作者/刀刀

編者按

《光榮與夢(mèng)想》《理想照耀中國(guó)》《百煉成鋼》……隨著建黨獻(xiàn)禮季的來(lái)臨，一大批獻(xiàn)禮劇向我們走來(lái)。

這些重點(diǎn)劇目把鏡頭對(duì)準(zhǔn)歷史和人民，從不同角度展示了中國(guó)共產(chǎn)黨百年的光輝歷程、偉大成就和寶貴經(jīng)驗(yàn)——

有些劇集聚焦歷史事件和英雄人物，描摹百年黨史的恢弘畫(huà)卷；有些劇集關(guān)心國(guó)計(jì)民生，講述普通百姓的悲歡離合；有的劇集則重在展現(xiàn)某一群體或某一行業(yè)對(duì)國(guó)家的突出貢獻(xiàn)。

百年歷史，百年征程。前有革命先烈奔走吶喊，用新思想引領(lǐng)救亡運(yùn)動(dòng)；后有年輕一代不負(fù)青春，為美好生活而不懈努力。作為時(shí)代的記錄者，不同的創(chuàng)作者交出了不同的答卷。

到底什么樣的劇才能為建黨獻(xiàn)禮？伴隨著國(guó)力的提升和國(guó)民愛(ài)國(guó)情緒的激發(fā)，獻(xiàn)禮劇的爆發(fā)不僅是政策引導(dǎo)的結(jié)果，更是市場(chǎng)的需要。今后，再“商業(yè)”的題材，都要想法設(shè)法講好中國(guó)故事，奏響時(shí)代旋律。

鑒于此，娛樂(lè)資本論推出了“劇”獻(xiàn)中國(guó)系列報(bào)道。整個(gè)系列報(bào)道圍繞“中國(guó)家庭”“中國(guó)百姓”“中國(guó)英雄”和“中國(guó)軍人”四大主體，分別介紹不同類(lèi)型獻(xiàn)禮劇的創(chuàng)作背景、獨(dú)特文本性和生產(chǎn)方法論，希望從業(yè)者能從中獲得啟發(fā)。

    “《覺(jué)醒年代》有續(xù)集嗎？”

“你現(xiàn)在的幸福生活就是續(xù)集。”

這是電視劇《覺(jué)醒年代》播出后，一句廣為流傳的評(píng)論。誰(shuí)能想到，這部講述1915~1921年中國(guó)歷史的主旋律劇集竟深受年輕觀眾喜愛(ài)。

截止目前，已有9萬(wàn)觀眾在豆瓣為該劇打出了9.3的高分。B站影視區(qū)UP主“木魚(yú)水心”發(fā)布了10期講解該劇的視頻，每期視頻的播放量都上百萬(wàn)。

“謳歌英雄”是主旋律劇集的經(jīng)典主題。在此之前，娛樂(lè)資本論（ID:yulezibenlun）已經(jīng)圍繞“中國(guó)家庭”和“中國(guó)軍人”兩大主體，推出了專(zhuān)題報(bào)道。今天這篇，我們要探討的是，如何書(shū)寫(xiě)對(duì)中國(guó)歷史進(jìn)程有推動(dòng)作用的英雄人物。

《覺(jué)醒年代》就為獻(xiàn)禮季即將到來(lái)的一大批“英雄劇”開(kāi)了個(gè)好頭。相比其他劇集，“英雄劇”的創(chuàng)作普遍面臨三大難題：一是人物和故事都已被拍過(guò)無(wú)數(shù)次，創(chuàng)新難；二是歷史跨度通常較大，歷史事件取舍難；三是這類(lèi)題材比較厚重，距離年輕人較遠(yuǎn)。

目前市面上有能力且有意愿拍“英雄劇”的，大多是成熟的創(chuàng)作者。比如《覺(jué)醒年代》的導(dǎo)演張永新，《光榮與夢(mèng)想》的導(dǎo)演劉江，《功勛》的總導(dǎo)演鄭曉龍。這些導(dǎo)演大多具有深厚的文學(xué)功底，且拍攝經(jīng)驗(yàn)豐富，能夠駕馭這樣宏大的題材。

當(dāng)然，在婦孺皆知的偉人之外，還有一類(lèi)“英雄劇”講述的是無(wú)名英雄，比如某個(gè)行業(yè)的先鋒，某個(gè)在歷史上有重要貢獻(xiàn)的團(tuán)體等。細(xì)分行業(yè)或者特定群體的領(lǐng)軍人物，正成為主旋律劇集的重點(diǎn)描摹對(duì)象。

“英雄劇”如何守正創(chuàng)新，凸顯時(shí)代價(jià)值？新銳影視公司能涉足這類(lèi)厚重題材嗎？娛樂(lè)資本論采訪(fǎng)了部分正在拍攝“英雄劇”的導(dǎo)演和制片人， 試圖找出這一類(lèi)型的創(chuàng)制方法論。

主題：覆蓋面廣、形式多樣，表達(dá)求新     

從內(nèi)容上來(lái)看，今年即將播出的“英雄劇”主要可分為兩大類(lèi)：

一類(lèi)是“實(shí)名制”的英雄，寫(xiě)的是真實(shí)存在的歷史人物，偏人物傳記。比如《功勛》，講述了于敏、申紀(jì)蘭、袁隆平等八位共和國(guó)功勛的故事?！豆鈽s與夢(mèng)想》，則從中共一大寫(xiě)起，落于抗美援朝，講述了毛澤東、周恩來(lái)等革命者的故事。

還有一類(lèi)是“無(wú)名英雄”。這類(lèi)劇主要描繪某一細(xì)分行業(yè)或某一特定團(tuán)體，比如寫(xiě)援非抗疫的《大國(guó)擔(dān)當(dāng)之埃博拉前線(xiàn)》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《埃博拉前線(xiàn)》），寫(xiě)中國(guó)制造業(yè)的《中國(guó)制造》等。這類(lèi)劇的主角通常由數(shù)個(gè)真實(shí)人物糅合而成，藝術(shù)加工的成分更多。

從形式上來(lái)看，“英雄劇”主要也分為兩大類(lèi)：

一類(lèi)是聚集了眾多明星的單元故事劇，如集結(jié)了鄭曉龍、沈嚴(yán)、楊文軍等八位導(dǎo)演的《功勛》，出演陣容包括雷佳音、蔣欣、黃曉明、周迅等。從1921年講到2021年的《百煉成鋼》，演員陣容亦星光熠熠，故事圍繞數(shù)個(gè)不同時(shí)期的英雄人物展開(kāi)，分幾大版塊。

這類(lèi)以塑造人物模范為主，用單元故事串聯(lián)的劇集，大多會(huì)選取一個(gè)人一生的某個(gè)橫斷面做文章。比如《功勛》，在創(chuàng)作初期就確立了這樣的創(chuàng)作基調(diào)，不面面俱到，只重點(diǎn)講述一個(gè)人身上具有代表性的故事。

在形式上，一些單元?jiǎng)∫餐嫫鹆诵禄?。比如《百煉成鋼》，就是用音?lè)串聯(lián)起從大革命到新時(shí)代的重大事件和人物，模仿了音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式。

還有一類(lèi)是圍繞幾個(gè)主角展開(kāi)敘事的長(zhǎng)篇連續(xù)劇。比如《光榮與夢(mèng)想》，主要講述了毛澤東、周恩來(lái)等人創(chuàng)建共產(chǎn)黨，并帶領(lǐng)共產(chǎn)黨革命成功，建立新中國(guó)的故事。相比單元故事劇，這類(lèi)劇集創(chuàng)作難度更大。

從題材上來(lái)看，革命歷史題材依然是“英雄劇”的主要題材。但都是革命歷史題材，敘述的重點(diǎn)也有不同。有寫(xiě)通史的如《百煉成鋼》，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)百年，有描寫(xiě)某一時(shí)期的作品如《覺(jué)醒年代》，主要寫(xiě)1915年《青年雜志》創(chuàng)辦后至1921年中國(guó)共產(chǎn)黨建立之間的故事。

還有的革命歷史題材更聚焦，比如正在CCTV1熱播的《絕密使命》。該劇講述了我黨建立的一條秘密交通線(xiàn)在傳遞情報(bào)、護(hù)送人員、運(yùn)輸物資以及實(shí)現(xiàn)黨中央機(jī)關(guān)從上海到中央蘇區(qū)戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的故事。

這是地下交通員這一群體第一次成為主角。該劇的總制片人張曉東告訴娛樂(lè)資本論，現(xiàn)在紅色題材的覆蓋面很廣，找新選題確實(shí)不易。大歷史、大事件已經(jīng)被寫(xiě)得差不多了，值得挖掘的就是這類(lèi)在歷史上不引人注目的群體——作用重大、且故事具有一定的揭秘性。

行業(yè)劇是另一個(gè)備受行業(yè)關(guān)注的主旋律細(xì)分題材。比如醫(yī)療劇《埃博拉前線(xiàn)》，該劇早在新冠疫情暴發(fā)前就已開(kāi)始籌備，疫情的迅速蔓延，賦予了這部劇更深遠(yuǎn)的時(shí)代價(jià)值。

與革命歷史題材相比，行業(yè)劇的創(chuàng)作空間更大，也更容易吸引當(dāng)下的年輕人?！芭摹豆住防锏摹秾O家棟》單元時(shí)，表現(xiàn)手法會(huì)更穩(wěn)重，畢竟是年代戲；拍《埃博拉前線(xiàn)》則可以用一些更有科技感的鏡頭，比如進(jìn)入一個(gè)人的眼球，呈現(xiàn)病毒進(jìn)入人體的微觀畫(huà)面等等。”導(dǎo)演楊文軍說(shuō)。

創(chuàng)作：偉人塑造要謹(jǐn)慎，英雄亦是凡人

當(dāng)然，所謂的“創(chuàng)作空間大”更多的指的是可以運(yùn)用更新的、更年輕的拍攝手法。在創(chuàng)作上，行業(yè)劇因?yàn)樯婕暗綄?zhuān)業(yè)領(lǐng)域，要面臨更為嚴(yán)格的審查。

涉及到醫(yī)療、軍事和外交等內(nèi)容的部分需要相關(guān)部門(mén)協(xié)審。軍方要考慮是否有可能泄密，外交部門(mén)則要考慮中國(guó)的對(duì)外關(guān)系。很多事件雖是事實(shí)，但出于多方面考慮不宜宣揚(yáng)。

革命歷史題材的創(chuàng)作會(huì)更為慎重。《光榮與夢(mèng)想》劇本改了十多遍，《功勛》由于呈現(xiàn)的人物都仍在世，刻畫(huà)時(shí)還要注意對(duì)當(dāng)事人的影響。

如何處理好真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)系？楊文軍表示，在拍《功勛》中《孫家棟》單元前，團(tuán)隊(duì)做了大量的實(shí)地采訪(fǎng)，除了和孫家棟本人面聊外，還采訪(fǎng)了他身邊的人。電視劇中，孫家棟身邊許多好友、同事和學(xué)生現(xiàn)今都是著名科學(xué)家。為了避免引起不必要的誤讀和分歧，電視劇最終隱去了真實(shí)科學(xué)家的姓名，并以他們?yōu)樵?，把不同人物身上的真?shí)事件重新排列組合，“合”成了一個(gè)個(gè)新角色。

另一個(gè)需要注意的地方是對(duì)偉人的塑造。敏感時(shí)期不宜表現(xiàn)，關(guān)于重要領(lǐng)導(dǎo)的部分，也要慎之又慎。

上世紀(jì)六七十年代，許多衛(wèi)星產(chǎn)品研制單位都喜歡把毛主席金屬像章鑲在生產(chǎn)工具和產(chǎn)品上，以表達(dá)對(duì)毛主席的喜愛(ài)。這容易導(dǎo)致衛(wèi)星超重，大部分人都不敢提出這一點(diǎn)。但航天事業(yè)開(kāi)拓者孫家棟在制定“東方紅一號(hào)”衛(wèi)星的發(fā)射方案時(shí)，率先提出能否去掉像章，減輕衛(wèi)星質(zhì)量，最終也獲得了周總理的認(rèn)可。

在前期的劇本階段，就有審片專(zhuān)家提出，這一情節(jié)有點(diǎn)敏感。但總導(dǎo)演鄭曉龍和導(dǎo)演楊文軍認(rèn)為，這是整個(gè)《孫家棟》單元的亮點(diǎn)，去掉像章的建議，恰恰反映了科學(xué)家實(shí)事求是的態(tài)度。最終，劇組還是把這一情節(jié)拍下來(lái)了，“這種為了真理不顧一切的求真精神，是真正的主旋律。”

在楊文軍看來(lái)，拍攝有些英雄人物最大的難題在于缺少戲劇性。沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)，沒(méi)有極致的善惡，很難靠曲折的故事吸引人。但拍得太平淡，又會(huì)很像紀(jì)錄片。楊文軍采取的方法是：用有趣的細(xì)節(jié)和充沛的情感打動(dòng)人。

以《孫家棟》單元為例，主創(chuàng)在前期的采訪(fǎng)中，發(fā)現(xiàn)孫家棟的女兒、女婿和孫女都提到老爺子愛(ài)吃糖，就著重突出了這一點(diǎn)。故事剛一開(kāi)篇，就是兒時(shí)的孫家棟拿著小棍捅吊在天花板上、裝著糖的紙包。這一情節(jié)不僅充滿(mǎn)童趣，還作為孫家棟追求夢(mèng)想的意象，貫穿了整個(gè)故事。

拋棄以往“高大全”的塑造手法，如今的”英雄劇“都追求讓偉人 “下凡”。年初口碑突出的《覺(jué)醒年代》，陳獨(dú)秀在外是新文化運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，在家則是看似不關(guān)心兒子實(shí)則非常在意的傲嬌父親。蔡元培平時(shí)文質(zhì)彬彬，但在聽(tīng)聞青島丟后，也會(huì)不顧形象地罵臟話(huà)。

《光榮與夢(mèng)想》的導(dǎo)演劉江，也在采訪(fǎng)中提到，這次創(chuàng)作的首要目標(biāo)就是讓領(lǐng)袖人物藝術(shù)真實(shí)化，讓“偉人”回歸“凡人”。只有把“偉人”拉回“凡人”的視角，觀眾才會(huì)真正理解和感受到“偉人”在做出“不平凡的選擇”時(shí)的不易。

制作：官方支持很重要，細(xì)分賽道機(jī)會(huì)多

從制作角度而言，目前“英雄劇”可分為兩大類(lèi)。

一類(lèi)是廣電總局牽頭的重點(diǎn)項(xiàng)目，從開(kāi)劇本研討會(huì)到探班，抓得越來(lái)越細(xì)，比如《功勛》。這類(lèi)項(xiàng)目從導(dǎo)演到演員，有不少都是廣電總局直接邀請(qǐng)的，投資通常較大，演員陣容也很強(qiáng)，希望獲得年輕人的喜愛(ài)。

還有一類(lèi)是民營(yíng)公司自下而上發(fā)起的主旋律項(xiàng)目。比如華策影視的《絕密使命》，這是“紅色三絕”系列劇的第三部。前兩部分別是《絕命后衛(wèi)師》和《絕境鑄劍》。從第二部開(kāi)始，華策影視就找到有關(guān)部門(mén)，提出可以合作拍攝。以往此類(lèi)項(xiàng)目大多面向年齡較大的電視觀眾，但從《絕境鑄劍》到《絕密使命》，華策影視希望利用自身市場(chǎng)化的優(yōu)勢(shì)，積極探索主旋律的年輕化表達(dá)。

不管是官方牽頭的重點(diǎn)項(xiàng)目，還是民營(yíng)影視公司出于社會(huì)責(zé)任感主動(dòng)發(fā)起的項(xiàng)目，都離不開(kāi)相關(guān)部門(mén)的支持。

以《功勛》為例，孫家棟老人年事已高，平時(shí)很少見(jiàn)客。為了見(jiàn)孫老一面，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)找了很多朋友幫忙，最后航天集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)出面，終于安排主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和孫老面談了一個(gè)多小時(shí)。拍攝東方紅一號(hào)發(fā)射的場(chǎng)景時(shí)，酒泉發(fā)射中心因?yàn)橛熊娛掠?xùn)練不接待劇組，也是廣電總局從中協(xié)調(diào)相關(guān)部門(mén)，終于為劇組爭(zhēng)取到了拍攝場(chǎng)地。

發(fā)行方面，像《功勛》《光榮與夢(mèng)想》這類(lèi)投資較大、演員陣容較強(qiáng)的劇集，大多會(huì)瞄準(zhǔn)一線(xiàn)衛(wèi)視和互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)。過(guò)去主旋律劇集的出口少，基本只有央視，如今各大衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站都要儲(chǔ)備主旋律劇集，這是這類(lèi)“市場(chǎng)化主旋律劇”誕生的前提。

但即使有一線(xiàn)衛(wèi)視和視頻網(wǎng)站買(mǎi)單，這類(lèi)劇也很難賺錢(qián)。尤其是《覺(jué)醒年代》等時(shí)間跨度大的長(zhǎng)篇正劇，創(chuàng)作周期長(zhǎng)、拍攝難度高，即使很多演員愿意降片酬接戲，回本也不容易。

傳統(tǒng)的、主要發(fā)行至央視的“英雄劇”同樣如此。此前娛樂(lè)資本論曾報(bào)道過(guò)，即使是賣(mài)給CCTV1黃金檔，一集的版權(quán)銷(xiāo)售價(jià)格也就是一百多萬(wàn)元。因此在開(kāi)拍前，這類(lèi)劇集就要精打細(xì)算。

不過(guò)，以商業(yè)眼光來(lái)看待這些劇集，未免有些苛責(zé)。大部分“英雄劇”都帶有公益性質(zhì)，賺錢(qián)并不是片方的首要考慮，有社會(huì)影響力才是最重要的。有關(guān)部門(mén)和觀眾的滿(mǎn)意度，比賺錢(qián)重要得多。

從目前預(yù)排的“英雄劇”片單來(lái)看，生產(chǎn)這類(lèi)劇集的主要有三大群體。一是國(guó)營(yíng)的影視制作單位，如央視旗下的中國(guó)電視劇制作中心，二是老牌民營(yíng)影視公司，如華策影視、完美世界影視等；三是互聯(lián)網(wǎng)影企如騰訊影業(yè)、企鵝影視等。

都是資金實(shí)力雄厚、業(yè)內(nèi)叫得上名的大公司，中小型影視公司想從這類(lèi)題材切入，有希望嗎？

“民營(yíng)公司要做，得有一定的銷(xiāo)售能力和碼盤(pán)能力，最重要的是要有做主旋律劇的自覺(jué)性和覺(jué)悟?！薄督^密使命》總制片人張曉東告訴娛樂(lè)資本論。碼盤(pán)時(shí)，可以先積極考慮申請(qǐng)政府補(bǔ)貼，再?gòu)氖袌?chǎng)上“找錢(qián)”。帶有地方宣傳性質(zhì)的主旋律劇集，本身市場(chǎng)壓力比較大一些，獲得當(dāng)?shù)匦麄鞑亢痛笃髽I(yè)的支持相對(duì)會(huì)容易一些。

至于主管部門(mén)牽頭的重點(diǎn)項(xiàng)目，目前來(lái)看還是會(huì)落在制作過(guò)優(yōu)秀作品的頭部影視公司，或和一線(xiàn)衛(wèi)視關(guān)系密切的影視公司手里。比如正午陽(yáng)光拍《山海情》，芒果影視拍《理想照耀中國(guó)》。有關(guān)部門(mén)認(rèn)可他們的制作實(shí)力，希望能創(chuàng)作出真正有社會(huì)影響力、能吸引年輕人的優(yōu)秀作品。

一切都還在摸索中。已拍過(guò)數(shù)部主旋律劇集的導(dǎo)演楊文軍認(rèn)為，在創(chuàng)作者的共同努力下，今后主旋律劇一定會(huì)越拍越扎實(shí)，投資也會(huì)越來(lái)越大。真正真實(shí)感人的好作品，在審查上有關(guān)部門(mén)也會(huì)放寬一些。

作品越優(yōu)秀，創(chuàng)作空間越大；創(chuàng)作空間越大，越容易出優(yōu)秀作品。經(jīng)過(guò)幾年的磨煉，相信國(guó)內(nèi)主旋律作品的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了正循環(huán)，觀眾也有望看到更多真實(shí)的、有力量的主旋律作品。