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我這一個月真是狗糧吃到飽。

看劇就算了，看綜藝也被喂了一嘴糖。

《妻子的浪漫旅行5》一開播，陳建斌就貢獻出拉著蔣勤勤坐在窗臺邊念詩的名場面：

每次看到這對中年夫妻，我都覺得有意思。

他們的愛情不齁甜，卻余味綿長，既有酸甜苦辣的煙火氣，又別有一番浪漫。

這個浪漫的制造者，是中年男人陳建斌。

說起來，陳建斌在娛樂圈，算是一個特別的存在——

集爭議與“真香”于一身。

作為最容易出現(xiàn)油膩與爹味的群體，中年男性。

論紳士，他算不上；直男，也有點；還愛賣弄詩句。

可上個《幸福三重奏》，卻能讓大家一邊哈哈哈，一邊禁不住思考：

這個男人是怎么做到，一邊像我爸一樣懶滑散漫，一邊又能那么可愛文藝。

和李一桐演個情感劇，被大家吐槽是沒有魅力的中年大叔，像極了“父女戀”。

可執(zhí)導的電影[第十一回]一上映，卻又讓人佩服他獨當一面的導演功底，和個人風格突出的表達。

連電影片尾曲《三毛錢愛情》，也是他詞曲全包。

我不得不扔出這張表情包：

四郎，你還有多少驚喜是我不知道的

或許可以借這樣一個一會兒遭人嫌棄，一會兒真香；有點不合時宜的固執(zhí)，又很散淡的中年男性，來聊聊：

為什么處在翻車重災區(qū)，陳建斌的文藝中年氣質(zhì)，卻不讓人討厭？

“你說，李白他想不想家??？”

作為演員。

陳建斌代表作不算多。

大部分年輕人對他的第一印象都是《甄嬛傳》里的皇帝，或是《喬家大院》的喬致庸。

新《三國》的曹操也有一小波人嗑各種cp。

然而，陳建斌在表演上，卻有獨到之處。

我至今記得一條關(guān)于他的微博。

是媒體人@柏小蓮 回憶2006年時采訪陳建斌。

那一年，陳建斌36歲，剛憑借第一部電視劇《中國式離婚》家喻戶曉。

采訪快結(jié)束時，柏小蓮問他，最想拍什么角色。

他說，想演李白。

接著，他兀自出神地說了一大段特別詩意的話：

李白出生在今天的吉爾吉斯斯坦，那個城叫托克馬克，歷史書上叫碎葉，那么遠……

他當時一定很惆悵，一定很悲傷。

你說，李白喝醉了，倒在一個小酒館里面，半夜突然間睜開眼睛，一燈如豆，一個小伙計正在關(guān)門，周圍一片漆麻麻的黑，李白那個時候是什么心情吶？他想不想家??？

我想演李白憂傷的時候，演想家的李白，演害了相思病的李白，演惆悵的李白，很痛苦的李白，掙扎的李白。我想演那個一輩子都想回家，但是始終沒有回去的李白，我想演一輩子都想實現(xiàn)抱負，但是一輩子都沒有實現(xiàn)的李白，所以他才會水里撈月，然后淹死在水里。

就是這條微博，刷新了我對陳建斌的看法。

說實話，我始終覺得沒有社會沉淀、性情不夠敏感，又或者不愛思考的人，是很難成為一個好演員的。

因為，只有閱歷和經(jīng)驗，才是理解并進入一個角色的唯一渠道。

而陳建斌，除了有閱歷和經(jīng)驗，更難得的，是具備更深層理解一個角色的文學素養(yǎng)。

同樣是歷史人物。

李白，世人皆愛其灑脫，陳建斌品出的，是“思鄉(xiāng)之感”。

在新《三國》，他對扮演的曹操，也有著自己的理解。

自古以來，曹操在世人的印象中都是一位“寧可我負天下人，休叫天下人負我”的奸雄。

但陳建斌卻不想這么流俗地完成表演。

他想離曹操更近一點。

于是，開始去大量翻閱曹操的詩歌，試圖從詩歌里感受曹操這一角色。

真正讓他改變看法的是《蒿里行》。

“白骨露於野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸?！?/strong>

陳建斌相信詩由心生，曹操既然能寫出這樣大氣且關(guān)心百姓的詩句，就絕不是一個壞人。

所以，陳建斌對曹操的定位是“菩薩心腸霹靂手段”。

這份理解力，放到表演中，便是對一個角色內(nèi)心精準與細致的把握。

《甄嬛傳》里的陳建斌，在孫儷、蔣欣等人面前，似乎沒有那么亮眼。

他的表演，也很少見人夸贊。

然而，內(nèi)行看門道。

周迅就夸過，陳建斌的皇帝演得好。

好在，演出了每次到后宮都有“煩啊”“愁啊”的感覺。

這份“愁”和“煩”，既是他在片場的體驗，也是他代入皇帝這個身份的真實感受：

“坐在龍椅上，受著她們的叩拜，但卻沒有一個人可以交心。”

也正是這種日常的，微妙的不耐煩，才讓《甄嬛傳》的皇帝，有了別的宮斗劇里所沒有的薄情、喜怒無常，以及不怒自威。

比起孫儷、蔣欣等妃子表演更“放”，陳建斌飾演的皇帝，卻勝在“收”。

這一收，看似少了太多“高光”時刻。

可花的心思，都在細節(jié)上。

甄嬛兩次流產(chǎn)，都可以看出陳建斌的設(shè)計。

第一次流產(chǎn)的原因，除了華妃逼甄嬛下跪，還因為自己賜予華妃的歡宜香。

所以，陳建斌的設(shè)計是，始終坐在床邊等著甄嬛醒來，看向華妃時，眼神從一開始的憤怒，逐漸多了一絲悔恨。

?

而第二次，他開始懷疑甄嬛流產(chǎn)是自己設(shè)計的。

他坐在椅子上等待，稱呼也從“嬛嬛”改成了“熹貴妃”，眼神里沒太多疼惜之意。

對這兩次流產(chǎn)的不同反應，靠的，是演員自己去揣度角色，賦予表演。

但，在表演上，陳建斌其實算不上一個很友善的合作者。

他被稱為“戲霸”。

也被孫儷吐槽很兇，第一場戲就表情特別嚴肅地質(zhì)問她：“你為什么要這么演?！?/p>

然而，不夠友善，其實也意味著，在這方面特別較真。

有多較真？

和陳建斌合作[軍中樂園]的阮經(jīng)天就說過：

最難琢磨的，是和陳建斌拍戲。

因為對方經(jīng)常會做出很多劇本之外的表演，以至于他根本不知道怎么接招。

比如忽然捏一下阮經(jīng)天的臉。

又或者，劇本只是寫靜坐，他演的時候，卻忽然開始砸東西。

由于他的個人發(fā)揮不限于加戲，改劇本，砸道具，還一度讓劇組人員的頭疼不已。

可隨著拍攝深入，這些漸入化境的靈光一現(xiàn)，讓大家發(fā)現(xiàn)：

陳建斌對角色的理解遠比他人更透徹。

對于劇作而言，看似“突?！钡募討?，其實是加分的。

以至于到后來，每次陳建斌拍攝時，導演都舍不得喊停，就想看他怎么拍下去。

也是憑借這部電影，陳建斌獲得了第51屆金馬獎的最佳男配角。

對演戲的認真，加之豐沛的文學精讀，使陳建斌，形成了一套完整的藝術(shù)價值觀和難以撼動的戲劇堅持。

他活在自己的世界里，“戲好大過天”。

固執(zhí)，不好相處，卻也是一份難得能出好戲的“不合時宜”。

“人們?nèi)舨幌鄲?，就會變成石頭?！?/strong>

雖然工作上有著過人的敏感度，但生活中的陳建斌，對人際關(guān)系卻比較“鈍”感。

這份執(zhí)拗和鈍感，既差點毀了他的愛情，也“救”了他的愛情。

他和蔣勤勤的愛情故事，開端一點也不浪漫，甚至充滿火藥味。

兩人初次相識，是在2006年合作《喬家大院》。

陳建斌“老毛病”又犯了，常常一改就是幾頁臺詞。

卻苦了和他演對手戲的蔣勤勤，剛背完的臺詞全部要重背。

因此，二人經(jīng)常在劇組吵架，有時候一吵就是兩個小時。

轉(zhuǎn)折點是在劇組殺青之后。

得知蔣勤勤要去日本，他竟然“厚顏無恥”地讓她給自己帶頂帽子。

天生對人際規(guī)則不夠敏感的他，絲毫察覺不到蔣勤勤對自己的嫌棄。

這一行為讓蔣勤勤百思不得其解：

關(guān)系都這樣了，還讓代購，這人心是有多大？

原來，拍到最后，陳建斌發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)喜歡上了這個女孩。

買帽子，是為了能有借口跟蔣勤勤多聯(lián)系。

和表演一樣，陳建斌的追愛方式，也活在自己的世界里。

別的男生追女孩發(fā)短信都是聊一日三餐，問興趣愛好。

而陳建斌給蔣勤勤發(fā)短信，講的是卻麥子的長勢：

“今天看到一片麥田，快成熟了，今年收成很好?！?/strong>

這股文藝氣息，換個人或許會被嫌棄，可在蔣勤勤那，卻是加分項。

最打眼的，當屬寫詩。

蔣勤勤就曾轉(zhuǎn)發(fā)陳建斌的詩說：

我就是這么淪陷的。

這也成了兩人相處的一個習慣。

在蔣勤勤37歲生日時，他賦詩一首，結(jié)婚15周年時，他也賦詩一首，就連小兒子滿月了，還是賦詩一首……

給蔣勤勤寫的詩，都能結(jié)集成冊了。

浪漫之余，婚姻中的陳建斌，也有可愛之處。

綜藝《愛情三重奏》剛播出，大多數(shù)人對陳建斌是嫌棄的。

懶。

即便知道是錄節(jié)目，也不愿裝個樣子做些家務。

偶爾搭手洗個碗做個飯，也是手忙腳亂，一看平時就是個甩手掌柜。

懶就算了，更煩人的是碎嘴。

自己不做事，可當別人做事時，就在一邊瞎指揮，連大蔥切什么形狀都要置喙一下。

可細看下去，卻是“真香”現(xiàn)場。

原因在于，雖然陳建斌雖然有點大男人主義，卻沒有中年男性常見的自大與傲慢。

他對蔣勤勤足夠尊重。

雖然在做家務時碎嘴，愛發(fā)小牢騷，可行動上卻從不推脫。

該淘米淘米，該削黃瓜就削黃瓜。

嘴上念叨蔣勤勤切的蔥不規(guī)范，可等到自己上手，卻忍不住自我吐槽。

這便是他的可愛之處。

在婚姻中，他從不高高在上，自以為是。

會在老婆真正生氣后，立即收起懶散態(tài)度。

想盡辦法逗蔣勤勤笑，向她賣萌、和她蕩秋千、和她合照、撩她下巴、給她念詩…………

他們倆的關(guān)系，之所以讓人感覺舒適，和彼此間的相互欣賞，分不開。

蔣勤勤說過，她就吃陳建斌（念詩）這一套。

也懂得他。

懂得他的自我，懂他對藝術(shù)的追求。

當陳建斌靠[一個勺子]獲得了金馬獎最佳新導演和最佳男主角時，蔣勤勤哽咽說道：

在我眼中，他是才華橫溢，認真努力，是一個對電影充滿熱情的勺子，一個絕對標準的勺子”（勺子是傻子的意思）。

但凡性靈的人，必有缺失之處。

陳建斌雖然在生活習慣上不夠體貼，但他對蔣勤勤的在意和溫柔，卻并沒有任何削減。

正因為有了這份愛意與尊重打底，他的自黑和散淡的個性，才成為了執(zhí)拗的強硬外殼下，一抹柔軟的底色。

“現(xiàn)實像個石頭，精神像個蛋?！?/strong>

近些年來，中年男性，無疑是油膩的重災區(qū)。

尤其像陳建斌這樣，在工作上“霸道”，又愛寫詩的男性，看似更容易在翻車邊緣摩擦。

然而，但凡了解他后，卻反而覺得這人，有一份難得的天真和可愛。

為什么不油膩？

大多數(shù)中年男性之所以顯得油膩，問題在于——

追求物質(zhì)，精神空虛，能力不足，卻又自以為是。

而陳建斌正好相反，他最不在乎的就是物質(zhì)層面，卻在精神世界不斷提升自己。

網(wǎng)上有個評論，概括得準確。

從他執(zhí)導兩部電影的形象，所反映出來的自我投射。

不難看出，在他心目中，自己從不是什么了不起的大人物。

而是一個個善良、固執(zhí)、認死理的小人物。

[一個勺子]中的拉條子，有自己心中堅持的一套規(guī)則，可這套規(guī)則，卻與現(xiàn)實總是格格不入。

[第十一回]里的馬福禮被冤枉，想盡辦法自證清白。

所以，雖然他安于活成大多數(shù)中國男人的懶惰成性，不修邊幅，卻也能在精神層面和蔣勤勤情投意合。

別人寫詩是為了樹立文化人設(shè)。

而他寫詩，雖然不完全擺脫賣弄的嫌疑。

卻也敢承認，自己寫得并沒有多好。

只是不善于口頭表達。

而這份露拙，讓他顯得夠真誠。

當年，考研的陳建斌為了激勵自己，在政治復習材料上，摘抄一句崔健的歌詞：

“現(xiàn)實像個石頭，精神像個蛋。石頭雖然堅硬，可蛋才是生命。”

陳建斌更想要的，是那顆蛋。

也因此，在追夢的路上，他的自我才顯得那么冒犯。

相比于其他演員的八面玲瓏，他在表演上從來是寸步不讓，甚至步步緊逼。

而相比于其他中年到了歲數(shù)就偃旗息鼓，他年過半百依舊在推陳出新，寫詩拍戲?qū)а荨?/p>

他從未停歇。

十年前在接受采訪時，陳建斌就說過：

“電影必須得拍頂級的，因為電影代表了你藝術(shù)最高的標準?！?/p>

第一部電影個人風格突出，也夠諷刺，但一點也不賣座。

而如今，他拍的第二部電影上映。

同樣也是注重個人表達，也還是不賣座的。

明知不賺錢，卻還要拍。

或許我們可以這么理解，陳建斌拍電影，不為賺錢，更像是取悅自己。

他安之若素。

51歲的陳建斌，又一次像一個剛學會說話的嬰兒，在全新的電影世界里本能地張牙舞爪。

哪怕票房不好，也能淡定地在微博寫一首詩。

戲霸也好，固執(zhí)也好，冒犯也好，直男癌也好，他人評價也好，觀眾不懂也好……

陳建斌就這么活在自己的世界。

用自己的固執(zhí)和高要求拍著每一部戲，用自己的真誠和堅定追到了蔣勤勤，用自己的堅持和學習導成了第二部電影……

不吭不響，不顯擺不說教，腳踏實地，隨遇而安。

在旁人看來，人到中年，還秉持難得的一點真誠與瘋狂。

確實是以卵擊石。

但其實，又是擁抱了中年最怕的孤獨。

少年人往往以孤獨自傲，不孤獨還要強賦“獨醒”的愁。

但人到中年，保持一些不同。

卻顯得，有點可愛，也有點天真。

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