《幕后》：探秘電影《1921》建筑群場景搭建 時長：05:02 來源：電影網(wǎng)

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《幕后》：探秘電影《1921》建筑群場景搭建收起

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1905電影網(wǎng)專稿 百年前，從上海石庫門里弄的一棟民宅到嘉興南湖的一艘紅船，見證了中國共產(chǎn)黨的偉大誕生。聚焦這段建黨歷史的電影《1921》自上映以來，目前已突破3億票房。

百年恰是風(fēng)華正茂，《1921》也是對建黨題材電影的一次新探索與新升級，劇本、剪輯、攝影、美術(shù)、聲效、音樂等各部門創(chuàng)作獨(dú)具匠心，展露出新主流電影的新風(fēng)貌。

本期《幕后》，中國電影報道來到上海車墩影視城，對電影《1921》的建筑群場景進(jìn)行實地探訪，在《1921》美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵的帶領(lǐng)下，從復(fù)刻搭建的“中共一大會址”走到“20年代的上海街景”，一步步走進(jìn)百年前的“歷史現(xiàn)場”。

整合置景，1:1還原重回1921

導(dǎo)演黃建新對《1921》的美術(shù)設(shè)計要求嚴(yán)格，明確提出所有的美術(shù)細(xì)節(jié)都要有歷史依據(jù)和出處，同時還要帶有意境。因此，美術(shù)團(tuán)隊在前期做了大量歷史圖文資料方面的研究。

在場景搭建上，美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵透露，導(dǎo)演希望把片中的中共一大、二大會址、博文女校等重要場景整合囊括在同一個街區(qū)里，這樣在地理空間布局上會更加緊湊、精巧。

整片置景街區(qū)從一塊平地到一磚一瓦完整建構(gòu)而成耗時三個月時間，時間緊張，但絕不敢有任何偷工減料的操作。建筑方用傳統(tǒng)的工藝方式砌筑，在主體建筑上也多次進(jìn)行返工。

為了讓樹德里巷子的住宅外墻看上去更有年代感，劇組專門定制了磚頭，在磚頭顏色和質(zhì)感上也進(jìn)一步深入加工，力求做到精益求精。

中共一大會址紀(jì)念館是一幢沿街磚木結(jié)構(gòu)的舊式石庫門住宅建筑，由于沒有完備的建筑施工圖和原始資料，美術(shù)團(tuán)隊就到實地去做精確測繪，“一寸一寸地去量，把門、窗等建筑結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)，都做了一個詳細(xì)的測繪，再做一個場景的設(shè)定”，吳嘉葵說。

一大會議里的桌上擺放了茶具、花瓶等。為了找到和當(dāng)年同款的玻璃花瓶，美術(shù)組輾轉(zhuǎn)多地，才找到類似款式。這種對于復(fù)刻歷史場景的精細(xì)程度還細(xì)致到薄薄的紙面上，比如毛澤東當(dāng)年參加會議的記錄文稿。

為了更加接近毛澤東青年時期的字體，美術(shù)團(tuán)隊通過多方查找資料，找到毛澤東早年在上?；顒悠陂g寫給友人的信件，以此作為基礎(chǔ)參考模擬出當(dāng)時的毛體，形成了電影里他的文字筆跡。

除了一比一還原一大會址的外部建筑結(jié)構(gòu)和內(nèi)部的陳列樣式，因為一大會址同時也是中共一大代表李漢俊及其兄李書城租用的寓所，在設(shè)計風(fēng)格上也增加了一些生活感。

比如墻面上的裝飾具有中國風(fēng)元素，李漢俊擁有海外留學(xué)背景，又是學(xué)者，因此在他的書架上陳列了中外書籍，在屋內(nèi)的小道具擺設(shè)上也表現(xiàn)出他的身份特征。飾演李漢俊的演員袁文康在拍攝時稱贊：“演員在置身于場景的那一刻，就相信是在1921年”。

當(dāng)年來上海參加中共一大的部分代表曾下榻在博文女校，在這里草擬文件、展開討論、召開預(yù)備會議等，博文女校和中共一大會址共同見證了一大的召開和中國共產(chǎn)黨的成立。

《1921》也依照現(xiàn)實中的博文女校建筑進(jìn)行了復(fù)刻置景，博文女校在片中還承擔(dān)了一場重要情節(jié)段落的拍攝。

在一大會議前的某個夜晚，一大代表們打開各自房間的窗戶，在回字形天井上方隔空討論，何叔衡動情地說起他從秀才投身革命的理由和遠(yuǎn)大理想，攝影機(jī)以回轉(zhuǎn)環(huán)繞的運(yùn)動方式拍攝下處于四個方向的一大代表們，整場戲的情感渲染力極強(qiáng)。

吳嘉葵透露，在實際場景中，他們在天井的尺寸和空間設(shè)計上做了細(xì)微調(diào)整，更加方便攝影機(jī)能夠垂直升高進(jìn)行拍攝。

位于漁陽里二號的《新青年》編輯部、漁陽里六號的“外國語學(xué)社”和中共二大召開地輔德里的后巷，現(xiàn)實中的三個場所之間，都存在些許距離。在電影中，則對三個場景的布局一并做了復(fù)合。

“把一個景當(dāng)三個景用”，吳嘉葵說，每次換景都會做調(diào)整和變化。如此操作，為電影拍攝節(jié)省了轉(zhuǎn)場時間和成本費(fèi)用，演員在同一場地表演，也更有持續(xù)沉浸式的體驗。

精致打造，重現(xiàn)老上海味道

陳獨(dú)秀在新世界游樂場冒險散發(fā)宣言，毛澤東在上海街道一路奔跑，劉仁靜等年輕的一大代表夜游上海......《1921》里的場景不僅有鐫刻著紅色記憶的石庫門民居，還有十里洋場。

“比如我們在租界和洋人活動的區(qū)域場景設(shè)置上做了很多嘗試，在屋頂花園這類社交場所設(shè)計上也做了大量的工作。”吳嘉葵介紹，為展現(xiàn)上海外灘和“夜上海”，他們對當(dāng)時城市的整體街景、交通工具、人民的社會生活狀態(tài)都查閱了許多相關(guān)資料，做出了詳細(xì)的考證，力求原味呈現(xiàn)出老上海的味道與革命時代的氣息。

20年代的上海也是一個處于建設(shè)發(fā)展的時期，吳嘉葵說，街上的建筑可能都不是已經(jīng)完整建成的，有部分會處于修建當(dāng)中，因此，他們在場景搭建上也把這一點(diǎn)當(dāng)成設(shè)計元素，“比如會看到把一個工地，作為一個背景來構(gòu)成一個場景。”

“要把一些我們司空見慣的東西做得不一樣，做得更精致，更真實，”吳嘉葵曾負(fù)責(zé)《緊急迫降》《極地營救》《錢學(xué)森》《鄧小平1928》等主旋律電影的美術(shù)工作，這一次，面對的是更不一樣的挑戰(zhàn)。

他說，整個美術(shù)團(tuán)隊在追尋歷史的過程中，還要將當(dāng)時細(xì)微的生活細(xì)節(jié)融入到場景設(shè)計之中，這樣才能表現(xiàn)得更加精確，更加完美。

正是在這樣的創(chuàng)作理念和堅持努力之下，《1921》的美術(shù)建筑場景與攝影、表演等共同協(xié)作，才穿透了時空，復(fù)原出百年前恢宏壯闊的歷史圖景，滿懷蓬勃的朝氣與青春的詩意。