不矯情，不狗血，這才是我們當下最需要的女性電影

時間：2021.04.28 來源：人民日報客戶端作者：二十二島主

作者：弗蘭茲

坐在副駕駛的人，要用力地回望。

如果有人問我：“請你選擇幾個詞語去描述你身邊的女孩子，你會怎么形容？““擰巴”、“糾結”、“看起來不錯”“有一次半夜打電話給我哭”……當我看完《尋漢計》之后，我驚訝地發(fā)現，這些性格集中在一個人身上，不就是電影的女主角“王招君”嘛！

說起來這是一部頗有點兒“王小波”式風味兒和黑色幽默的喜劇電影，唐大年導演在分享會上聊到，“這部電影的靈感，來自編劇趙趙的一篇中短篇小說《王招君》，講的是關于一個大齡離異女青年懷了前夫孩子之后的故事。乍聽之下，這略顯殘酷無奈的故事模版，其實映照了現實生活里的部分女性那些不為人知的情緒和經歷，而我們想讓大家看到一個沒有‘主角光環(huán)’、‘開掛人生’庇佑之下的，普通女性真實而平凡的幸福。”《尋漢計》就這樣誕生了。

電影在一開篇，就暗示出一個荒誕戲虐的上帝視角的命題設定：中的獎越大，人越倒霉。而王招在前半段的故事發(fā)展中，不斷驗證著這個真理。電影中任素汐飾演的女主角王招在和前夫侯英杰離婚后，為了不讓姥爺操心，勉為其難繼續(xù)和他保持著“成年人的友誼”，卻不幸意外懷孕“中獎”，而前夫侯英杰一番挑戰(zhàn)女性，且極不負責的大尺度言論逼迫得王招不得不踏上替子“尋父”，為己“尋夫”之路。

將電影《尋漢計》放在女性語境的行業(yè)和境況之下看待，仍然有很多值得探討的話題。2012年電視劇《甄嬛傳》熱播，開創(chuàng)了“大女主”劇的先河，觀眾們看到的不再是傳統的瑪麗蘇劇，反而展現出了女性在社會中產生的力量，之后在電影《送我上青云》中，我們認識了代表著自強與欲望，執(zhí)行幽默面對生死的盛男。我們不禁發(fā)問，大女主時代真的來臨了嗎？女性呼吁自強的愿望是美好的，可是立足于生活之中，女性現實處境的原貌也許其實并沒有這么樂觀，普通平凡的個體仍在日常的掙扎中渴望被看見，被觸摸，被擁抱，以及被愛。時至今日，追求兩性權利的平衡的呼聲水漲船高，但是否也應該允許時代發(fā)展給予它一定的時間過程。

在影片中，姥爺對王招說，“實在不行豁出去了，一輩子給人當牛做馬”，可是當我以為王招會反駁的時候，她竟云淡風輕地說了一句，“我也是這么想的”，她的口氣像是在開玩笑，又確乎帶著半點認真和認命。這份像是上古時代的告誡，乍聽之下竟是那么的可笑和無奈，但是反復回味，其實我更佩服的是王招勇于露怯的通透。眺望現代社會下的女性群像圖，女權到底是什么呢？是《無名之輩》中兇悍的癱瘓女？是《驢得水》中著名的罵街名場面？是強勢的性格，兇悍的形象，碾壓與藐視男性權威，還是離經叛道跳脫世俗成見？似乎這些越來越成為女性獨立的金標準，而現實生活中，大多數人并不是“我的姐姐”，而是夾縫中生存的王招，是為孩子無法上戶口急得焦頭爛額的你我他。

繼《老炮兒》之后，電影在字里行間亦是營造出濃郁的京味兒喜劇色彩，充滿文學性、哲理性的臺詞讓人印象深刻，而王子川飾演的老北京土生土長的摩的車夫，看似玩世不恭，實則自卑善良，電影中的喜劇內核，我認為其實在他身上凝聚的極為典型，從與王招相識到接納她的一切，他算得上是一個真正的喜劇藝術家，因為可能他的心底是極其悲哀的。

而王招的幾段相親經歷也極為有趣，折射出大齡單身女性相親難的實錄片段：相親的女性都是有難言之隱心懷鬼胎，女性刻板形象的標簽，穿衣打扮必須有女人味的直男審美，女公關服務的有色眼鏡等等，無不透露著隱藏在表面和諧之下對女性的偏見，我仍深深記得王招在浴室洗澡，眼中含淚嘴邊帶笑，捂住雙眼不發(fā)一言的神態(tài)之下所流露出的脆弱無助。坦坦蕩蕩做人什么時候成為了一種難能可貴的品質？如果這個問題一定要尋找一個答案，那就用《胡廣生》中的那句歌詞來回答，“我欠你啥子嘛，我啥子都不欠你”。

正如魯迅先生所說，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看。"我深以為是，因為王招的生活即是如此，悲喜劇交相混雜，不僅有悲喜劇，還可能上演著一出出荒誕劇、黑色幽默劇。誰也不用嘲笑誰，誰也無需自命清高。

人與人之間的關系就是互相麻煩，互相成為彼此的麻煩，又互相解決著麻煩，互相撕裂又互相縫補，不破不立，勢均力敵，這也許不是最好的愛情的模樣，但卻是相生相克，道高一尺魔高一丈的降服，是愿打愿挨最適合的相伴相守。

誰不是關上燈，才發(fā)現成年人生存的體面比想象中更加艱難，我們可能不是王招，我們可能也是王招。隨著社會觀念的開放，婚姻與生兒育女的捆綁關系似乎不再那么緊密，“單親媽媽”現象也已經屢見不鮮，這是時代的進步和兩性選擇的權利。王招和摩的司機的愛情，在一次又一次的希望與絕望中，發(fā)現了珍惜身邊溫情的可貴，同時鼓起勇氣，遠離消耗，他們最終用自己的方式和世界和解。