作者 | 岑嶸

“倍速”功能已經(jīng)成了國內(nèi)視頻app的“標(biāo)配”，“倍速+拖進(jìn)度條”也已經(jīng)成了年輕人追劇的常規(guī)操作，視頻平臺甚至推出了3x倍速模式。

一個不容忽視的現(xiàn)象是，倍速的觀影習(xí)慣，正在改變影視劇的創(chuàng)作規(guī)則。

電影剪輯節(jié)奏不斷加快，單鏡頭長度縮短60%

以前的電影，很多鏡頭都很“慢”很經(jīng)典，比如在《廬山戀》中，為表現(xiàn)男女主角的愛情升華，兩人在山坡上浪漫地追逐，這時就會出現(xiàn)緩慢奔跑的慢鏡頭。

而現(xiàn)在，除了表現(xiàn)一些高速的動作和物體（比如《黑客帝國》中主角躲避子彈），我們已經(jīng)很少看到這樣的慢鏡頭了。

數(shù)據(jù)表明，現(xiàn)代電影鏡頭長度的波動在不知不覺中，與人腦運(yùn)轉(zhuǎn)的頻率保持了一致。而我們的大腦運(yùn)轉(zhuǎn)得越來越快了，慢鏡頭就不再適合我們了。

現(xiàn)代電影的剪輯節(jié)奏正在不斷加快，在好萊塢，一個鏡頭的平均長度已經(jīng)從上世紀(jì)的10秒加速到現(xiàn)在的不到4秒。同時，一個鏡頭中的動作和移動也變得更多。現(xiàn)在的導(dǎo)演和編劇們盡量讓影視的剪輯節(jié)奏和我們快速運(yùn)轉(zhuǎn)的思維保持一致。

為吸引觀眾，劇情正在變得更加復(fù)雜燒腦

影視劇中加快的不僅是節(jié)奏，信息密度和知識水平的挑戰(zhàn)也在提高。如果把上世紀(jì)90年代初的熱播劇《渴望》和2020年的熱門劇《隱秘的角落》進(jìn)行比較，我們會發(fā)現(xiàn)《渴望》的每一集劇情基本上用幾句話就能說清楚，而《隱秘的角落》更復(fù)雜，每個鏡頭都隱藏著新的信息。

在當(dāng)下的許多熱門劇中，我們會發(fā)現(xiàn)人物數(shù)量、關(guān)系以及情節(jié)點(diǎn)的數(shù)量正在急劇增加。

甚至在觀看個別影視劇的時候，其中復(fù)雜人物關(guān)系的展示，會讓我們有應(yīng)接不暇的感覺——我們的大腦要是沒有相對應(yīng)的能力，就難以承受如此密集的信息轟炸。

如果我們比較早期和后來的“007”系列電影，也會發(fā)現(xiàn)，雖然這種商業(yè)片的劇情依舊膚淺，和以前并沒有太大區(qū)別。但觀看后來的“007”系列電影，我們的視覺會更加頻繁地受到“暴力美學(xué)”的沖擊，比如《大破天幕殺機(jī)》《幽靈黨》，電影鏡頭幾乎一刻不停地沖擊著觀眾的感官，觀眾不得不全神貫注，才能跟得上那些跌宕起伏的情節(jié)。

為了爭奪網(wǎng)友注意力，配樂節(jié)奏也在加快

不單是劇情，配樂也同樣如此?！稏|京愛情故事》是日本富士電視臺1991年拍攝的電視劇，小田和正演唱的主題曲《突如其來的愛情》是很好聽的歌曲，當(dāng)時的日本正處在高速發(fā)展的泡沫經(jīng)濟(jì)尾聲，因此這首歌的節(jié)奏算是比較快的。2020年，富士電視臺又翻拍了《東京愛情故事》，在看這部電視劇時，觀眾會發(fā)現(xiàn)由一名新生代音樂人演唱的主題曲《燈火》，節(jié)奏比《突如其來的愛情》更快。

這不奇怪，在這近三十年中，影視劇的配樂也保持了和人腦的同步加速。

流行音樂的節(jié)奏也變得越來越快，歌曲前半部分較為輕柔舒緩的傳統(tǒng)被舍棄了，同樣被舍棄的還有緩慢的前奏。因?yàn)槿缃竦娜藗兞?xí)慣于使用手機(jī)、平板電腦等設(shè)備聽歌，不再像以前用黑膠唱片機(jī)、CD機(jī)、收錄機(jī)欣賞音樂的人那么有耐心，他們有時只聽了幾秒鐘，就輕易跳到下一首歌。在這種情況下，有著緩慢或繁復(fù)前奏的歌曲，就顯得格格不入了。

流媒體數(shù)據(jù)科學(xué)家格倫·麥克唐納研究了從1960年到2013年期間五千首最流行的歌曲，他發(fā)現(xiàn)除了節(jié)奏變快以外，這些歌曲的“能量”也在持續(xù)上升。這里的“能量”，是指一首歌曲中由響度、節(jié)拍、結(jié)構(gòu)變化和樂器的聲音定義的一種特征。也就是說，流行音樂為了爭奪人們的注意力，變得越來越喧囂了——想想《江南style》和《小蘋果》有著怎樣的節(jié)奏和“能量”。

科技和社會的加速發(fā)展，使得出現(xiàn)在我們周圍的新奇事物和信息比以往任何時候都要多，我們大腦的結(jié)構(gòu)注定讓我們成為這些新奇事物和信息的接納者和追逐者。

我們對視覺和聲音信息的要求越來越多，導(dǎo)演盡量滿足著我們，讓那些影視劇轟炸著我們的感官，但同時也是以犧牲我們推理判斷、深度思考的能力為前提的。

這就是當(dāng)我們走出影院或關(guān)掉電視不久，對剛才熱鬧無比的影視劇往往什么都記不得的原因。

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