無論是上影節(jié)官方，還是有志于長(zhǎng)遠(yuǎn)的電影公司，都在推出各種青年電影人支持計(jì)劃。

作者｜畢銘

無論什么行業(yè)，年輕人總是給人希望。電影也一樣。

每一年的上海國(guó)際電影節(jié)，最受關(guān)注的，除了或委婉或直接的談?wù)撾娪拔磥淼男袠I(yè)大佬，或者已經(jīng)成名立萬的大咖大腕，就是青年電影人們了。

無論是上影節(jié)官方，還是有志于長(zhǎng)遠(yuǎn)的電影公司，也都在推出各種青年電影人支持計(jì)劃。

今年上影節(jié)的首屆SIFF YOUNG上海青年影人扶持計(jì)劃（簡(jiǎn)稱“Y計(jì)劃”），最終評(píng)選出了韓帥、梁鳴、饒曉志、王晶、曾國(guó)祥等五位入選導(dǎo)演。6月13日的騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視“三駕馬車”發(fā)布會(huì)上，其過往兩期青年導(dǎo)演培養(yǎng)計(jì)劃中的宋麗穎、宋新棋等五位導(dǎo)演，也亮相現(xiàn)場(chǎng)。在此前一天晚上，泰國(guó)導(dǎo)演阿彼察邦和中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯對(duì)談的大師班上，最受關(guān)注的，同樣是如何培養(yǎng)青年電影人的話題。

上海市委宣傳部電影處處長(zhǎng)彭奇志在介紹Y計(jì)劃時(shí)表示，希望通過5年時(shí)間，在上海集聚一批與建設(shè)全球影視創(chuàng)制中心匹配的優(yōu)秀青年領(lǐng)軍電影人才，推出一批優(yōu)秀作品。

該計(jì)劃將利用上影節(jié)的平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，尋找、扶持優(yōu)秀青年影人，將其輸送到海外權(quán)威電影節(jié)。同時(shí)將依托市區(qū)兩級(jí)影視政策，建立長(zhǎng)效扶持機(jī)制，為青年影人提供從前期劇本立項(xiàng)、中期電影拍攝、后期制作、宣發(fā)的全方位支持，還將推薦作品參加國(guó)際電影節(jié)參展參賽，提供一套覆蓋全產(chǎn)業(yè)鏈的保障體系。

在6月12日的Y計(jì)劃發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)，除了發(fā)布上述政策，部分入選的青年導(dǎo)演，還和終選推薦團(tuán)主席、導(dǎo)演寧浩，終選推薦人、北京電影學(xué)院王紅衛(wèi)及法國(guó)制片人娜塔莎·德維萊爾，展開對(duì)談，分享青年電影人的成長(zhǎng)路徑。我們把對(duì)談的速記，經(jīng)編輯和精簡(jiǎn)，整理發(fā)布，供關(guān)注青年電影人的朋友們了解。

01｜處女作的挑戰(zhàn)和堅(jiān)持

主持人：寧浩導(dǎo)演，你的處女作（《香火》），到了決算當(dāng)時(shí)確切花了多少錢？

寧浩：3萬。

主持人：劇組有說8個(gè)人，有說10個(gè)人，確切是？

寧浩：8個(gè)人。

主持人：您現(xiàn)在回看處女作，當(dāng)時(shí)面臨的主要困難是什么？

寧浩：沒有錢，沒有人，這兩個(gè)點(diǎn)導(dǎo)致了所有創(chuàng)作問題，操作起來確實(shí)是（很難）。

主持人：今天您在看那個(gè)片子，現(xiàn)在判斷，什么是做對(duì)了？

寧浩：就是劇組這么小，好控制。也不是做對(duì)，當(dāng)時(shí)的環(huán)境和條件只能這么干，但是現(xiàn)在這么干有特別可貴的地方。我現(xiàn)在特別受不了劇組烏央烏央的人，拍完戲很多人不認(rèn)識(shí)，好多劇組動(dòng)輒好幾百人、上千人，我特別不適應(yīng)。拍戲應(yīng)該是特別緊湊的關(guān)系，人少一些，大家研究事情本身特別重要，不要有太多精力浪費(fèi)在管理上。

主持人：四位青年導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)拍攝處女作有什么困難？

王晶：我自己拍攝處女作的過程，跟其他導(dǎo)演可能不一樣。我2007年從電影學(xué)院畢業(yè)，十多年的時(shí)間一直在做電影，也在享受這件事情。我一直在猶豫什么樣的題材或者什么樣的電影是可以作為處女作完成出來的，我這個(gè)人比較多慮，也有自我懷疑的部分。我也寫過身邊熟悉人的故事，但是總有一點(diǎn)懷疑，這個(gè)東西跟社會(huì)或者普羅大眾聯(lián)系是什么？我會(huì)思考這個(gè)問題，然后畏手畏腳的停下來。

2017年，那會(huì)兒我們?cè)谂摹督号?。?dāng)時(shí)我印象很深，賈導(dǎo)（賈樟柯）跟我說，有一個(gè)項(xiàng)目，是根據(jù)真實(shí)人物故事改編的故事，講關(guān)于記者的敘事故事，說你要不要做這件事情？

那會(huì)兒我們?cè)谏轿鞔笸膽?，第二天現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，我們出品人打我電話，說想跟我聊聊，然后我站在小巷子里面打了兩個(gè)小時(shí)的電話。沒有談項(xiàng)目本身的東西，反而更多是大家相互講一下自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷、成長(zhǎng)路徑和對(duì)社會(huì)的看法。第二天就給我發(fā)信息說我們合作。搞得跟談戀愛，網(wǎng)戀似的，所以合作在我的處女作概念是挺準(zhǔn)確的概念。

合作意味著你要聆聽對(duì)方的想法，也意味著你要學(xué)會(huì)怎么堅(jiān)持自己，因?yàn)榇蠹沂窍嗷サ?。?duì)一個(gè)青年導(dǎo)演或者對(duì)一個(gè)處女作而言，妥協(xié)一定是壞事兒?jiǎn)幔恳欢ㄊ琴H義的嗎？不一定，固執(zhí)和堅(jiān)持這個(gè)東西也是不可被接受的嗎？也是不一定的。

整個(gè)電影制作過程當(dāng)中，除了制作完成一部電影，其實(shí)更大的收獲是你收獲了一段關(guān)系，這段關(guān)系是良性的，持續(xù)向上的。然后在這個(gè)過程里面，你學(xué)會(huì)聆聽，學(xué)會(huì)妥協(xié)，學(xué)會(huì)修正，學(xué)會(huì)重新找到新的可能性，那個(gè)過程對(duì)于我作為導(dǎo)演的第一部作品而言，是更大的成長(zhǎng)路徑。這是我個(gè)人比較大的感受。

主持人：王晶導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)有多年的經(jīng)驗(yàn)，和賈導(dǎo)的合作，有多部很大體量的，無論院線電影還是文藝片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。曉志導(dǎo)演，作為戲劇舞臺(tái)導(dǎo)演是非常著名的，有很多知名作品，又做院線電影，是什么樣的轉(zhuǎn)變過程？

饒曉志：我在拍第一部電影處女作的時(shí)候，35歲了。我應(yīng)該是占便宜的，包括我在戲劇舞臺(tái)上也做了大概十年的時(shí)間，不管什么意義來講，那時(shí)候我已經(jīng)稱之為導(dǎo)演了，我在戲劇舞臺(tái)上他們叫我饒導(dǎo)，我去到電影片場(chǎng)也叫我饒導(dǎo)，所以實(shí)際上我可能沒有那么誠(chéng)惶誠(chéng)恐的被人叫饒導(dǎo)。

主持人：對(duì)，郭帆講過，他拍的時(shí)候，是嘗試演一個(gè)導(dǎo)演的狀態(tài)。

饒曉志：對(duì)，那時(shí)候我們可能是演了十年，演得還不錯(cuò)。對(duì)我來說最重要的是把它拍了，無論什么樣的條件，無論什么樣的困難，最重要的是去行動(dòng)。

我知道很多青年導(dǎo)演甚至像我，也面臨很多時(shí)候會(huì)猶豫不決。但是事后我總覺得那時(shí)候最重要的決定就是去做了，勇敢的拍，不管我是一個(gè)戲劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)行跨界成為電影導(dǎo)演，還是我愿不愿意把戲劇舞臺(tái)的作品改編成電影，或者它究竟面臨什么樣的電影化的改編，或者它有沒有帶導(dǎo)演的思考模式，甚至創(chuàng)作的思維模式，這些可能都會(huì)是我的困難，也會(huì)是我經(jīng)驗(yàn)不足的地方，也會(huì)是作品出來后會(huì)受到批評(píng)的地方，但是我覺得其實(shí)都不重要，重要的是我在2015年我把它拍了，這是對(duì)青年導(dǎo)演，至少對(duì)于我來說，最重要的一件事情。

主持人：是的，這個(gè)鼓勵(lì)很重要，想永遠(yuǎn)有無數(shù)的困難，只要想就有無數(shù)做不到，但是如果做了，確實(shí)有這么一條路可以實(shí)現(xiàn)。接下來問問梁鳴導(dǎo)演，您是作為演員的身份慢慢轉(zhuǎn)型，到做導(dǎo)演，現(xiàn)在依然在做演員。2012年是什么原因，決定把自己想的故事變成場(chǎng)面，參加創(chuàng)作？

梁鳴：我當(dāng)時(shí)并不是想要拍，最重要的是我好象那么多年做演員，沒有找到一個(gè)能夠表達(dá)自己的角色，或者是最重要的通道。類似于你不知道什么時(shí)候開始積攢了一團(tuán)東西，你想把它表達(dá)出來，后來我發(fā)現(xiàn)我是不是可以通過寫。在寫過程中，它讓我找到了對(duì)話的方式，也是自己跟自己對(duì)話，也似乎是跟這個(gè)世界開啟了對(duì)話的一扇門。從上海起步，過了六年的時(shí)間，才把我的處女作拍出來，在2018年的冬天拍的，這六年當(dāng)中我也繼續(xù)在拍戲、演戲，也時(shí)不時(shí)把劇本拿出來修改。

作為導(dǎo)演我算是野路子出來的，因?yàn)槭菍W(xué)表演專業(yè)的，我并不懂文學(xué)創(chuàng)作該怎么寫，我也不精通語言，更多是通過自己對(duì)電影的理解和自學(xué)。我覺得最重要的就是一份因?yàn)閻垭娪八a(chǎn)生的堅(jiān)持。我一直沒有放棄，沒有說就不管它了，就不拍它了，我也沒有弄一個(gè)新的東西，我很慶幸把它堅(jiān)持下來了。

主持人：韓帥導(dǎo)演？

韓帥：我的處女作也是一個(gè)小姑娘的故事，也是很小的劇組，但是我覺得每天在做的那些選擇，雖然很多現(xiàn)實(shí)問題是錢的限制、場(chǎng)景的限制，但是實(shí)際上最難最難的選擇，往往還是敢不敢面對(duì)自己這件事情。

我自己覺得比較好的創(chuàng)作，你自己要錘煉很久，要不斷的難為自己，然后它傳達(dá)出來的價(jià)值才能比較久，比較能滋養(yǎng)自己和觀眾。所以經(jīng)歷這一次完整的處女作的創(chuàng)作，我覺得就是最終萃煉那一點(diǎn)點(diǎn)心里頭的感動(dòng)，然后讓它能感動(dòng)大家，但是我可能已經(jīng)可以客觀的放出來看待我自己的創(chuàng)作了。

主持人：王紅衛(wèi)老師，在電影學(xué)院教那么多學(xué)生，也幫助這么多青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)，今天在此刻語境下看青年影人，什么東西是您最看重的，是最希望在大家身上看到的？

王紅衛(wèi)：某種意義說，現(xiàn)在看起來從寧浩這一代到后面一代，一晃20年了。其實(shí)我最早認(rèn)識(shí)寧浩的時(shí)候，并沒有說什么精神感動(dòng)我，還是才華。我看到他第一個(gè)短片，就是才華驚艷了我，覺得一個(gè)年輕人能夠這么自覺的，憑著自己的直感，有這種語言講故事、表達(dá)情感的能力，這是非常難得的。所以我覺得對(duì)一代一代青年導(dǎo)演，我還是更愿意看到他身上的才華，如果一定要加一個(gè)前提是電影才華，不是別的方面。

真的是電影這件事兒，他需要你，不是你需要他。而是他需要你們這樣有才華的年輕人，把它一代一代傳下去，同時(shí)同樣重要的就是創(chuàng)新，不停往前走的創(chuàng)新，不管從《綠草地》再到《石頭》，是前面一代兩代闖出來的年輕導(dǎo)演，他們負(fù)責(zé)完成的不是他們個(gè)人的浮出水面 、橫空出世。通過他們，把他們的新的電影帶來，那些新的電影在推動(dòng)中國(guó)電影十幾年往前走，這個(gè)是特別重要的。

我們不要專注于某幾個(gè)年輕人成名了或者怎樣，我們一定要意識(shí)到我們往前走并不是把老的電影一步一步靠新的人繼承下去，是他們帶了新電影，所以我們才有了行業(yè)的今天。

娜塔莎·德維萊爾：說到我印象最深的是關(guān)于導(dǎo)演的故事，我認(rèn)為并不是關(guān)于某一個(gè)特定的一個(gè)導(dǎo)演，而是這群導(dǎo)演當(dāng)中，大家通過自己的頭一兩部作品，可以體現(xiàn)出非常具有原創(chuàng)性，非常新鮮的來自于中國(guó)的故事，中國(guó)的聲音，這個(gè)聲音必須要為中國(guó)以外的觀眾所聽到，因?yàn)樗麄兪蔷哂性瓌?chuàng)性的。

主持人：很多年輕導(dǎo)演準(zhǔn)備處女作的時(shí)候，有這樣的想法，是不是有可能寫一個(gè)，比如說是戛納喜歡的故事，有一些節(jié)展可能有相對(duì)的風(fēng)格，帶著這樣的出發(fā)點(diǎn)思考問題的時(shí)候，是有利于創(chuàng)作還是對(duì)創(chuàng)作是有傷害的？

娜塔莎：導(dǎo)演們?cè)谥谱髦胁灰獮榱岁┘{喜好而定制電影，因?yàn)檫@樣的電影不會(huì)入圍戛納的。導(dǎo)演必須制作一些體現(xiàn)自己真正內(nèi)心追求，一些非常真實(shí)的東西，這樣的作品才是成功的。要超越電影節(jié)思維方式，才能觸達(dá)全球觀眾，才可以在商業(yè)上取得更長(zhǎng)足的進(jìn)步。

02｜藝術(shù)和商業(yè)并不對(duì)立

主持人：今天寧浩導(dǎo)演作為監(jiān)制的作品上映，前兩天我們看到《奇跡》也官宣了，也是您作為監(jiān)制，易烊千璽領(lǐng)銜主演。面對(duì)年輕導(dǎo)演，幫助他們成為成熟的商業(yè)片導(dǎo)演，或者帶有更藝術(shù)性的創(chuàng)作，這個(gè)之間的關(guān)系是什么樣的？商業(yè)型的導(dǎo)演需要專門類型的扶持嗎？

寧浩：我特別同意剛才王老師講的話，還是關(guān)注人的才華，而且我自己監(jiān)制和做導(dǎo)演是兩種工作，我特別關(guān)注人，我不是特別關(guān)注這個(gè)盤子怎么樣。

我用很長(zhǎng)的時(shí)間品導(dǎo)演是一個(gè)什么樣的人，包括他的特點(diǎn)和特征是什么。如果他這些方面非常好，有長(zhǎng)處，更多跟他溝通交流，希望把這個(gè)長(zhǎng)處發(fā)揮出來，其他地方我們就做好配套工作。如果說特別想找這樣的演員，那我們會(huì)跟演員溝通、介紹，去講這個(gè)導(dǎo)演的特長(zhǎng)是什么，怎么幫他推薦。

主持人：商業(yè)片導(dǎo)演的訓(xùn)練，扶持和藝術(shù)性之間的關(guān)系，您是怎么看的？

王晶：可能在此之前我們會(huì)把文藝片和商業(yè)片對(duì)立，把處女作和商業(yè)性之間切開一道鴻溝，但是我覺得既是簡(jiǎn)單粗暴的，又是不科學(xué)的。

其實(shí)全世界的新的商業(yè)電影，都是由青年導(dǎo)的，其中很多是處女作導(dǎo)演的影片開始引領(lǐng)，這方面我們的意識(shí)有點(diǎn)滯后。

只要你有這道鴻溝，你立的這道墻，你就永遠(yuǎn)不能解決這個(gè)問題，你老想著拍一部文藝片，把自我表達(dá)了，然后商業(yè)片您就把自我放下，就來給我打工，老是這樣的邏輯。

你是不是可以從年輕人身上看到他的長(zhǎng)處是什么，他的短板是不是有能力補(bǔ)長(zhǎng)。如果說是非專業(yè)的資方或者制片人，經(jīng)常寄希望于天降神兵，他在拍第一部電影之前就已經(jīng)具備了所有知識(shí)，這是不可能的。所以這個(gè)問題不能簡(jiǎn)單的看，尤其中國(guó)電影發(fā)展到今天，不應(yīng)當(dāng)再有這么業(yè)余的，這么懶惰的（想法）。

主持人：其實(shí)曉志導(dǎo)演的作品，在兩個(gè)方面的平衡做得很好的。講一講吧？

饒曉志：我還是先滿足自己的。比如我講的故事看法也好，或者我要通過故事講一些我此時(shí)此刻對(duì)這些人，或者這個(gè)時(shí)代的理解也好。但其實(shí)無論它是深層的還是膚淺的，至少那一刻都是我真誠(chéng)的理解，而且我愿意拍電影或者拍話劇，其實(shí)我有說話的欲望，跟世界溝通的欲望，有這個(gè)欲望是第一位的，對(duì)我來講這個(gè)故事如果拍出來不代表我，沒有我的任何想法在里頭，那就沒有意義了，這是我愿意做這個(gè)職業(yè)最重要的原因。

如果真的講平衡，從我自己的感受，還是先把自己的感受放在里面。其實(shí)我也會(huì)想有些作品的"皮"是不是太厚了，是不是讓觀眾在理解上認(rèn)知需要繞很多彎，這方面我確實(shí)會(huì)在創(chuàng)作上做一些平衡，甚至剪輯上也會(huì)做一些平衡。剛開始可能覺得我理解的世界，我給你看到了，你就應(yīng)該理解我，但是實(shí)際上后來發(fā)現(xiàn)并不是這樣，因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是獨(dú)特的，都是獨(dú)一無二的，我們看待世界方式不一樣，所以這是作為在市場(chǎng)和自我表達(dá)中，我愿意做的一些平衡。

也要經(jīng)歷一些暴擊，或者表達(dá)上經(jīng)歷一些批評(píng)，也會(huì)經(jīng)歷市場(chǎng)對(duì)你的反饋。很簡(jiǎn)單的就是你的電影，觀眾愿不愿意去電影院，，當(dāng)然也會(huì)看同行優(yōu)秀的他們是怎么做的，但是我還是要強(qiáng)調(diào)表達(dá)還是第一位。

主持人：寧浩導(dǎo)演您會(huì)拍了電影以后跟大家去電影院看，這兒怎么沒笑這塊兒我特別有設(shè)計(jì)，然后突然一個(gè)地兒哄堂大笑，說為什么笑，會(huì)有這種時(shí)候嗎？

寧浩：沒有。我覺得我個(gè)人的電影基本都是沒有怎么想過票房市場(chǎng)，基本上還是按你的理解來。你得先讓自己有意思，還是滿足你自己的。我自己覺得挺有趣的地方，觀眾也能有g(shù)et到你覺得有趣的點(diǎn)，但是肯定不一樣，有的人是這樣的，有的人是那樣的，那無所謂，是交流。

沒有必要對(duì)立的想，我這筆是為觀眾寫的，這筆是為自己寫的，那就麻煩了。每筆都是自己寫的。

主持人：關(guān)于作者的表達(dá)和經(jīng)驗(yàn)，我們請(qǐng)王晶導(dǎo)演講，因?yàn)橥蹙в虚L(zhǎng)時(shí)間的片場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，但是這些經(jīng)驗(yàn)當(dāng)自己第一次做最終決定人的時(shí)候，這些經(jīng)驗(yàn)發(fā)揮了什么作用？而哪些經(jīng)驗(yàn)又束縛了自己，能不能跟大家分享？

王晶：其實(shí)是要經(jīng)歷一個(gè)轉(zhuǎn)化的過程。當(dāng)你做處女作的時(shí)候，更多的是自己做決定，這個(gè)決定或大或小。美術(shù)老師說這個(gè)墻刷綠的還是刷白的，你得想一下答案，這個(gè)答案理由是什么？還有很大的決定，有一些關(guān)于整個(gè)影片走向的決定。自己心里面有需要有支點(diǎn)，你需要告訴你合作的這些同事。這是我從之前跟賈導(dǎo)制作電影到自己做電影的轉(zhuǎn)變。

03｜如何抓住創(chuàng)投的機(jī)會(huì)

主持人：今天很多的年輕創(chuàng)作者，參加創(chuàng)投是很重要的一步，即使有很好的初始資源的年輕創(chuàng)業(yè)者，前輩一般都會(huì)說到創(chuàng)投上試一試，所以請(qǐng)梁鳴和韓帥導(dǎo)演分享一下，二位在創(chuàng)投上有什么好秘訣，在創(chuàng)投當(dāng)中兩位做對(duì)了什么，還有什么是可以做得更好的？

梁鳴：我的處女作剛好是劇本是在北京創(chuàng)投的，主席也是寧導(dǎo)，那個(gè)時(shí)候我第一次參加創(chuàng)投。上臺(tái)之前非常的糾結(jié)和緊張，因?yàn)槲也皇菍?duì)自己未來或者要做的事兒特清楚的人。

那個(gè)時(shí)候剛剛畢業(yè)，就一邊寫論文，前一天是去面試，應(yīng)聘找工作，第二天是創(chuàng)投，在同一周交稿加面試，面試的老師和第二天評(píng)審的老師還是一個(gè)人。當(dāng)時(shí)那個(gè)老師非常崩潰的在門口跟我說，你昨天說要坐班，今天告訴我要拍電影，你挺分裂的。我確實(shí)挺分裂的，沒有想好真的將來要做什么。

在臺(tái)上，我最后還是分享了自己的小故事。因?yàn)槲夷莻€(gè)故事里面有一個(gè)姐妹之間的秘密，我當(dāng)時(shí)就講了我曾經(jīng)跟自己的妹妹之間的小故事。忘記了是哪句話，我能夠感受到當(dāng)時(shí)的氣場(chǎng)，臺(tái)下的所有聽眾，好象一下子被蠻本質(zhì)的東西所打動(dòng)了。還是真誠(chéng)的問題。

因?yàn)槲覀冊(cè)谂_(tái)上所有的話都是排練過的，傳達(dá)出去的時(shí)候，真的能夠擊中觀眾的部分，除了故事是否精彩，表達(dá)是不是有趣以外，真誠(chéng)和跟觀眾評(píng)審之間的溝通是蠻重要的。

主持人：韓帥導(dǎo)演，創(chuàng)投當(dāng)中的秘訣是什么？有什么經(jīng)驗(yàn)？什么做對(duì)了？什么沒做得那么完美？

韓帥：很難預(yù)設(shè)，因?yàn)槠鋵?shí)沒有決定的正確與錯(cuò)誤。相對(duì)來說，經(jīng)歷了幾次創(chuàng)投，我覺得心態(tài)要放好。因?yàn)榇蠹叶枷胝义X。我覺得最重要的就是不管創(chuàng)投上能不能遇到理解你的資方，或者能夠跟你對(duì)接的人，最重要的還是結(jié)識(shí)新的伙伴，結(jié)識(shí)在電影路上愿意跟你共同往前前進(jìn)的朋友，因?yàn)殡娪安皇且粋€(gè)人能夠完成的。還有就是運(yùn)氣好的話，能得到導(dǎo)師的指點(diǎn)。

其實(shí)作為創(chuàng)作者，內(nèi)心最重要的是得到了一次認(rèn)可和肯定。我們做創(chuàng)作，很多時(shí)候是孤獨(dú)，也是很不確定的，不知道自己做的到底是不是正確的，不知道這個(gè)東西到底能不能行，但是你入了一次創(chuàng)投，是對(duì)你的一次認(rèn)可，鼓勵(lì)我繼續(xù)走下去。

主持人：我的觀察當(dāng)中，創(chuàng)投有一個(gè)事情挺重要的，就是同輩激勵(lì)，很多一同參加創(chuàng)投的年輕電影人關(guān)系特別好，有的互相未來會(huì)幫忙。大家發(fā)現(xiàn)年齡相仿的人，跟你可能有類似的困擾，有很多難處，互相之間聊著聊著像同學(xué)一樣。紅衛(wèi)老師怎么看現(xiàn)在的創(chuàng)投？如果年輕的創(chuàng)作者準(zhǔn)備創(chuàng)投，大家應(yīng)該抓住什么樣的東西？

王紅衛(wèi)：還是希望他們發(fā)自初心的，給我們送來他拍的電影。只是希望他們搞清楚，你真的要自己想拍，還是覺得創(chuàng)投比較時(shí)髦的幾類電影，不要想著模仿那些。

如果是對(duì)中國(guó)幾十個(gè)創(chuàng)投活動(dòng)的主辦方，其實(shí)我這幾年一直強(qiáng)調(diào)，第一盡量找到一些資金，起碼是進(jìn)入中選的項(xiàng)目能夠拍樣片，這個(gè)特別重要。咱們是不是可以找點(diǎn)錢，讓這些紙上談兵的事兒，能夠以影像的方式呈現(xiàn)在投資公司面前，讓他們真的能夠判斷，這個(gè)劇本的作者是否有做導(dǎo)演的能力。

第二能不能有比較長(zhǎng)期的，比較具體的幫助過程，而不僅僅是一個(gè)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，不是把牌子弄來，找?guī)讉€(gè)大咖坐在臺(tái)下，經(jīng)過半天路演，兩個(gè)小時(shí)的會(huì)議，就決定一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這不是創(chuàng)投，更不是扶持，能不能有更多的環(huán)節(jié)，更細(xì)致的工作，真正的幫助那些有希望拍成電影的創(chuàng)作人。