《1921》是建黨題材電影一次新穎大膽的嘗試，影片對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨成立這樣宏大的主題，采取了細(xì)小的生活化敘事方式講述故事和塑造人物，于無聲處聽驚雷，帶著觀眾回到1921年中共一大召開前后的上海。

導(dǎo)演和編劇著重截取了1921年這一年的史實(shí)，首次以李達(dá)和王會(huì)悟籌備一大會(huì)議的過程為敘事主線，詳細(xì)講述中共一大的籌備、上海的罷工運(yùn)動(dòng)、海外共產(chǎn)黨員的活動(dòng)、一大代表到上海后的日常生活、開會(huì)時(shí)出現(xiàn)的波折等。建黨前的歷史背景和建黨后的輝煌歷程，都用影像資料一筆帶過。

這種新穎的視角和生活化敘事方式，使得《1921》和同為建黨題材的兩部經(jīng)典電影《開天辟地》《建黨偉業(yè)》在精神內(nèi)核保持一致的前提下，風(fēng)格和氣質(zhì)迥然不同。

《開天辟地》《建黨偉業(yè)》的宏大敘事

作為首部建黨題材的電影，1991年上映的《開天辟地》，從1919年五四運(yùn)動(dòng)講起，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨成立的過程，可以說是對(duì)這一段億萬中國(guó)觀眾耳熟能詳?shù)臍v史，進(jìn)行了教科書般的傳神再現(xiàn)。

《開天辟地》劇照

該片導(dǎo)演李歇浦認(rèn)為，題材決定其總體藝術(shù)風(fēng)格是史詩(shī)式、全景式、紀(jì)實(shí)性的歷史畫卷，它的文獻(xiàn)價(jià)值和史學(xué)價(jià)值必須放在首位。因此，影片采取了宏大敘事的方式講述故事。

2011年上映的《建黨偉業(yè)》，講述了從1911年辛亥革命爆發(fā)一直到1921年中共一大召開為止共10年間中國(guó)所發(fā)生的一系列重大歷史事件，對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨成立前的歷史背景進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，使得建黨有了非常堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。影片同樣以宏大敘事的方式呈現(xiàn)給觀眾。

《建黨偉業(yè)》劇照

兩部影片對(duì)于中國(guó)共產(chǎn)黨成立這樣的宏大題材，采取宏大敘事的手法展開故事和塑造人物，都力求做到藝術(shù)真實(shí)和歷史真實(shí)的結(jié)合，在細(xì)節(jié)上力求精益求精，在人物塑造上力求形神兼?zhèn)?，因此都贏得了觀眾的好評(píng)。

《1921》生活化敘事，于無聲處聽驚雷

有《開天辟地》和《建黨偉業(yè)》的珠玉在前，同為建黨題材的《1921》如何拍，成為擺在黃建新和鄭大圣兩位導(dǎo)演面前的一道難題。

對(duì)于黃建新導(dǎo)演來說，尤其如此，因?yàn)椤督h偉業(yè)》就是他執(zhí)導(dǎo)的，如何才能把《1921》拍出新意？可謂難上加難。

黃建新導(dǎo)演指揮《1921》現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度

不過，這難不倒黃建新。作為近些年來中國(guó)新主流大片潮流的引領(lǐng)者，黃建新?lián)沃破嘶虮O(jiān)制的《湄公河行動(dòng)》《智取威虎山》《我和我的祖國(guó)》無論是口碑和票房都大獲成功，使得這類主旋律影片與觀眾的審美完美結(jié)合，被學(xué)界稱之為“新主流大片”。

新主流大片的美學(xué)特點(diǎn)是生活化和類型化敘事，以小人物的視角表現(xiàn)宏大主題，最具代表性的作品就是2019年上映的《我和我的祖國(guó)》。作為新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮片，影片沒有采取宏大敘事來講故事，而是講述了新中國(guó)成立70年間7組普通老百姓與共和國(guó)重大時(shí)刻息息相關(guān)的故事，引發(fā)全國(guó)觀眾廣泛共鳴。

《1921》借鑒了《我和我的祖國(guó)》的成功經(jīng)驗(yàn)，不再把中國(guó)共產(chǎn)黨成立前十年或幾年的歷史背景作為重點(diǎn)來講述，而是集中截取了1921年中共一大召開前后以上海為中心的詳細(xì)史實(shí)，采取生活化和類型化的敘事方式來講述故事和塑造人物。

影片的敘事重點(diǎn)緊緊圍繞著中共一大的籌備和召開展開，李達(dá)和王會(huì)悟夫婦作為一大會(huì)議的主要籌備人員，首次成為建黨題材影視作品的主角。片中對(duì)李達(dá)和王會(huì)悟的人物形象和日常生活有細(xì)膩的描寫。李達(dá)對(duì)工作的細(xì)致認(rèn)真，通過他堅(jiān)持在雜志付印前把“百姓”改成“人民”表現(xiàn)出來。王會(huì)悟?yàn)榱私o一大代表安排住宿膳食處，在李達(dá)面前練習(xí)說謊，找博文女校校長(zhǎng)租校舍的橋段令人印象深刻。

13位一大代表抵達(dá)上海后，影片細(xì)致描寫了他們的日常生活，包括住宿、聊天、夜游、購(gòu)物等，由此表現(xiàn)出代表們的青春朝氣和每位代表的個(gè)性。其中，青年毛澤東在法租界想看法國(guó)獨(dú)立日慶典卻被擋在門外，隨即憤懣夜跑的場(chǎng)景，穿插著他成長(zhǎng)經(jīng)歷的蒙太奇剪輯，充滿浪漫的寫意風(fēng)格，堪稱全片的神來之筆。

《1921》的生活化敘事方式，使得13位一大代表的人物形象有血有肉，展現(xiàn)出他們平凡的一面，更能貼近觀眾。同時(shí)也寓意著中國(guó)共產(chǎn)黨的成立，在當(dāng)時(shí)表面上平靜如水，一大代表們看上去都是普通人，卻蘊(yùn)藏著一種偉大的力量。正所謂：于無聲處聽驚雷。

類型化敘事，《1921》糅雜諜戰(zhàn)動(dòng)作元素

從類型化敘事來看，《1921》糅雜了諜戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、動(dòng)作等元素。比如，導(dǎo)演和編劇根據(jù)最新發(fā)現(xiàn)的史料，加入了日本共產(chǎn)黨來到上海活動(dòng)，日本特務(wù)尾隨而來的故事線，還加入了共產(chǎn)國(guó)際代表馬林在荷蘭駐奧地利事關(guān)辦理赴華簽證時(shí)，被奧地利和法國(guó)情報(bào)組織盯上的橋段。

片中，倪大紅扮演的黃金榮和田雨扮演的法租界華人巡捕，成為工人運(yùn)動(dòng)和中共一大會(huì)議的麻煩制造者。黃金榮指使手下暗殺工會(huì)代表，手段殘忍。

追車和槍戰(zhàn)元素來自田雨扮演的巡捕對(duì)共產(chǎn)國(guó)際代表馬林等人的盯梢。會(huì)議被迫轉(zhuǎn)移到嘉行南湖舉行，也是因?yàn)檠膊蛾J入上海會(huì)場(chǎng)。

《1921》的類型化敘事，一方面表現(xiàn)出中國(guó)共產(chǎn)黨成立前后革命斗爭(zhēng)的殘酷性，另一方面增加了影片的觀賞性。

《1921》是一次新穎大膽、難能可貴的嘗試，是黨史題材影視作品在敘事方式上的一次突破，主創(chuàng)人員在片中體現(xiàn)出來的創(chuàng)新精神令人欽佩。

（作者：胡建禮，媒體人、評(píng)論人、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)、《影視風(fēng)向標(biāo)》主編）