活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

1905電影網(wǎng)訊 2019年，一部火爆春節(jié)檔的《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影元年。2020年，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見(jiàn)》，提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被稱為“科幻十條”，中國(guó)科幻電影由此迎來(lái)了新的發(fā)展階段。

6月17日上午，第二十四屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵論壇以“重塑想象·定義未來(lái)——中國(guó)科幻電影新思考”為主題展開(kāi)討論，來(lái)自影視界、科普界的專家學(xué)者紛紛指出，中國(guó)的科幻電影應(yīng)該堅(jiān)持講好中國(guó)故事，加強(qiáng)本土化創(chuàng)作的探索，要敢于想象、大膽創(chuàng)新。

加強(qiáng)科幻電影本土化探索

對(duì)于很多70后、80后而言，1988年上映的《霹靂貝貝》可能是他們對(duì)科幻電影最初的認(rèn)知。事實(shí)上，在此之后的20年間，國(guó)內(nèi)幾乎都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)一部真正意義上的科幻電影。2008年周星馳的《長(zhǎng)江七號(hào)》上映，大家對(duì)科幻電影的熱情再次被點(diǎn)燃，但終究還是曇花一現(xiàn)，未能形成氣候。直到2019年的春節(jié)檔，這一局面才被徹底打破，隨著《流浪地球》《瘋狂的外星人》兩部科幻電影橫掃票房，越來(lái)越多的電影人達(dá)成共識(shí)——中國(guó)科幻電影的“新元年”已經(jīng)到來(lái)。

王紅衛(wèi)

中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系副教授王紅衛(wèi)就曾參與過(guò)《流浪地球》《瘋狂的賽車(chē)》《黃金大劫案》等作品的編劇和策劃工作，十幾年來(lái)，他始終認(rèn)為中國(guó)科幻電影應(yīng)該堅(jiān)持“本土化”的道路。王紅衛(wèi)認(rèn)為，科幻電影一則是作為類型電影，二則是作為科幻本身。在此情況下，照搬西方模式可能是一種捷徑，但真正能吸引觀眾的，還是科幻故事的本身。“千萬(wàn)不要去找一個(gè)國(guó)外成功的科幻電影的模式，然后想怎么把它國(guó)產(chǎn)化，怎么把它雜糅一些中國(guó)的元素去做，而是應(yīng)該先找到好的中國(guó)科幻故事。”

董潤(rùn)年

在觀眾的印象里，科幻大片似乎一定是發(fā)生在外太空的。對(duì)此，科幻作家、《瘋狂的外星人》編劇董潤(rùn)年希望“創(chuàng)作者對(duì)科幻的認(rèn)知應(yīng)該進(jìn)行更新”，“其實(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中無(wú)處不科幻，很多普通的生活場(chǎng)景中就包含著科幻的成分，這其實(shí)是創(chuàng)作者包括我自己，特別應(yīng)該注意去挖掘的東西。”在董潤(rùn)年看來(lái)，生活本身就是科幻的，“這個(gè)時(shí)代的科技滲透到了我們生活的方方面面，我們?cè)趺从眠@種思維來(lái)貼近觀眾正常的生活，其實(shí)已經(jīng)是接近科技創(chuàng)作的理念了。”

茍利軍

科學(xué)顧問(wèn)支持必不可少

《流浪地球》大火后，也引起了一些議論，其中就有專家指出影片中有多處科學(xué)常識(shí)不夠嚴(yán)謹(jǐn)。對(duì)此，中國(guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員、中國(guó)科學(xué)院大學(xué)教授茍利軍深有體會(huì)，他認(rèn)為，科幻電影還是要遵循一些基本科學(xué)常識(shí)和理論，而這需要?jiǎng)?chuàng)作者和科學(xué)家的通力合作。

劉洪濤

開(kāi)心麻花影業(yè)董事長(zhǎng)劉洪濤也特別認(rèn)同這一點(diǎn)，作為開(kāi)心麻花最新力作、科幻喜劇《獨(dú)行月球》總制片人，他認(rèn)為在科幻片的創(chuàng)作過(guò)程中，一定要有科學(xué)顧問(wèn)的參與。“觀眾會(huì)從現(xiàn)實(shí)邏輯和科學(xué)邏輯來(lái)看電影，如果電影有漏洞就不可信，不可信就不會(huì)有共情。另外，我們創(chuàng)作科幻電影的目的是因?yàn)槲覀冴P(guān)心人類的、宇宙的命運(yùn)，如果我們?cè)谖磥?lái)觀、科學(xué)觀、宇宙觀上面不能邏輯自恰的話，不僅我們對(duì)不起自己的初心，更顯得這個(gè)努力沒(méi)有意義。”

劉洪濤以正在后期制作中的《獨(dú)行月球》舉例說(shuō)：“我們花了很長(zhǎng)時(shí)間構(gòu)建了一個(gè)相對(duì)完整的未來(lái)世界觀，但電影能表現(xiàn)出的僅是冰山一角。比如我們做了兩款月球車(chē)，一款是小的，一款是大的，小的是要穿宇航服的，大的是不要穿宇航服的。這個(gè)不是簡(jiǎn)單的傳統(tǒng)電影美術(shù)道具師能做的。美術(shù)部門(mén)匯集了材料學(xué)、機(jī)械學(xué)、工業(yè)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域的顧問(wèn)，即便車(chē)輪，要考慮色澤、質(zhì)感、未來(lái)感、承重等等。這些如果沒(méi)有科學(xué)家的支持是完不成的。”

林育智

中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專委會(huì)常務(wù)副主任林育智向大家普及了科幻電影需要的五類科學(xué)顧問(wèn)。“第一類我們稱之為非正式顧問(wèn)，我們會(huì)給他提供支撐這個(gè)劇情的科學(xué)素材和科學(xué)理論，甚至幫他構(gòu)架一個(gè)世界，完成世界觀的鋪設(shè)；第二類叫專家顧問(wèn)，劇本成型之后，針對(duì)某一類問(wèn)題，我們給他找到非常合適的科學(xué)家；第三類叫現(xiàn)場(chǎng)顧問(wèn)，他需要給演員提供幫助，給道具師提供協(xié)作問(wèn)題，甚至現(xiàn)場(chǎng)被問(wèn)各種各樣的科學(xué)問(wèn)題；第四類是科學(xué)顧問(wèn)團(tuán)，解決一整部電影涉及到的所有領(lǐng)域的問(wèn)題；最后一類為跨界科學(xué)顧問(wèn)，他們一是受過(guò)非常專業(yè)的科學(xué)訓(xùn)練，二要有完整的在影視圈的工作經(jīng)驗(yàn)。”

除了科學(xué)顧問(wèn)，王紅衛(wèi)對(duì)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求。“我們前期的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一定要有基本的常識(shí)和概念，重要的是整天奮戰(zhàn)在一線的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)里面，他的知識(shí)儲(chǔ)備是不是足夠。”科幻作家、編劇陳楸帆也非常認(rèn)同王紅衛(wèi)的看法，“科學(xué)顧問(wèn)為我們提供了一個(gè)工具、武器，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的科學(xué)素養(yǎng)、科學(xué)理念，如果沒(méi)有匹配上提供給他的武器，最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果也會(huì)不盡如人意。”

常洪松

技術(shù)給想象力插上翅膀

近些年，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，技術(shù)水平不斷提高，都為國(guó)產(chǎn)科幻電影提供了肥沃的土壤。國(guó)內(nèi)特效公司天工異彩曾助力《尋龍?jiān)E》《悟空傳》等國(guó)產(chǎn)大片制作，創(chuàng)始人常洪松清晰地細(xì)數(shù)了這些年技術(shù)的進(jìn)步，“就像2006年，數(shù)字技術(shù)取代了膠片流程，未來(lái)的智能影像技術(shù)一定會(huì)取代現(xiàn)在的數(shù)字技術(shù)。比如電影級(jí)的換臉換頭，原來(lái)的數(shù)字技術(shù)可能要兩三百人，一部電影后期要干一年，現(xiàn)在可能一兩個(gè)技術(shù)人員用一個(gè)月就完成了，而且精度非常高。”

電影技術(shù)的飛速進(jìn)步，其背后是無(wú)數(shù)開(kāi)發(fā)人員夜以繼日的心血付出。對(duì)此，王紅衛(wèi)呼吁，無(wú)論是資本方還是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，都應(yīng)該尊重幕后技術(shù)人員的勞動(dòng)成果。他表示，當(dāng)下特效公司人才流失問(wèn)題嚴(yán)重，很多特效公司的人才跳槽去了游戲公司。“這是非?？上У?！我希望整個(gè)行業(yè)都更關(guān)心和尊重這些做著基礎(chǔ)工作的技術(shù)人員，而不是僅僅作為一個(gè)采購(gòu)方去購(gòu)買(mǎi)這些技術(shù)。”

與此同時(shí)，王紅衛(wèi)也提到，面對(duì)飛速發(fā)展的技術(shù)，創(chuàng)作人員也要保持警醒，不能因技術(shù)而“變懶”，“創(chuàng)作人員不應(yīng)當(dāng)這么快就產(chǎn)生對(duì)技術(shù)的依賴，技術(shù)給想象力插上了一個(gè)真正能飛的翅膀，但它不是取代想象力的方式，我們不能忘了自己作為藝術(shù)家的創(chuàng)作天職。”

韓松

對(duì)此，科幻作家韓松也指出了科幻文本創(chuàng)作的重要性。“我看過(guò)好多科幻電影，它不是科幻不行，而是電影本身不行。從文本來(lái)看，科幻題材最具顛覆性、挑戰(zhàn)性，它經(jīng)常挑戰(zhàn)你既有的認(rèn)知和世界觀，這個(gè)東西既使在小說(shuō)創(chuàng)作中也很難達(dá)到，改編成電影就更難了。”