1905電影網(wǎng)專稿 《尋漢計》最大的驚喜之一，是請來了久未在銀幕上露面的李保田。這個五一檔，盡是他的老熟人，合作過三次的張藝謀拍攝了諜戰(zhàn)電影《懸崖之上》，和他一起出演《葛老爺子》的姜武，是《掃黑·決戰(zhàn)》的主演。
然而李保田的秉性還在，他挑了一個更加輕巧的本子，回到自己熟悉的小人物身上，和任素汐一起演了這部《尋漢計》。戲里他演任素汐的姥爺，看著外孫女為找一個“冤大頭”費心費力，于是祖孫上陣，一起來“尋”這個命中注定的“漢”。
快30年前，李保田還是40歲出頭，他用扮老的方法，演了一個幾乎是自己年齡兩倍的老人角色。如今他也年過七旬，在電影鏡頭的注視下，也變成了鶴發(fā)童顏的老人。用他自己的話說，以前是在演老人，雖然這次的角色比自己還要大上個十幾歲，但如今是真真正正地變老了。
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| 1905電影網(wǎng)專訪李保田 |
但他的心態(tài)沒變，脾氣也沒變。像是很多年前說過的那樣，如今的他還是喜歡和上升期的電影人們合作。用李保田自己的話說，工作里，每位同事都是平輩，比他兒子還要年輕的制片，被他叫做“小弟”。導(dǎo)演唐大年在他眼中長了張“調(diào)皮搗蛋的孩子臉”，但是文質(zhì)彬彬，很善良。
接受采訪的時候，任素汐特地來到他的采訪間，和這位戲中的姥爺問好，言談中透著默契，顯然是愉快的合作促成的友誼。電影的另一位主演王子川記得在云南拍戲的時候，陽光大好，李保田非要在休息的時候給大家在帳篷外表演皮影戲，結(jié)果帳篷頂被突如其來的大風(fēng)掀掉。
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| 《菊豆》劇照 |
雖然還在拍戲，但李保田對電影、電視的興趣遠遠小于繪畫。每當(dāng)我們想要問他對時下電影的看法，他的回答統(tǒng)統(tǒng)是“不關(guān)注，不知道。”他也到了總結(jié)自己的年齡。采訪中，他主動談起自己最滿意的三部作品：和張藝謀合作的《菊豆》，以及兩部電視劇《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》。這三部作品恰好涵蓋了3個十年，分別代表了中國電影藝術(shù)的高峰，他最擅長扮演的小人物，和中國戲曲——那是他的來處。
但是對于繪畫，卻可以聊上好久。他最理想的生活已經(jīng)不在劇組，而是在家中只有他自己的工作室里，朝南的大案上鋪著畫紙，他聽著古典音樂勾勒線條，陽光照在頭上，暖融融。
以下是他的講述：
《尋漢計》里的角色最大的不同，他是生活中的人，如果那是過去式生活，或曾經(jīng)的生活，或是猜測的生活，分析的生活，你比如說某些古裝戲，你說現(xiàn)代人對那個時代的那種人物的那種可能的一種展現(xiàn)，那是可能，它不是真實。
這個故事，我們今天這個電影，這個《尋漢計》它就是生活真實，如果說生活中沒發(fā)生這樣的故事，他是有可能發(fā)生的，我們很多的，很多生活中發(fā)生的東西，作者是想都想不出來的，有很多故事，包括網(wǎng)上你看到的一些真人真事，那是把頭憋炸了都會想不出來的情節(jié)，生活中都會有。
你提到的1992年《葛老爺子》，那個角色是我年齡的兩倍。那個時候是在演老人，現(xiàn)在是演自己，自己就是老人，僅僅是這個老人比我個十來歲而已。身體當(dāng)然有變化了，我以前一天一口氣能工作十個小時，我現(xiàn)在只有八點早點之后，工作到兩點，中間還得玩一會兒，玩就是拿手機看別人發(fā)給我的文章。但我脾氣沒變，秉性不會變，我可以對所有的人都很溫柔，很柔和，但是對待我較真的問題我一定較真。
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| 《葛老爺子》海報 |
這個角色相對容易了一些，為什么呢？就是把他變成自我，把角色變成我，然后再尋找和他的不同，找到我和他的不同，把這種不同展現(xiàn)出來，給予強化，把他變成我，回過頭來再忘我，拿他當(dāng)我來對待，我就是他，他就是我，然后再忘掉他和我，這就是最后的狀態(tài)。
因為這部電影提供了一個可能，這個可能就是跟別的老頭不太一樣，跟我不一樣，首先我沒有這樣的經(jīng)歷，我家里是孫女不是外孫女，我的孫女還在上小學(xué)，我沒有當(dāng)過外爺爺這種感覺，但是爺爺和外爺爺沒有本質(zhì)不同，都是隔代，對不對？隔代，對隔代的那種感覺我是有體會的，是不是？而且任素汐演的又是沒有爸爸只有媽媽一個，媽媽又改嫁了，而且生了不是一個姓的弟弟的狀態(tài)。
老頭跟她生活在一起，在心里頭是偏向于她的，因為他跟她生活在一起，所以說這個戲就有點意思，就最起碼你就覺得這個親情很容易在，造成一種對觀眾有一點吸引力的真實，真是一個電影的第一要求，也是最高要求。
任素汐身上就有上升期的東西，所以我覺得在合作上比較親近。包括跟唐大年，他比較文質(zhì)彬彬，長了一個調(diào)皮樣，但是是個老實人，他長的搗蛋調(diào)皮孩子樣，但是人很本分和善良。我們這個制片代表丁叮，我叫他小弟，他其實比我兒子小多了，但我叫他小弟，因為一個工作環(huán)境里邊當(dāng)然應(yīng)該是平輩的了，在一起工作嘛。
我在劇組里休息的時候，是戴的耳機聽音樂，但是不敢多聽，耳機對耳朵損害更大，所以我就說，這就是我的生活，我覺得我挺幸福，大冬天的靠在窗戶，靠南的窗戶，支起大畫板，一上午太陽，太陽從我的后腦勺一直照到我的前臉，這上午工作，我覺得那就是幸福，你在干你自己喜歡的事情。
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| 《警察李“酒瓶”》劇照 |
現(xiàn)在接劇本，我就覺得想有挑戰(zhàn)性，又能心動的，而且值得付出的，因為什么呢？你比方說，我畫出一張畫來，用三個月，這個一張畫的精神價值和實際價值，跟一個電影三五個月，或者一個電視劇的三五個月比，哪個更有意義或者更有價值，就用個最俗氣的話，那當(dāng)然是一張畫比一個電影，一個電視劇要有點意義。
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| 《丑角爸爸》海報 |
如果我現(xiàn)在給自己的過去幾十年，關(guān)于影視作品，能留下什么東西讓我排個名的話，我只有三件東西，一個《菊豆》張藝謀先生合作的，兩個電視劇，一個是《警察李“酒瓶”》就是穿著警服協(xié)調(diào)老百姓的故事；一個是《丑角爸爸》，關(guān)于中國戲曲的今天和未來的可能性，有成長的煩惱，有藝人作藝的艱苦以及藝術(shù)的傳承，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)系，這是我在戲曲團體待了好多年的實際經(jīng)驗，我覺得那是代表了我的藝術(shù)和人生觀，所以說我覺得有點意義。
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