎn)去，惡戰(zhàn)止息，廢墟殘陽(yáng)，惟余平靜…...如上放在任何一部雙雄片或耽改劇尾聲都不違和的描述，卻是對(duì)視效大片《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》結(jié)局毫不夸張的復(fù)述。
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| 《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，2021 |
當(dāng)期盼哥斯拉與金剛血戰(zhàn)一場(chǎng)、分出高下的觀眾看到這“和平”一刻，并未失望的他們不僅爽到了，更嗑到了。
歷經(jīng)2014版《哥斯拉》與2017年《金剛：骷髏島》的差強(qiáng)人意，緊隨2019年《哥斯拉2：怪獸之王》的惡評(píng)如潮，借東寶株式會(huì)社超級(jí)IP于西方語(yǔ)境內(nèi)聯(lián)合打造“怪獸宇宙”的傳奇影業(yè)與華納兄弟影業(yè)，顯然漸漸摸索到了類(lèi)型致勝的真諦：將怪獸宇宙交還怪獸。
為架構(gòu)哥斯拉與金剛交會(huì)的合理性，《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》設(shè)置了分別屬于兩位怪獸的清晰劇情線：金剛方面，是科學(xué)家陣營(yíng)借助手語(yǔ)女孩與它的善意溝通，進(jìn)而探尋深在地心的金剛家園與“原力”的情感本；哥斯拉方面，則是機(jī)智女孩牽引“怪胎”吹哨人及“廢柴”同學(xué)，誤打誤撞掀開(kāi)邪惡陰謀的青少年向探險(xiǎn)故事。
不同于怪獸宇宙前作或支線蕪雜、或整體冗余的文戲設(shè)置，大幅縮減人類(lèi)戲份的這部“合輯”，將每一處人類(lèi)生發(fā)的動(dòng)作甚至思想都牢牢限制在兩條敘事軸上。而無(wú)論代表人類(lèi)精英的正直科學(xué)家與邪惡商人，還是以青少年為主、滿懷善意、探索與解密精神的人類(lèi)希望，在怪獸巨力面前都是那樣渺小。
將人類(lèi)的無(wú)力與愚蠢精簡(jiǎn)集中，余下的自然是怪獸片類(lèi)型及其愛(ài)好者的夢(mèng)幻時(shí)光。即便用于構(gòu)筑龐大與毀滅的特效手段都翻新到前沿水準(zhǔn)，“簡(jiǎn)單粗暴”的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》仍令屬于“特?cái)z”時(shí)代的類(lèi)型靈魂重現(xiàn)光采。
相比人類(lèi)角色過(guò)分張揚(yáng)的當(dāng)代怪獸大片，樸素的“特?cái)z”制作都令影片的絕對(duì)主角集中于怪獸本身。戰(zhàn)斗過(guò)程中，怪獸如哥斯拉有著擬人化的主觀意識(shí)判斷，且在反思人類(lèi)造成的輻射、戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)的過(guò)程中，與主導(dǎo)世界的人類(lèi)意識(shí)進(jìn)行對(duì)抗。
在那部“原版電影”——于時(shí)年流行亞洲影壇的混搭風(fēng)中誕生的1962版《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》中，金剛向哥斯拉口中插樹(shù)的影像，已然成為時(shí)下表情包中的蠢萌向必備。而那類(lèi)似核酸檢測(cè)的“掰嘴”動(dòng)作，也在“新版”中有所對(duì)應(yīng)。
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| 《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》，1962 |
而哪怕是東寶在2016年自我“重啟”、主打政治諷喻的《新哥斯拉》，也令被福島核爆重新喚醒的哥斯拉成為時(shí)代的幽靈，以對(duì)人類(lèi)政治最荒誕的報(bào)復(fù)印證著怪獸作為實(shí)際主體的價(jià)值。
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| 《新哥斯拉》，2016 |
如是反人類(lèi)走向的擬人表達(dá)，在《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中體現(xiàn)最明顯的莫過(guò)于機(jī)械哥斯拉的登場(chǎng)。
這一在預(yù)告物料中被嚴(yán)密防護(hù)的人造奇兵，憑擺脫人類(lèi)機(jī)甲操控的酷炫方式正式取代人類(lèi)反派，成為以哥斯拉與金剛為主角的“雙雄戰(zhàn)”中主題仇恨的移情對(duì)象。
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| 《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》中的機(jī)械哥斯拉 |
令很多觀眾“嗑到”的，也正是哥斯拉與金剛協(xié)作擊潰機(jī)械哥斯拉過(guò)程中及勝利后的CP感。而這種讓觀眾甘愿相信的“萌”屬性，也恰恰證明了影片在主角擬人化層面的成功。
位于人類(lèi)與怪獸僅存情感單線上的金剛，其實(shí)也在怪獸宇宙的改編過(guò)程中刻意甩開(kāi)了部分人類(lèi)牽絆——要知道，在《金剛》大電影的1933年原版及2005年翻拍版中，將故事引向高潮的都是金剛與人類(lèi)女性間跨物種的愛(ài)情。
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| 《金剛》，2005 |
可自《金剛：骷髏島》起，無(wú)意延續(xù)金剛“正統(tǒng)”故事的怪獸宇宙完全放棄了這樣的“私情”勾連，反而以放諸自然界皆準(zhǔn)的“大愛(ài)”式情感，令金剛以人類(lèi)守護(hù)者的印象保持其與世界的平衡。
聾啞少女的特殊手勢(shì)，成了人類(lèi)與金剛唯一可直接溝通的語(yǔ)言?？稍诒居兴^“世仇”的哥斯拉面前，怪獸間消弭隔閡的方式卻只需一個(gè)眼神。作為影片決戰(zhàn)場(chǎng)域的香港都市，也以賽博朋克影像始祖之姿，用霓虹光束的未來(lái)質(zhì)感開(kāi)啟著怪獸宇宙的新篇章。
除引發(fā)廣泛吐槽的某品牌碩大廣告牌外，這份沒(méi)了景甜等中國(guó)演員“刻意”參演的中國(guó)元素應(yīng)用，賦予怪獸電影宇宙超脫東西方隔閡的自然平衡。
而影片宣傳前期主打的“誰(shuí)能贏”懸念，在哥斯拉與金剛相忘于江湖之后也顯得并不重要。畢竟，真正關(guān)心所謂輸贏的，并非人類(lèi)臆測(cè)中絕不會(huì)主動(dòng)“認(rèn)慫”的任一怪獸，反而是構(gòu)架怪獸宇宙最無(wú)必要的人類(lèi)本身。
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