鄭保瑞：期待中國(guó)香港動(dòng)作片的傳承 時(shí)長(zhǎng)：05:00 來源：電影網(wǎng)

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鄭保瑞：期待中國(guó)香港動(dòng)作片的傳承收起

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1905電影網(wǎng)專稿 “這部電影為今年的香港電影開了一個(gè)非常好的頭，希望香港電影重新振作，讓大家另眼相看。”

在五一檔新片《九龍城寨之圍城》的首映禮上，導(dǎo)演王晶由衷稱贊該片讓他在《怒火·重案》之后，再次找到了興奮的感覺。

這還真不是圈內(nèi)好友的夸張吹捧，香港動(dòng)作片自《怒火·重案》后再度陷入疲軟，終于迎來《九龍城寨之圍城》，開啟點(diǎn)映后觀眾口碑超出預(yù)期，點(diǎn)映票房實(shí)現(xiàn)逆跌，正式上映首日累計(jì)票房迅速破億，走勢(shì)看漲。

影片更入圍今年戛納國(guó)際電影節(jié)“午夜展映”單元，這也是時(shí)隔11年再有港片入圍該單元，足見國(guó)際影壇對(duì)這部最新香港動(dòng)作電影的重視與認(rèn)可。

導(dǎo)演鄭保瑞剛憑借《命案》首次獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。這位在傳統(tǒng)香港商業(yè)片體系下成長(zhǎng)、在銀河映像作者電影里綜合磨練起來的導(dǎo)演，正處于旺盛表達(dá)、愈加成熟的精進(jìn)階段。《九龍城寨之圍城》之后，他確定要開啟更大規(guī)模制作的清朝海上戰(zhàn)爭(zhēng)大片《澎湖海戰(zhàn)》，迎接更大挑戰(zhàn)。

王晶對(duì)他的評(píng)價(jià)是“同時(shí)兼顧藝術(shù)性和由頭到尾商業(yè)性的導(dǎo)演，現(xiàn)在香港可能只有他一個(gè)了”。的確，恩怨情仇的故事與港式動(dòng)作的經(jīng)典味道，《九龍城寨之圍城》沒有忘；屬于銀河映像獨(dú)樹一幟的黑色風(fēng)格和時(shí)代寓意表達(dá)，《九龍城寨之圍城》也沒有丟。

這部電影就像為香港動(dòng)作片的過去寫了一封情書，為當(dāng)下注入了一劑強(qiáng)心針，帶著鄭保瑞的初心與決心。

“我不認(rèn)為動(dòng)作片以后都沒有人做了，放心，肯定有人做，還是會(huì)有人看。它是有機(jī)會(huì)的，還是觀眾愛看的類型，我們就咬著牙做。”鄭保瑞做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目，從傳承、動(dòng)作、情懷三個(gè)角度，詳解這部新作。

01 傳承：讓年輕人有路可走

《九龍城寨之圍城》的故事以落難青年陳洛軍誤闖城寨開始，在話事人龍卷風(fēng)的幫助下，結(jié)識(shí)了信一、十二少和四仔三位好友，面對(duì)城寨地主狄秋的仇恨，以及大老板和王九的外部威脅，他們拼盡全力殊死抵抗。

戲里，古天樂、洪金寶、任賢齊、黃德斌飾演的四位“江湖大佬”以及郭富城客串的角色承載著上一輩的江湖恩仇，林峯、劉俊謙、胡子彤、張文杰組成的“城寨四少”則流淌著新一代的新鮮血液和未來的希望。戲外，他們亦代表著香港演員的代際交替與薪火相傳。

鄭保瑞坦言，世代傳承的精神是他在這部電影交給自己的功課，他很想讓觀眾看到年輕一代。

從上一代說起，古天樂飾演的龍卷風(fēng)曾經(jīng)叱咤風(fēng)云，如今管理著城寨的大小事，就像街坊福利會(huì)、治安委員會(huì)的會(huì)長(zhǎng)。他像城寨里的“教父”，但并不高高在上，非常關(guān)愛年輕人，更不會(huì)施加年輕人他的規(guī)矩和想法。在鄭保瑞看來，“他不是一個(gè)神話的存在，他還是活生生的人，在我們身邊的一個(gè)人”。

這樣一個(gè)既威嚴(yán)又有溫度的角色，古天樂是首選扮演者。他具備這樣的銀幕氣質(zhì)，有適當(dāng)?shù)母叨?，和年輕人也沒有隔閡，“這不是每一個(gè)演員都能自帶的東西，古天樂身上就有”。

因?yàn)槟挲g和傷病，這些年來鮮少在銀幕上見到洪金寶的武打身影。影片能請(qǐng)來這位功夫巨星壓陣，實(shí)在難得。

看到這樣一部注重傳承主題的動(dòng)作片，洪金寶不計(jì)片酬高低，毫不猶豫答應(yīng)出演，并且敬業(yè)完成了所有動(dòng)作需求。

雖然洪金寶的膝蓋因舊疾不舒服，還是要求主創(chuàng)不要遷就他，不要只設(shè)計(jì)上半身的動(dòng)作，不想他下半身的動(dòng)作。鄭保瑞說：“我跟谷垣健治設(shè)計(jì)什么他就打什么，除非打得效果不好，他會(huì)提能不能這樣改一下？非常尊重我們。”

香港演員正面臨青黃不接的局面，接班的頭部演員斷層，港片的制作體量也在縮減，所以這一代的年輕演員機(jī)會(huì)變少。鄭保瑞想借這部電影的契機(jī)，幫助這些有經(jīng)驗(yàn)、有想法的年輕人，推他們一把。

電影最后拍下了城寨四少在屋檐上向著夕陽，陽光照耀希望的一幕。這是鄭保瑞的表達(dá)用意：“他們都是年輕人，我想給他們一種感覺是往后有路可走，我不知道你們將來怎么樣，但是還是給你們希望，你們可以生活下去。艱不艱難？可能艱難，但是還是希望你們走下去。”

演員林峯、劉俊謙、胡子彤、張文杰之前都沒接觸過如此高強(qiáng)度的動(dòng)作類型片，開拍前集中進(jìn)行了一個(gè)多月的動(dòng)作訓(xùn)練。鄭保瑞看到了他們的努力和興奮，也肯定他們盡了全力。

正派是年輕人，鄭保瑞也要年輕面孔演反派王九，數(shù)一數(shù)這一代可以擔(dān)此重任的香港動(dòng)作演員，他很快想到了伍允龍。

《九龍城寨之圍城》如此配置，港片迷自然能懂得其中的心意。伍允龍不是第一次踏入九龍城寨的動(dòng)作世界，曾演過《城寨英雄》里的黑幫拳王龍成虎，而洪金寶和伍允龍的反派搭檔，也像一個(gè)小彩蛋，聯(lián)動(dòng)了《惡戰(zhàn)》里的鐵掌門和馬永貞。

伍允龍以前的銀幕形象比較正派，鄭保瑞這次要徹底顛覆他。長(zhǎng)發(fā)胡須的造型、如小丑般癲笑，都渲染了人物的個(gè)性色彩。“改變一個(gè)演員，不是說我們能出多大的力氣，只是他愿不愿意改變”，鄭保瑞認(rèn)為，伍允龍完全放開去演了，他抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)去做改變。

02 動(dòng)作：熟悉的癲狂味，新鮮的漫畫風(fēng)

《九龍城寨之圍城》故事源自余兒的原著小說，小說后來被司徒劍僑改編成漫畫，因此，漫畫也影響了影片的動(dòng)作風(fēng)格。

“香港動(dòng)作電影還能有什么不一樣？前面拍了那么多了，可能港漫的氣息是一個(gè)機(jī)會(huì)”，鄭保瑞希望能結(jié)合拳拳到肉的真實(shí)感和熱血夸張的漫畫感來拍本片的動(dòng)作戲。

電影里有一處細(xì)節(jié)，古天樂向?qū)κ趾榻饘氝f了一本漫畫書。這本漫畫正是那個(gè)年代風(fēng)靡全港的《龍虎門》。而上一次出現(xiàn)的港漫動(dòng)作片也是快20年前的電影《龍虎門》。這本格斗熱血漫的亮相，就像是給這部動(dòng)作片定了基調(diào)。

觀眾也真的很久沒有看到這類動(dòng)作片了，如何升級(jí)突破，帶來驚喜？鄭保瑞找到了他心中能夠勝任動(dòng)作指導(dǎo)的不二人選——谷垣健治。

谷垣健治出自甄家班，早期通過參與《殺破狼》《導(dǎo)火線》與甄子丹共同將綜合格斗融入香港現(xiàn)代動(dòng)作電影，集大成的《怒火·重案》令他收獲香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。另外作為日本人，谷垣健治深受日漫、游戲文化的影響，漫改劍戟片《浪客劍心》是他在動(dòng)作設(shè)計(jì)上的另一代表作，他還拍過很多游戲的片頭。

集合近身格斗、冷兵器戰(zhàn)斗、漫畫游戲風(fēng)等多種元素，這正是《九龍城寨之圍城》需要的動(dòng)作風(fēng)格。

和鄭保瑞聊到具體打戲，他說“你的感覺跟我的朋友一樣，我的朋友看完就說很熟悉，也陌生。”

這種熟悉感來自能從中瞥見不少香港經(jīng)典動(dòng)作片的影子，比如在巴士上的追逐打斗能夠聯(lián)想到《警察故事》，燒臘店廚子的隱藏刀功可以回想至《新龍門客?！?/a>。聽到這些觀影感受，鄭保瑞點(diǎn)頭笑了笑，雖然沒有特意致敬，但恰好說明影片延續(xù)了港片的經(jīng)典風(fēng)味。

大反派王九和《力王》樊少皇、《武俠》王羽飾演的角色一樣擁有一身硬氣功，宛若金鐘罩般刀槍不入，這一大絕招難倒了與之對(duì)決的城寨四子。

硬氣功的設(shè)定是鄭保瑞想到的，“80年代香港的黑社會(huì)老是打架、砍殺，很多人都去練這種功夫”，那么怎么破反派的硬氣功，卻令他思索了很久。

“他們四個(gè)人老是問我，他那么厲害，怎么打得贏。那時(shí)我還沒想好，有一天他們幾個(gè)聊天就跟我說想到一招，用小刀飛過去穿破他的喉嚨。喉嚨里面插著一把刀的畫面，會(huì)不會(huì)太夸張？后來我想這個(gè)元素改一下是可以的，慢慢改成現(xiàn)在的版本，真想不到，原來罩門就在嘴巴里”。

鄭保瑞堅(jiān)持用武戲來講文戲，在拍攝城寨四子的兄弟情時(shí)，“我期望從動(dòng)作來建立關(guān)系，而不是你一句，我一句，不像年輕人”，在這樣的理念下有了四個(gè)人第一次相會(huì)合力用“拍蒜頭”的方式暴打家暴男的橋段，“拍蒜頭”也沿用到最終與反派的決斗中，再度強(qiáng)化了兄弟四人的團(tuán)結(jié)力量。

動(dòng)作片到最后必然要有一場(chǎng)酣暢淋漓的高潮動(dòng)作場(chǎng)面，城寨四少與王九從廟口一路打到天臺(tái)，長(zhǎng)達(dá)20多分鐘的打戲段落，盡顯港式動(dòng)作生猛癲狂的氣質(zhì)。

“我要不停給觀眾不一樣的刺激”，從反派拿出AK槍掃射，到破他武功，還有一個(gè)屬于龍卷風(fēng)的“magic moment（魔幻時(shí)刻）”，也是城寨四少與龍卷風(fēng)的感情落點(diǎn)，這么長(zhǎng)的收尾，鄭保瑞不想用理性去設(shè)計(jì)一連串動(dòng)作，而是想到出彩的招數(shù)就試試看能不能行。

這就是80年代香港動(dòng)作片的感覺，“不管，好看就行了，別跟我說邏輯，這是我戲里面的邏輯，不要讓觀眾問太多，那個(gè)情緒不能讓觀眾醒過來”，這是鄭保瑞的堅(jiān)持。

03 情懷：九龍城寨的煙火氣

1993年前拆清的九龍城寨，曾經(jīng)是香港的“三不管”地帶，這里匯聚三教九流，它是江湖的傳說，神秘莫測(cè)，也是人間的禁區(qū)，危機(jī)四伏。

魚龍混雜的九龍城寨也為港片帶來了施展創(chuàng)作想象的舞臺(tái)。《重案組》《十月圍城》《功夫》《追龍》里的九龍城寨，都是影迷難忘的故事場(chǎng)景。

《九龍城寨之圍城》還能拍出什么新意？“拿城寨這個(gè)地方來展現(xiàn)當(dāng)日的香港，想改變一些人對(duì)城寨或者電影文化里的印象”是鄭保瑞重塑九龍城寨的初衷，他想把整個(gè)城寨作為香港的一個(gè)時(shí)代縮影。

九龍城寨的置景規(guī)模體量要大于鄭保瑞和美術(shù)總監(jiān)麥國(guó)強(qiáng)之前合作的影片《智齒》。香港寸土寸金，全片僅用到兩塊拍攝地，一個(gè)是集合兩個(gè)攝影棚和一塊空地的片場(chǎng)，另外租用了一個(gè)已經(jīng)廢棄的學(xué)校。

影片有大約80%的戲份都發(fā)生在城寨里面，城寨內(nèi)景還要有不同的布景，空間非常有限，于是他們想到組合的方法，今天拍完天臺(tái)，明天就在同一個(gè)地方改裝成巷子，好比拿著數(shù)十個(gè)樂高去拼接組裝，徹底發(fā)揮空間設(shè)計(jì)的想象力。

電影開場(chǎng)不久，陳洛軍被大老板派出的人馬追殺，他一路奔跑逃命誤入城寨。跟隨陳洛軍的視角，由外入內(nèi)，由淺至深，一步步揭開九龍城寨的面貌。

這里的九龍城寨，布滿密密麻麻的鋼筋水泥，房屋建筑錯(cuò)落不規(guī)則，空間十分狹窄，在這里拍動(dòng)作戲，有很多束縛，也因此有突破的機(jī)遇。

“再寬就不是城寨，要想方法去拍，比如位置不夠就打到店鋪里面，從店鋪打出來，再把門閘關(guān)上，這也是有趣的地方，真的在這個(gè)環(huán)境里才會(huì)出現(xiàn)的動(dòng)作”，鄭保瑞說這里就像“絕路”，在無路可退的空間里去激發(fā)更有看點(diǎn)的武打動(dòng)作。

置身其中，演員任賢齊形容劇組還原的九龍城寨“在雜亂中有一種生活的溫度”。這是鄭保瑞特別想呈現(xiàn)出來的城寨生活氣息，也是比較難還原的一點(diǎn)：煙火氣。

煙火氣要靠人去體現(xiàn)，為此找到了現(xiàn)實(shí)生活中補(bǔ)鞋的、搟面的、包餃子的、做魚蛋的、打鐵的各類街市工種的真實(shí)師傅，通過他們的手藝，增添九龍城寨里的人情味。

在城寨街道所有的戲份拍完后，隔天就要拆掉置景。鄭保瑞透露，前一晚他和拍攝團(tuán)隊(duì)說：“什么都不拍，我們就去拍那條街。他們說拍什么？我說拍空鏡頭。能留在畫面里的都要留在畫面里，哪怕是一個(gè)人、一張海報(bào)，哪怕是一個(gè)水龍頭，都是我們電影需要的煙火氣。”

這組空鏡頭最終留在了片尾，隨著滾動(dòng)的片終字幕一幕幕展現(xiàn)，這些畫面是對(duì)“九龍城寨”落幕的回望告別，也是對(duì)80年代香港市井生活的真摯懷念。溫暖的，也是傷感的，是整部電影留給我們的余味。