不矯情，不狗血，這才是我們當(dāng)下最需要的女性電影

時(shí)間：2021.04.28 來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)客戶端作者：二十二島主

作者：弗蘭茲

坐在副駕駛的人，要用力地回望。

如果有人問(wèn)我：“請(qǐng)你選擇幾個(gè)詞語(yǔ)去描述你身邊的女孩子，你會(huì)怎么形容？““擰巴”、“糾結(jié)”、“看起來(lái)不錯(cuò)”“有一次半夜打電話給我哭”……當(dāng)我看完《尋漢計(jì)》之后，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些性格集中在一個(gè)人身上，不就是電影的女主角“王招君”嘛！

說(shuō)起來(lái)這是一部頗有點(diǎn)兒“王小波”式風(fēng)味兒和黑色幽默的喜劇電影，唐大年導(dǎo)演在分享會(huì)上聊到，“這部電影的靈感，來(lái)自編劇趙趙的一篇中短篇小說(shuō)《王招君》，講的是關(guān)于一個(gè)大齡離異女青年懷了前夫孩子之后的故事。乍聽(tīng)之下，這略顯殘酷無(wú)奈的故事模版，其實(shí)映照了現(xiàn)實(shí)生活里的部分女性那些不為人知的情緒和經(jīng)歷，而我們想讓大家看到一個(gè)沒(méi)有‘主角光環(huán)’、‘開(kāi)掛人生’庇佑之下的，普通女性真實(shí)而平凡的幸福?！薄秾h計(jì)》就這樣誕生了。

電影在一開(kāi)篇，就暗示出一個(gè)荒誕戲虐的上帝視角的命題設(shè)定：中的獎(jiǎng)越大，人越倒霉。而王招在前半段的故事發(fā)展中，不斷驗(yàn)證著這個(gè)真理。電影中任素汐飾演的女主角王招在和前夫侯英杰離婚后，為了不讓姥爺操心，勉為其難繼續(xù)和他保持著“成年人的友誼”，卻不幸意外懷孕“中獎(jiǎng)”，而前夫侯英杰一番挑戰(zhàn)女性，且極不負(fù)責(zé)的大尺度言論逼迫得王招不得不踏上替子“尋父”，為己“尋夫”之路。

將電影《尋漢計(jì)》放在女性語(yǔ)境的行業(yè)和境況之下看待，仍然有很多值得探討的話題。2012年電視劇《甄嬛傳》熱播，開(kāi)創(chuàng)了“大女主”劇的先河，觀眾們看到的不再是傳統(tǒng)的瑪麗蘇劇，反而展現(xiàn)出了女性在社會(huì)中產(chǎn)生的力量，之后在電影《送我上青云》中，我們認(rèn)識(shí)了代表著自強(qiáng)與欲望，執(zhí)行幽默面對(duì)生死的盛男。我們不禁發(fā)問(wèn)，大女主時(shí)代真的來(lái)臨了嗎？女性呼吁自強(qiáng)的愿望是美好的，可是立足于生活之中，女性現(xiàn)實(shí)處境的原貌也許其實(shí)并沒(méi)有這么樂(lè)觀，普通平凡的個(gè)體仍在日常的掙扎中渴望被看見(jiàn)，被觸摸，被擁抱，以及被愛(ài)。時(shí)至今日，追求兩性權(quán)利的平衡的呼聲水漲船高，但是否也應(yīng)該允許時(shí)代發(fā)展給予它一定的時(shí)間過(guò)程。

在影片中，姥爺對(duì)王招說(shuō)，“實(shí)在不行豁出去了，一輩子給人當(dāng)牛做馬”，可是當(dāng)我以為王招會(huì)反駁的時(shí)候，她竟云淡風(fēng)輕地說(shuō)了一句，“我也是這么想的”，她的口氣像是在開(kāi)玩笑，又確乎帶著半點(diǎn)認(rèn)真和認(rèn)命。這份像是上古時(shí)代的告誡，乍聽(tīng)之下竟是那么的可笑和無(wú)奈，但是反復(fù)回味，其實(shí)我更佩服的是王招勇于露怯的通透。眺望現(xiàn)代社會(huì)下的女性群像圖，女權(quán)到底是什么呢？是《無(wú)名之輩》中兇悍的癱瘓女？是《驢得水》中著名的罵街名場(chǎng)面？是強(qiáng)勢(shì)的性格，兇悍的形象，碾壓與藐視男性權(quán)威，還是離經(jīng)叛道跳脫世俗成見(jiàn)？似乎這些越來(lái)越成為女性獨(dú)立的金標(biāo)準(zhǔn)，而現(xiàn)實(shí)生活中，大多數(shù)人并不是“我的姐姐”，而是夾縫中生存的王招，是為孩子無(wú)法上戶口急得焦頭爛額的你我他。

繼《老炮兒》之后，電影在字里行間亦是營(yíng)造出濃郁的京味兒喜劇色彩，充滿文學(xué)性、哲理性的臺(tái)詞讓人印象深刻，而王子川飾演的老北京土生土長(zhǎng)的摩的車夫，看似玩世不恭，實(shí)則自卑善良，電影中的喜劇內(nèi)核，我認(rèn)為其實(shí)在他身上凝聚的極為典型，從與王招相識(shí)到接納她的一切，他算得上是一個(gè)真正的喜劇藝術(shù)家，因?yàn)榭赡芩男牡资菢O其悲哀的。

而王招的幾段相親經(jīng)歷也極為有趣，折射出大齡單身女性相親難的實(shí)錄片段：相親的女性都是有難言之隱心懷鬼胎，女性刻板形象的標(biāo)簽，穿衣打扮必須有女人味的直男審美，女公關(guān)服務(wù)的有色眼鏡等等，無(wú)不透露著隱藏在表面和諧之下對(duì)女性的偏見(jiàn)，我仍深深記得王招在浴室洗澡，眼中含淚嘴邊帶笑，捂住雙眼不發(fā)一言的神態(tài)之下所流露出的脆弱無(wú)助。坦坦蕩蕩做人什么時(shí)候成為了一種難能可貴的品質(zhì)？如果這個(gè)問(wèn)題一定要尋找一個(gè)答案，那就用《胡廣生》中的那句歌詞來(lái)回答，“我欠你啥子嘛，我啥子都不欠你”。

正如魯迅先生所說(shuō)，“悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看。"我深以為是，因?yàn)橥跽械纳罴词侨绱?，悲喜劇交相混雜，不僅有悲喜劇，還可能上演著一出出荒誕劇、黑色幽默劇。誰(shuí)也不用嘲笑誰(shuí)，誰(shuí)也無(wú)需自命清高。

人與人之間的關(guān)系就是互相麻煩，互相成為彼此的麻煩，又互相解決著麻煩，互相撕裂又互相縫補(bǔ)，不破不立，勢(shì)均力敵，這也許不是最好的愛(ài)情的模樣，但卻是相生相克，道高一尺魔高一丈的降服，是愿打愿挨最適合的相伴相守。

誰(shuí)不是關(guān)上燈，才發(fā)現(xiàn)成年人生存的體面比想象中更加艱難，我們可能不是王招，我們可能也是王招。隨著社會(huì)觀念的開(kāi)放，婚姻與生兒育女的捆綁關(guān)系似乎不再那么緊密，“單親媽媽”現(xiàn)象也已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，這是時(shí)代的進(jìn)步和兩性選擇的權(quán)利。王招和摩的司機(jī)的愛(ài)情，在一次又一次的希望與絕望中，發(fā)現(xiàn)了珍惜身邊溫情的可貴，同時(shí)鼓起勇氣，遠(yuǎn)離消耗，他們最終用自己的方式和世界和解。