隨著主旋律影片的常態(tài)化，其題材、類(lèi)型和視角需要順應(yīng)時(shí)代進(jìn)行創(chuàng)新。

文/七月

新的獻(xiàn)禮三部曲。

6月12日，博納影業(yè)在第24屆上海國(guó)際電影節(jié)上正式推出了由《中國(guó)醫(yī)生》《長(zhǎng)津湖》和《無(wú)名》組成的“中國(guó)勝利三部曲”。早在兩年前，博納已經(jīng)推出過(guò)由《烈火英雄》《決勝時(shí)刻》和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》組成的“中國(guó)驕傲三部曲”，經(jīng)歷了市場(chǎng)的重重考驗(yàn)。

不同的是，“中國(guó)驕傲三部曲”入市之際，主旋律影片已經(jīng)在整個(gè)市場(chǎng)上基本站穩(wěn)了腳跟，并隨著越來(lái)越多的主旋律影片在2019、2020年取得不錯(cuò)的票房成績(jī)，逐漸迎來(lái)了一個(gè)明顯的小高峰；“中國(guó)勝利三部曲”如今面對(duì)的就是主旋律影片已經(jīng)完全實(shí)現(xiàn)了常態(tài)化的市場(chǎng)，更多需要承擔(dān)的還是升級(jí)“重任”。

畢竟，在主旋律影片數(shù)量明顯增多、主流化的背景下，接下來(lái)的主旋律影片想要成長(zhǎng)，無(wú)疑需要在題材和類(lèi)型上需求自身的更多競(jìng)爭(zhēng)力。從這個(gè)角度來(lái)看，“中國(guó)勝利三部曲”正好能夠切中這樣的基本命脈：聚焦防疫醫(yī)患故事的《中國(guó)醫(yī)生》有著特殊的內(nèi)容展開(kāi)視角，以抗美援朝長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役為背景的《長(zhǎng)津湖》繼續(xù)補(bǔ)足少見(jiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材，諜戰(zhàn)片《無(wú)名》再次革新這一類(lèi)型元素的創(chuàng)作。

那么，“中國(guó)勝利三部曲”看上去成為了主旋律影片的一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是否能夠在創(chuàng)作上既持續(xù)滿(mǎn)足時(shí)代所需、又實(shí)現(xiàn)更多維度的新突破，有著不應(yīng)小覷的產(chǎn)業(yè)意義。

1

—稀缺視角的補(bǔ)足—

抗疫“視角”的稀缺性。

自去年開(kāi)始，國(guó)內(nèi)迎來(lái)了相當(dāng)漫長(zhǎng)的抗疫戰(zhàn)，國(guó)內(nèi)普通大眾的身邊涌現(xiàn)出一大批平凡的抗議英雄，普通大眾群體也真真切切地關(guān)注到這些挺身而出的英雄們。那么，將目光放在這群平凡英雄、主動(dòng)尋找與普通觀眾之間情感認(rèn)同、經(jīng)歷認(rèn)同的影片，能夠被更多的觀眾所喜愛(ài)和支持。

但拉長(zhǎng)時(shí)間周期來(lái)看，國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)一直以來(lái)并沒(méi)有出現(xiàn)多少聚焦醫(yī)院日常、醫(yī)患故事的作品，以抗疫為主題的影片更是少之又少。顯然，在這種市場(chǎng)環(huán)境和社會(huì)氛圍的雙重加成下，市場(chǎng)和大眾對(duì)于能夠聚焦抗疫英雄、產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)共鳴的影片有所需求。

從這個(gè)角度來(lái)看，作為博納推出的“中國(guó)勝利三部曲”第一部，根據(jù)2020年新冠肺炎疫情防控斗爭(zhēng)真實(shí)事件改編的《中國(guó)醫(yī)生》正好能夠切中這樣的市場(chǎng)需求：影片以武漢市金銀潭醫(yī)院為核心故事背景，以武漢醫(yī)護(hù)人員、全國(guó)各省市援鄂醫(yī)療隊(duì)為人物原型，全景式記錄了波瀾壯闊、艱苦卓絕的抗疫斗爭(zhēng)。

從發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)播放的“我們盡全力向真實(shí)貼近”的制作特輯來(lái)看，《中國(guó)醫(yī)生》的一重產(chǎn)業(yè)意義便在于，影片為求真實(shí)盡可能地還原抗疫斗爭(zhēng)中的每個(gè)細(xì)節(jié)，這樣的內(nèi)容創(chuàng)作無(wú)疑是對(duì)“抗疫”這一稀缺視角進(jìn)行了極大程度上的補(bǔ)足。

不僅如此，從以“人民英雄”張定宇為原型的院長(zhǎng)、重癥醫(yī)學(xué)科主任，到援鄂醫(yī)生、方艙護(hù)士，再到年輕孕婦患者、麻醉科主任等，《中國(guó)醫(yī)生》有著更多共情性人物角色的塑造，能夠從不同角度來(lái)呈現(xiàn)這場(chǎng)抗疫斗爭(zhēng)，又多了一些差異化。

實(shí)際上，這些更下沉、更平凡的角色極大程度上賦予了《中國(guó)醫(yī)生》另一重產(chǎn)業(yè)意義，即主旋律影片在大眾共情層面的成長(zhǎng)，能否通過(guò)更加平民化的內(nèi)容撕開(kāi)下沉防線(xiàn)，挖掘更多的市場(chǎng)可能性。

再加上，《中國(guó)醫(yī)生》是《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》原班人馬傾情打造的，由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，張涵予、袁泉等主演。而《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》拿下了29億票房，經(jīng)受住了票房和口碑的檢驗(yàn)——憑借著這樣的基礎(chǔ)優(yōu)勢(shì)，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)能夠?yàn)椤吨袊?guó)醫(yī)生》加持更高的內(nèi)容保障力和市場(chǎng)號(hào)召力。

2

—戰(zhàn)爭(zhēng)大片2.0—

工業(yè)化體系的成長(zhǎng)。

回看主旋律影片的整個(gè)發(fā)展過(guò)程，盡管不少主旋律大片獲得了不錯(cuò)的市場(chǎng)表現(xiàn)，成為了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的“頂流”，但具有歷史感的戰(zhàn)爭(zhēng)大片沒(méi)有過(guò)多地趕上主旋律崛起的紅利，市場(chǎng)上并不多見(jiàn)。

所以，作為中國(guó)勝利三部曲”的第二部，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的《長(zhǎng)津湖》所具備的第一層產(chǎn)業(yè)意義就在于，影片呈現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)第二次戰(zhàn)役中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役，進(jìn)一步補(bǔ)充了較為稀缺的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片。

其次，對(duì)于一部具有歷史感的主旋律影片來(lái)說(shuō)，想要讓當(dāng)下的觀眾對(duì)當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)生共鳴，有著更大的難度。正如陳凱歌導(dǎo)演說(shuō)的，《長(zhǎng)津湖》解答了“為什么要打這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)？為什么非打不可？為什么要打一場(chǎng)必勝的戰(zhàn)爭(zhēng)？”這些問(wèn)題，這能夠讓觀眾在理解影片的過(guò)程中最大程度地進(jìn)行共情，能夠給接下來(lái)的同類(lèi)題材影片帶來(lái)一定的參考。

而對(duì)于大眾而言，獻(xiàn)禮的《長(zhǎng)津湖》其實(shí)有了更多的市場(chǎng)賣(mài)點(diǎn)，由吳京、易烊千璽等擔(dān)任主演便是其中一個(gè)。影片能夠借助演員自身的流量熱度，實(shí)現(xiàn)多少票房號(hào)召力、挖掘多少市場(chǎng)空間，成了一大關(guān)鍵所在。

但更為關(guān)鍵的是，《長(zhǎng)津湖》作為一部戰(zhàn)爭(zhēng)大片，在其中呈現(xiàn)出了怎樣的工業(yè)水準(zhǔn)，實(shí)際上也是目前國(guó)內(nèi)電影工業(yè)化體系發(fā)展現(xiàn)狀的一個(gè)具體體現(xiàn)。畢竟，《長(zhǎng)津湖》聚焦的戰(zhàn)役有著氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面，如何通過(guò)視聽(tīng)體驗(yàn)真實(shí)地呈現(xiàn)給觀眾那種戰(zhàn)爭(zhēng)“質(zhì)感”，必須得以現(xiàn)階段最強(qiáng)的工業(yè)水準(zhǔn)為基礎(chǔ)的。

對(duì)此，博納影業(yè)董事長(zhǎng)于冬在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)透露，《長(zhǎng)津湖》的制作規(guī)模、投資規(guī)模以及動(dòng)用的演職人員數(shù)量都創(chuàng)下了新紀(jì)錄，“最多時(shí)達(dá)到七千人的攝制組”。尤其是，《長(zhǎng)津湖》在拍攝中途遇到了突如其來(lái)的疫情，拍攝時(shí)間跨度也達(dá)到了一個(gè)新的記錄。這其實(shí)可以看作是工業(yè)化體系逐漸成熟的標(biāo)志。

與此同時(shí)，《長(zhǎng)津湖》的一大核心在于升級(jí)了國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片的全新視覺(jué)呈現(xiàn)，陳凱歌、徐克、林超賢三位導(dǎo)演聯(lián)手進(jìn)行了一次前所未有的創(chuàng)新性合作，三位導(dǎo)演“合力”從一個(gè)貫穿始終的視角完成這部戰(zhàn)爭(zhēng)巨制。

陳凱歌、徐克、林超賢作為目前國(guó)內(nèi)的頭部導(dǎo)演，都有著自身明顯的風(fēng)格特點(diǎn)。熟悉這段歷史的陳凱歌導(dǎo)演負(fù)責(zé)把握歷史基調(diào)，徐克導(dǎo)演和林超賢導(dǎo)演在創(chuàng)作、制作層面各展所長(zhǎng)，三位導(dǎo)演需要在攝影、場(chǎng)景、美學(xué)等方面實(shí)現(xiàn)高度統(tǒng)一，既區(qū)別于“拼盤(pán)電影”、有區(qū)別于多視角呈現(xiàn)，無(wú)疑是一次更高難度的考驗(yàn)，也將成為體現(xiàn)導(dǎo)演“合力”價(jià)值的新標(biāo)本。

3

—再推三部曲的背后—

多維度內(nèi)容的布局。

在近日的上海國(guó)際電影節(jié)上，博納影業(yè)正式推出了由《長(zhǎng)津湖》《中國(guó)醫(yī)生》和《無(wú)名》組成的“中國(guó)勝利三部曲”。相比兩年前由《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》和《決勝時(shí)刻》組成的“中國(guó)驕傲三部曲”，新三部曲在類(lèi)型題材上顯然更加豐富和多元。

除了聚焦抗疫故事的《中國(guó)醫(yī)生》和呈現(xiàn)抗美援朝偉大戰(zhàn)役的《長(zhǎng)津湖》之外，計(jì)劃今年8月在上海開(kāi)機(jī)的“中國(guó)勝利三部曲”第三部《無(wú)名》則是諜戰(zhàn)題材，聚焦的是隱蔽戰(zhàn)線(xiàn)的無(wú)名諜報(bào)英雄。其中，程耳擔(dān)任編劇和導(dǎo)演，將在個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格和商業(yè)元素的碰撞中，帶來(lái)一部革新的諜戰(zhàn)片。

而《無(wú)名》的一個(gè)不同之處在于，在這部電影里，“主角”可能不是只有一個(gè)人，而是任務(wù)傳承的多位地下工作者。這實(shí)際上更符合歷史現(xiàn)實(shí)，無(wú)數(shù)默默無(wú)名的地下工作者前仆后繼，才換來(lái)了“艱難時(shí)刻”之后的革命勝利。

不過(guò)，博納影業(yè)這種布局多維度內(nèi)容的背后更值得關(guān)注的是，“中國(guó)勝利三部曲”所要面對(duì)的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)已經(jīng)與“中國(guó)驕傲三部曲”當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)有所不同，主旋律影片似乎正在迎來(lái)一個(gè)新的發(fā)展節(jié)點(diǎn)。

具體來(lái)看，隨著《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》等影片的逆襲成功，主旋律影片逐漸在市場(chǎng)上有了一席之地。到了“中國(guó)驕傲三部曲”入市的2019年，在包含了“中國(guó)驕傲三部曲”、不斷出現(xiàn)的主旋律影片推動(dòng)下，主旋律影片出現(xiàn)了一個(gè)明顯的小高峰。

再加上，在2020年票房成績(jī)TOP5中，主旋律影片占了其中的四個(gè)席位。顯然，“中國(guó)勝利三部曲”所要面對(duì)的是主旋律影片逐漸主流化、數(shù)量明顯增多的市場(chǎng)大背景，如何爭(zhēng)奪已經(jīng)普遍接受主旋律影片的大眾，需要的是主旋律影片接下來(lái)在類(lèi)型題材上更多“升級(jí)”。

那么，對(duì)于正在迎來(lái)新的發(fā)展關(guān)卡的主旋律影片來(lái)說(shuō)，內(nèi)容層面應(yīng)該從多個(gè)維度進(jìn)行布局，不僅僅是對(duì)單片的思考，以不同視角、不同維度、不同類(lèi)型題材的影片共同組成三部曲，目前來(lái)看也是時(shí)代所需。

從這個(gè)角度來(lái)看，博納影業(yè)新推出的“中國(guó)勝利三部曲”除了能夠滿(mǎn)足上述提到的市場(chǎng)需求之外，似乎也將成為主旋律影片邁入新階段的一個(gè)拐點(diǎn)，給接下來(lái)的主旋律影片拓寬思路起到一定的啟示作用。