1905電影網(wǎng)專稿 “重新學(xué)習(xí)拍電影。”當(dāng)鄭大圣導(dǎo)演拋出這句話時(shí)，我們不免驚嘆并重復(fù)到他的原話。誠(chéng)然，眼前這位導(dǎo)演對(duì)于不少觀眾而言，些許陌生，即便他此前拍過(guò)10余部電影作品，但《1921》是他第一部參與導(dǎo)演工作，并真正在大銀幕上和全國(guó)觀眾見面的作品。
細(xì)看他過(guò)往作品，口碑和榮譽(yù)齊飛，甚至多部影片曾獲得金雞獎(jiǎng)的認(rèn)可和表彰。不僅如此，在鄭大圣身上還有著部分中國(guó)電影史的投射，外公是戲劇電影大師黃佐臨，外婆是舞臺(tái)銀幕雙棲明星丹尼，母親則是著名的第四代導(dǎo)演黃蜀芹，父親鄭長(zhǎng)符也是影壇屈指可數(shù)的頂級(jí)美工師。
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| 鄭大圣和母親黃蜀芹 |
有著這些背景的他，說(shuō)出這句話的時(shí)候，平靜，淡定，謙遜，甚至當(dāng)我們拋出過(guò)往電影評(píng)論界對(duì)他各種定義時(shí)，他均把題目都慢慢打回。
“學(xué)習(xí)”、“跟隨黃建新導(dǎo)演”……成為了我們這次采訪中，不斷出現(xiàn)的關(guān)鍵話語(yǔ)。作為一個(gè)入行20余年的導(dǎo)演，第一次把自己變成了一位“學(xué)徒”。如今，電影票房破3億，他在《1921》的故事里，又是如何實(shí)現(xiàn)“學(xué)習(xí)”這件事情呢？
“歷史”
在過(guò)往討論或者研究鄭大圣的文章中，都繞不開一句他曾說(shuō)過(guò)的話，“中國(guó)最好的遺產(chǎn)都在歷史里”，這句話用在《1921》身上同樣精準(zhǔn)。
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| 鄭大圣接受1905電影網(wǎng)專訪 |
2019年9月，黃建新監(jiān)制導(dǎo)演，寧海強(qiáng)共同導(dǎo)演的電影《決勝時(shí)刻》上映，影片作為慶祝新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮之作。而這也是黃建新導(dǎo)演繼2011年的《建黨偉業(yè)》之后，重回導(dǎo)演之席?！稕Q勝時(shí)刻》是對(duì)10年前《建國(guó)大業(yè)》的一次平移，相對(duì)此前的“編年體”，后者則是一次“以小見大”，用歷史橫截面去講述故事。
同年秋天，《1921》項(xiàng)目啟動(dòng)，同樣是黃建新導(dǎo)演監(jiān)制，同樣是對(duì)曾經(jīng)10年前作品的一次折射。此時(shí)，導(dǎo)演鄭大圣被作為聯(lián)合導(dǎo)演，邀請(qǐng)加入到這個(gè)項(xiàng)目。
黃建新從開始主旋律電影創(chuàng)作時(shí)，就主張“大事不虛，小事不拘”，尤其是到了《決勝時(shí)刻》的時(shí)候，他更是對(duì)電影的一些細(xì)節(jié)做了藝術(shù)加工。這種創(chuàng)作模式，自然被再次應(yīng)用在了《1921》上。
鄭大圣是上海人，身上天生帶著那種地域獨(dú)特的嚴(yán)謹(jǐn)。這種嚴(yán)謹(jǐn)完全投射在了劇本創(chuàng)作之中，尤其是對(duì)待各種史學(xué)的態(tài)度。黃建新時(shí)常希望從歷史中跳出來(lái)，鄭大圣則會(huì)持不同意見。正是這種精神，也讓團(tuán)隊(duì)挖掘到了一些過(guò)去從未見過(guò)的史料。
在歷史題材的創(chuàng)作中，鄭大圣一直堅(jiān)持“回到歷史現(xiàn)場(chǎng)，盡可能地去感同身受他們的處境”。畢竟在《1921》中，這些年輕知識(shí)分子要改造中國(guó)、改造世界，但這種思想放在當(dāng)時(shí)，其實(shí)只是蕓蕓眾生里的極小一部分。他們相信自己可以行，這種相信在鄭大圣看來(lái)，本身就極具力量，也讓他震撼，以及好奇，這股力量從何而來(lái)。
整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，黃建新希望對(duì)方能給他提供更多的事實(shí)，他不希望電影還要進(jìn)入一個(gè)考證的狀態(tài)，一旦進(jìn)入這種狀態(tài)，那電影就“死”了。尤其是《1921》這種未來(lái)會(huì)面臨向其他國(guó)家發(fā)行的商業(yè)電影，黃建新渴望成片能激活不同觀眾的觀影欲望。
鄭大圣自小就喜歡讀歷史，尤其是說(shuō)喜歡搜集歷史背景中被淹沒在宏大敘事中的小故事，這些都被他稱為“私歷史”。
創(chuàng)作故事的時(shí)候，團(tuán)隊(duì)翻看了不少回憶錄，找到了不少黃建新在創(chuàng)作《建黨偉業(yè)》時(shí)期都沒發(fā)現(xiàn)的新資料。鄭大圣發(fā)現(xiàn)，這些第一手資料里的信息非常生動(dòng)，尤其是當(dāng)事人對(duì)別人的描述特別有意思。
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| 鄭大圣接受1905電影網(wǎng)專訪 |
譬如一位一大代表在回憶錄中說(shuō)，有位來(lái)自湖南的高個(gè)青年，為人靜穆，在會(huì)上不說(shuō)話，但在宿舍里很活躍，還好與人爭(zhēng)辯，“這讓我們對(duì)這個(gè)‘高個(gè)青年’的想象更具體了些。所以，電影中‘一大’開會(huì)時(shí)，我們留了一些鏡頭在毛澤東身上，你能看到這位書記員在非常用心地傾聽，并不輕易表態(tài)。”
不僅如此，在其他歷史細(xì)節(jié)方面，鄭大圣的“較真”，加上對(duì)上海本土地域文化的精準(zhǔn)把控，都為電影提供了極強(qiáng)的真實(shí)感，讓觀眾回到現(xiàn)場(chǎng)。
電影中，有一場(chǎng)特務(wù)跟蹤共產(chǎn)黨的戲份。其中就涉及了當(dāng)時(shí)上海法租界的交通規(guī)則，比如汽車右行到公共租界后變成左行，得掛兩塊車牌，要不然過(guò)不去，連黃包車都得掛兩塊，一邊是英美管，一邊是法國(guó)管，法國(guó)找的越南人，英美找的印度人。
這種細(xì)節(jié)對(duì)于電影而言，表現(xiàn)出來(lái)就是真實(shí)，更是起到了錦上添花的效果。
“減齡”
鄭大圣拍過(guò)電視劇，合作多有陳道明、夏雨之類的實(shí)力派演員，包括這次在《1921》中飾演董必武的祖峰，他們之前就曾合作過(guò)諜戰(zhàn)劇《代號(hào)》，雖然許久沒有合作，重新相遇依舊有當(dāng)初的默契。
但其他演員，多是他過(guò)往從未合作過(guò)的，畢竟在他之前的電影作品中，多是啟用知名度較低的演員，甚至是非職業(yè)演員。好在，劇組里有黃建新這位經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演坐鎮(zhèn)。
從《1921》籌備開始，黃建新導(dǎo)演都全心投入，找各個(gè)經(jīng)紀(jì)公司“借人”。到了拍攝期，更是從未掉過(guò)隊(duì)。對(duì)于角色人物，黃建新不止一次和鄭大圣強(qiáng)調(diào)，“這些人物在當(dāng)時(shí)都是年輕人，一百年前他們平均28歲，電影《1921》是要拍給今天的年輕人看的。”
為了讓演員能更好和角色產(chǎn)生情緒共振，鄭大圣讓演員拿到角色之后，自動(dòng)減去100歲。這種方式讓演員們紛紛發(fā)出感嘆，這些人物和自己當(dāng)下是同齡人。所謂讓演員成為角色，或者靠近他們，與此同時(shí)，借助人物生平的支撐，演員們也逐漸懂得一百年前的他們。
有的演員最終在電影中只有短短幾秒鐘，但都付出了十足的努力。鄭大圣看來(lái)，不管是過(guò)往合作的素人演員，還是如今的明星演員，鏡頭之下，皆體現(xiàn)出了演員的專業(yè)。在他的心中，已經(jīng)有了一份名單，成為其后續(xù)做大制作影片中的人選。
“大制作”
上海2020年宣布的《“建黨百年”“全面小康”主題首批重點(diǎn)文藝創(chuàng)作項(xiàng)目》中，鄭大圣參與編劇的項(xiàng)目《密檔》名列其中。如果不出意外，這會(huì)成為他第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的大制作影片。
《1921》的經(jīng)驗(yàn)與他而言，更為重要。
鄭大圣過(guò)往拍電影，從來(lái)不會(huì)過(guò)多考慮休息時(shí)間，狀態(tài)好的時(shí)候，一氣呵成把內(nèi)容拍完。但黃建新導(dǎo)演則是非常重視排期表。在黃建新看來(lái)，只有把排期表保證到位，尤其這種多位演員同框的時(shí)候，考慮他們的檔期、行程，甚至他們來(lái)片場(chǎng)的時(shí)間，這樣才能把效率實(shí)現(xiàn)最大公約數(shù)。
《1921》最終整體拍攝時(shí)期和計(jì)劃的90天一樣，甚至相對(duì)最初劇本，還加了不少的內(nèi)容，均如期完成。
除此之外，黃建新破天荒地給他在現(xiàn)場(chǎng)做了很多的指導(dǎo)。在黃建新看來(lái)，一部電影到后期剪輯的時(shí)候，電影才真正開始創(chuàng)作，而此前的劇本和拍攝階段，都只是草稿階段。
寧海強(qiáng)在和黃建新合作《決勝時(shí)刻》之后，曾感嘆黃建新在類型片創(chuàng)作上的經(jīng)驗(yàn)，讓他受益匪淺，對(duì)電影創(chuàng)作有了新的認(rèn)識(shí)?！?921》之后，這種“認(rèn)識(shí)”同樣平移在了鄭大圣身上。
在我們和他的對(duì)話中，曾經(jīng)試圖用“搭檔”去梳理他和黃建新在《1921》中的工作關(guān)系，但很快，他就糾正了這個(gè)用詞，“跟隨”。
或許這次，他真的把整個(gè)《1921》的經(jīng)驗(yàn)，變成了自己的新體驗(yàn)，成為自己下一個(gè)階段的新開始，至少如他所說(shuō)，“我為黃導(dǎo)做基礎(chǔ)的準(zhǔn)備工作。”
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