一直在追《光榮與夢想》，作為慶祝建黨100周年的重大革命歷史題材劇，這部作品無論是故事、人物，還是拍攝、制作，都能感受到創(chuàng)作者的匠心與誠意。比如剛剛播出的第16集，所講述的是自1934年10月起，中央紅軍開始進(jìn)行戰(zhàn)略性轉(zhuǎn)移，并且在敵人的四道防線中，強(qiáng)渡湘江的場景。

短短一集的篇幅，不僅信息量巨大，而且出場人物眾多，除了紅軍八萬六千人的長征隊(duì)伍之外，還有反動派部隊(duì)，以及各地方軍閥。如何最大可能呈現(xiàn)歷史真貌，又能把這段紛紜復(fù)雜的歷史講清楚，《光榮與夢想》給到的是近乎教科書般的答案。

猶記得未播之前，導(dǎo)演劉江曾說過，這部電視劇不僅集合了最優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，而且也運(yùn)用了科技手段，高度還原了長征、各大戰(zhàn)役等恢弘的歷史場景：“8萬人參與的紅軍長征是什么樣的行軍規(guī)模？我們用特技做出了一個鏡頭來表現(xiàn)。湘江之戰(zhàn)有多慘烈？我們通過水下攝影，從獨(dú)特視角近距離、沉浸式呈現(xiàn)了這場戰(zhàn)役?！?/p>

如今，在看過了這最新的一集，更對《光榮與夢想》這部電視劇，對導(dǎo)演劉江的執(zhí)導(dǎo)功力，有了更新、更深的認(rèn)識。

且說紅軍的轉(zhuǎn)移場景，《光榮與夢想》用了一個超長鏡頭，大約得有十分鐘之久，進(jìn)行了完整而又生動的歷史重現(xiàn)。

首先，映入觀眾眼簾的，是一個動態(tài)戰(zhàn)略地圖。紅軍的幾支部隊(duì)用紅色箭頭表示，并標(biāo)明了番號編制，讓觀眾可以從空中視角，來了解到紅軍幾支行軍隊(duì)伍的空間方位和行進(jìn)趨勢。

視線如飛機(jī)俯沖一般，迅速來到地面，探查每一支部隊(duì)行進(jìn)的情況。攝影機(jī)的鏡頭，宛若自由飛翔的雄鷹，由上到下、由遠(yuǎn)及近、抽離飛升，再飛近另一支部隊(duì)，甚至有時候，會穿梭于行軍隊(duì)伍之中，來觀察紅軍戰(zhàn)士們的行軍細(xì)節(jié)，以及革命領(lǐng)袖們的指揮狀況……從航拍場景，到大全景，推進(jìn)到中景、近景，這才是真正的有縱覽、有細(xì)節(jié)的歷史重現(xiàn)。七支紅軍隊(duì)伍，八萬多名紅軍戰(zhàn)士，前有圍剿后有追兵的戰(zhàn)略性大轉(zhuǎn)移，翻山越嶺的偉大長征，就此完整地呈現(xiàn)在我們面前，看得人心潮澎湃。

當(dāng)然，就觀感而言，這是一個令人震撼的超長鏡頭。從創(chuàng)作角度來看，這則是一段行云流水般的拍攝加后期特效。畢竟，若真正用實(shí)拍來完成這樣一個長鏡頭，簡直是不可能完成的事。而《光榮與夢想》的鏡頭更加靈動，可以上天入地、左右穿梭，也是經(jīng)過了前期的精密策劃，拍攝時的強(qiáng)效調(diào)度，并且利用先進(jìn)的后期技術(shù)，將實(shí)拍與電腦特效進(jìn)行結(jié)合，將多場拍攝，進(jìn)行天衣無縫的“長鏡頭”式連接。這樣極具電影感的震撼場面，在國內(nèi)影視劇創(chuàng)作中，并不多見，能夠用在一部電視劇之中，更是前所未有。

在隨后的湘江戰(zhàn)役中，同樣可見創(chuàng)作者在場面調(diào)度與剪輯思路上的匠心。比如當(dāng)敵機(jī)從空中來襲轟炸時，也會用多個視角的迅速切換，瞬間，戰(zhàn)爭的緊迫感呼之欲出。敵人不遺余力的圍追堵截，更襯托出紅軍長征的艱難與偉大，更能讓觀眾沉浸其中，感受到新中國的眾望所歸、新生活的的來之不易。

在這一部分，也確實(shí)如導(dǎo)演劉江所說，用了許多特殊視角，給觀眾帶來沉浸式的觀感體驗(yàn)。該劇不僅有仰視大全景，也有俯瞰視角，陸地之戰(zhàn)更是各種景別交匯，甚至還有水中攝影。當(dāng)很多電視劇在拼命注水時，《光榮與夢想》卻讓人只想重放回味，只想以慢鏡頭方式來觀察劇中的每一個細(xì)節(jié)。

歷史不容遺忘，但反映歷史的影視創(chuàng)作，卻可以常拍常新。運(yùn)用最先進(jìn)的創(chuàng)作思維與創(chuàng)新理念，時刻走在時代審美的前沿，拍攝出更加優(yōu)秀的作品，并夠吸引到更多年齡層的受眾，特別是如今對視聽層面要求更高的年輕一代觀眾，無疑是值得每位影視創(chuàng)作者思考和銘記的責(zé)任與使命。而《光榮與夢想》無疑以樣板，為我們上了最生動的一課。